顱內高潮迭起 真相別有洞天

《記憶大師》如同一條貪吃蛇，每個演員飾演的一個或兩個角色，都在尋找真相、審視過去。上面這段話，幾乎每個核心詞彙，都需要加上引號。任鵬編劇、陳正道導演，黃渤、徐靜蕾、段奕宏、楊子姍等主演，的《記憶大師》，首先令觀眾想到這是《催眠大師》的姊妹篇，不過這是一部全新創作的懸疑故事。從根本上講，是從意識與身體的關係，推導出「眼見為實」和「事實真相」之間的背反關係。


小說家黃渤，與同位作家的妻子徐靜蕾感情破裂，於是來到「記憶大師」那裡刪除兩人之間的情感記憶。然而，徐靜蕾簽署離婚協議書的前提是黃渤找回那段記憶。《記憶大師》的開篇，充滿著菲利普·K·迪克風格的科幻迷思。世俗的凡人，試圖在高科技的幫助下，對自我的人生進行裁剪，刪除過往的情感糾纏，掌握了過去就等於開創了未來。但是，《記憶大師》的發展方向卻有所不同。《記憶大師》的關隘，從身份和真相的認同與否，到家暴帶來的逆來順受和旁觀者的越廚代庖，再到審判者與懲罰者的相互更替，再三的反轉每一局都可以自圓其說，特別是黃渤和楊子姍作為X、Y元素的攪局，編導成功的將故事的焦點轉移欺騙了觀眾。


《記憶大師》也許致敬了克里斯多福·諾蘭的一些作品，黃渤裝錯了記憶之後，一再呈現出《記憶碎片》式的散點回憶，再他越來越多捕捉到真相的吉光片羽，向警察（更多是在腦海）中拼貼出來的「真實事件」，卻好像《全面啟動》中一層又一層的夢境。被囚在泰國（T國）警察局透明式牢籠裡的黃渤，就好像圖靈面對Enigma。觀眾深入《記憶大師》的迷局，顱內高潮迭起，但是真相卻姍姍來遲。黃渤也曾經以為「或許自己就是那個罪人」，但是「花房姑娘」、醫生楊子姍也大有問題，至於說警官段奕宏，《烈日灼心》啊，誰的內心都可能焦灼。最近比較火的美國電影《逃出絕命鎮》，其核心創意與《記憶大師》其實類似，區別在於主動和被動，逃出生天與尋找真相，都是相當燒腦的設定。


一邊是尋找真相，一邊是救贖自我，黃渤必須同時面對兩大人生課題。當我們失去了記憶，特別是記憶中的情緒，如何才能找回來「過去」呢？過去的真實性，在於回顧記憶的角度和資訊量的多少。小說家的天職是虛構故事，但是現實中的丈夫，卻必需要發現真相、救贖自我，更是建立在保護「家庭」的基礎上，真兇隨時可能出現、再次加害相關的人、甚至可能引你入局，既然你有兇手的記憶，假如你再有兇手的行為，那麼「兇手」就是你，這分明是一道高階應用題，必須進行見招拆招。陳正道設置的大場景非常妥當的製造出來驚悚空間，舞台劇調性的美學趣味抓住觀眾的注意力，類型化敘事已經在華語片中做的比較到位，其實《記憶大師》與吳宇森導演的《奪面雙雄》也有著玄妙的呼應。黃渤與真兇，一再的相互打量，觀眾看第一遍當然是黃渤的視角，第二遍一定要從真兇的目光看回去。