維多利亞時代的女弗蘭肯斯坦：《記憶大師》的技術隱喻

一個短評，以後有機會再詳述。




官方設定說這是一個發生在2025年T國的故事，很多朋友看完說這是一部道具科幻，本質上是一部繞腦炫技的懸疑電影，這倒沒有錯。但是我相信親自看過這部電影會發現這部電影的質感完全不是未來的，而是維羅利亞時代的，參看兩張海報，一張是蒸汽朋克的典型特徵，一張刪除加載記憶的裝置完全是電椅的翻版，所以更像一個蒸汽朋克過渡到維羅利亞電氣時代的故事。影片對科技的態度也是電氣時代典型的看法，技術中立論，影片一開頭就以整容類比替記憶技術洗地，其實大部份持技術中立論的人本質上都是技術樂觀主義，只是看似中立而已，畢竟犯錯的是人嘛，說這種話的人普遍認為自己是不會犯錯的，所以人類光明的明天在等待。某種程度上是將科學研究者的倫理責任推卸掉了，用影片的話說「看你就是一個怪物」。眾所周知最早的怪物就是瑪麗雪萊筆下的弗蘭肯斯坦，那時候的背景是人是否像上帝一樣能創造新的生命，這個命題直到今天依舊在困擾大家。順著這個技術問題往下走，影片用的另一個梗是記憶移植是否會改變人，古老的忒休斯之船，只不過以往的影片多以器官移植來體現，比如2016年的《驚天破》。這時候影片給出了幾組不同的暗示：江豐帶入第一人稱視角的記憶其實是不知道男女，不知道時間的，而搬凳子拿藥似乎說明兇手那時候很矮，將李慧蘭推下樓梯前李慧蘭說「你很噁心，我不會愛上你」，要嘛嫌棄對方是個同性戀要嘛嫌棄男方很猥瑣。本來故事停在陳姍姍是兇手，這部影片的完成度就相當高了。因為這個故事講的是T國（注意漢語拼音手寫字母的梗）未來居然還充滿了家暴，女性對男性的家暴習以為常還不敢揭發反抗，陳姍姍怒其不爭，痛恨那些未覺醒的同胞，發現吶喊無用而黑化。但是編劇最後半小時為了炫技，繞來繞去硬是又繞到了其他人上，幾條線索都連不起來了。不知道是因為掌控能力有限，還是因為兇手是陳姍姍的隱喻過於黑暗：因為這意味著，要嘛以李慧蘭為代表的女性痛恨同性戀者，要嘛當女性面對男性暴力時還得提防那些高高在上的女性菁英主義者，這就好像初看《歡樂頌》以為是女性跨階級互助，結果是階級固化一樣。無論是哪種，都不希望是未來，但是絕對是過去和現在。
所以，這就像一個記憶碎片，從過去剪裁過來硬要憑藉在未來，其實就是最有現實厚重的未來碎片。只能說，有勇氣，但是並不算成功。
對比同檔期的《喜歡你》，《喜歡你》其實就是一個灰姑娘的翻版，霸道總裁愛上你的瑪麗蘇，用食物劃分階級，但是甜美的童話打破了階級，這就是完成度更好的童話，喜劇就是把美好展示給人看的。