（三）

第三次看小津拍父女，第二次看小津拍父親送女兒出嫁。最後削蘋果的鏡頭真把寂寞蒸騰到極致。
        看完之後，紀子說的噁心不體面讓我深思，為什麼要反覆提醒這個情節呢，我想不僅是為了突出那個所謂「偉大」的謊言。強行解釋的話，我想，這代表了紀子對固有關係的一種維護，夫妻關係，也是父女關係（甚至可以說人與人之間的一種聯繫一種神聖聯盟）也許這在她看來是一種背叛或者一種拋棄。這個觀念和後面她不願出嫁，對父親的不捨的心態，對現有狀況的滿足是聯繫在一起的。
         在我看來，影片的高潮是在父女出遊住在旅館那裡，那裡有一席對話，整部影片壓抑的情感和語言在這裡有了一個爆發。女兒表示她不願出嫁想一直留在父親身邊，覺得如此便已知足（這是整部影片紀子唯一一次明確直接表達自己不願出嫁的心意），父親也表明他的看法：他已近60陪不了女兒一輩子，他讓紀子把對他的愛轉移到丈夫身上，幷說幸福不是突如其來的，需要忍耐和經營……在這裡，我首先對這種愛的轉移觀產生了不解，為什麼愛不能由一及萬呢，它的對象不是單一的啊。但後來我想明白了，愛即使不會完全的由有到無，但的確是會分薄的，而且必須看到的且無可否認的是，當兒女組建了自己的家庭，父母在某種意義上就被排除在家庭之外了。家庭是一個獨立的小單位，在某種意義上是一個封閉的圓，它吸收人的視線。紀子滿懷傷感的走出這個在他人包括父親眼中殘缺的半圓，走向所謂必將經歷的婚姻的整圓，經由忍耐和愛，會得到幸福嗎？但重點已經不在這了，婚姻生活已經成為了一個符號，美麗的婚紗，黑色的婚車，嬉鬧的小孩，和一直隱藏在幕後的丈夫。我們幾乎可以相信他們眾口一辭說的，「她會是個好妻子。」幷由此相信，她會獲得另一種看起來更合理也許更持久的幸福。
        然後視角轉向父親。喝酒，一個人返家，削蘋果。然後我彷彿懂了，小津是以家庭的分散重組，喻人世間不可抗拒的一種離合，描摩那離合間一種無可著落的悲涼。偉大嗎？只是把她推向既定的生活。幸福嗎？它由點滴而來充滿變數。寂寞嗎？大概總會習慣的。   舉報