被慣壞孩子的浪漫至死進行曲

藍色不僅是最溫暖的顏色，也不僅是自由的顏色，也可以代表一種極致的浪漫；從阿布戴柯西胥北非移民式的現實關照，到基耶將法蘭西民族精神上升到哲學思考的範式，一路追述上去，這部五彩繽紛的《柳媚花嬌》，骨子裡竟然還是一片純粹的淡藍色。

       雅克德米的法式歌舞片，鐵打的凱薩琳德納芙，與弗朗索瓦朵列雙姝爭艷，加上年輕時期美得（請允許我用「美」來形容）不可方物的雅克貝漢，再加上來自大洋彼岸的風韻猶存的吉恩凱利的踢踏舞和《西區故事》鯊魚幫老大的加持，這部電影的觀賞性依然處在一個令人瞠目結舌眼花繚亂的水平。

       米切爾萊格蘭德的作曲，伯納德埃文的藝術指導和美術設計，讓雅克德米成了一個被慣壞的孩子，把故事直接設置為一連串的巧合和誤會，好像一切的人事物都是為了不負這海港小鎮的春光，為法國人對於純粹浪漫的吹毛求疵大寫讚歌。

       在《秋水伊人》的成功後，還有與瓦爾達的珠聯璧合，雅克逐漸走上了香頌歌舞片的康莊大道。長期以來一直有《柳媚花嬌》和《瑟堡的雨傘》孰優孰劣的爭論，喜愛流暢調度和情緒飛揚的感性派自然喜歡前者，看重故事雕琢和情感鋪墊的理性派就會更偏向後者，這仍然屬於一個作者一體兩面的縱向討論範疇。

       而關於法式歌舞片和美式歌舞片的對比，就是一個橫向的切麵了。好萊塢倚杖自身的系統運作機制而產生的高超掌控力得以在棚內「創世」，室內群舞與高難度的動作設計，再加上吉恩凱利和羅伊沙伊德爾兩尊大佛坐鎮，風光一時無兩。反觀德米，有了瓦依達的協力，室外自然光的運用和艷麗色彩的搭配在地中海的明媚陽光下自洽。就是這一個場域的開放和閉合的差別，便造成了如此不一樣的質感。

       或許有人會說，《西區故事》也是遊走在曼哈頓城市之中的片子，但移民與幫派鬥爭的背景下，城市陰暗背面的羅密歐與朱麗葉式愛情，明顯地透著一種《美國往事》質感的控制力。大量的夜戲，依然強調燈光設計的重要性，和某個固定場景的場面調度，也不是完全開放的。