阿薩亞斯是當今影壇上最具創新意識的作者導演

************這篇影評可能有雷************

上週五晚在香港國際電影節上欣賞到阿薩亞斯這部新作，完全沒有令我失望。映後更有機會見到導演本尊聽了一堂大師課，收穫頗豐。自從看過他的《登機門》和《迷離劫》後，我便深信阿薩亞斯是當今影壇上最具創新意識的作者導演，他混合類型片風格的手法實在讓人措手不及，能與之比肩的只能是黑澤清，然而後者近年有屢次失手的表現。

這部在去年坎城上摘下最佳導演的作品無疑又是一次精彩展現他混搭技藝的絕佳機會。從開頭段落來看分明是一出驚悚靈異題材的故事：老宅、幽靈、通靈者，這些類型片的常見元素在他的鏡頭下構建起一個驚悚度甚高的引子。然而很快故事就轉到時尚氣息的巴黎時裝界，女主角的工作在某種程度上來看帶有「媒介」的意思：替女僱主充當私人採購員。隨後出乎意料地，插入另一個極具懸念色彩的匿名簡訊情節，直至最後靈異事件再次浮出水面……

不過，想要體驗靈異驚悚片的觀眾恐怕要失望而回了，因為片中唯一出現的「幽靈」形象實在有點貽笑大方。在我看來，導演想要藉助這個具有靈異色彩的故事來闡述一個女性認清自我以及面對現實的過程，這才是阿薩亞斯最大的野心所在。類似的主題在他之前的幾部作品也能找到類似影子：《登機門》裡被利用而最終醒悟放棄復仇的情婦，《錯過又如何》裡最終戒毒的癮君子單身母親。

在本片裡，克里斯汀·斯圖爾特扮演的則是一位在巴黎獨自闖蕩的美國女孩（這跟她現實生活中的身份有相似），經歷雙胞胎兄弟去世後無法釋懷，深信他的鬼魂會給她「信號」；在工作中卻遭遇女僱主的百般刁難；其後更在出差途上偶遇匿名簡訊勾搭。這不僅令前後兩個層面產生交集，更一語道破她內心的孤獨感，而由此孤獨感而產生的迷惘與恐懼才是影片要闡述的重點。

女主角面對親人的離去無法找到依偎，孤獨感由此而生，工作中遭遇的不如意則令這種孤獨感加深，再加上身處異國他鄉，令她在精神上飽受著壓抑與困擾。結果要透過偷偷摸摸換上時尚新衣變成「他人」來獲取心境上的滿足與平衡，經歷匿名跟蹤事件後終於放下心結，前往阿拉伯國家展開新生活。最後一幕面對兄弟靈魂再現的情景，她終於醒悟質問：Is it you? Or it's just me……完整地呈現出一位年輕女性認清自我的過程。

阿薩亞斯在導演技巧方面也在不斷開拓創新，近年來恐怕難在螢幕上看到如此頻繁展現手機簡訊的畫面了。導演透過這種敘事方式，有效投射出女主角內心情緒的敏感變化，無形中也增添了劇情的張力，尤其是匿名人透過簡訊告知要到家裡來找她的一幕，接連不斷的數條簡訊令驚悚度陡然上升。另一種手段則是通過服飾來展示內心，她自如地褪去身上樸素單調的裝扮，赤身裸體換上閃爍耀眼的時尚服飾，整個人在煥然一新的裝扮里恢復了自信，擺脫了恐懼。這一點導演似乎在有意引人物質主義（materialism）對當今社會年輕人心態影響的思考，也令影片有了更深層次的探討意味。

在映後的導演大師課里，我更聽到導演現場講述影片的多個要點分析。其中關於明星身份的分析似乎跟他前作《錫爾斯瑪利亞》有共通之處，由於我沒看過那部無從作比較。另外一點是關於影片借鑑黑白默片的手法，我覺得挺有意思。片中女主角對白不多，很多場景都是一個人，比如駕駛摩托車在巴黎大街上飛馳，以及在女僱主家中偷換新衣的場景，都給斯圖爾特充分展示個人演技的好機會；而經典女星瑪琳黛德麗的德語老歌，雨果的通靈軼事片段，更能讓觀眾嗅出默片的無形力量。

最後，不得不提克里斯汀·斯圖爾特的演技。她在阿薩亞斯的指導下，脫胎換骨地展現出自然主義傾向的精彩演繹，實在令我刮目相看，種種細膩的情緒演繹，無台詞的段落，給人留下深刻印象。於是聯想起她去年在法國凱撒獎上憑藉《錫爾斯瑪利亞》獲得的女演員獎項。在此要恭喜阿薩亞斯，在張曼玉和艾莎·阿基多之後，終於找到了新繆斯！   舉報