放誘餌和埋線索，都是細緻精巧的技術活啊

做為目前國內外各式懸疑片，放誘餌和埋線索是編導們最根基最必須的功夫，這點和創作推理小說本質是一樣的。至於本片放誘餌的工作呢，紅鯡魚總共就一條。既然數量有限，質量呢？說實在的也就一般，影片的後半段塑造這個人物甚至是流水線的趕工期，急著卸包袱的狀態。不過也是有可圈可點的地方，這個角色剛與徐靜蕾會面時有一句「你怎麼知道我名字的」，這個設計就是給觀眾代入感極強的效果。但接下來的「看過你的病歷，知道你的名字」，如果能給個特寫，緩一下語氣，效果那就更加出色了。至於埋線索，我覺得編導的工作就很優秀了。影片前段提到的換台新車，頻頻索錢的警官老爹，這些出彩點，都有點平地驚雷的震撼。當然要更細緻點，我們可以代入警官看二號死者的模擬畫像的神態，警官與前來保釋的徐靜蕾的語態，這些細節點都是可以再揣摩完善的。

再說進級的一點，一個懸疑片編導埋線索的最高層次應該是同一個條線索不但指向a,還指向b,甚至c,d，造成反轉的技巧性。當然嘴上說簡單，實際操作，遵從於性格邏輯和行為邏輯，讓這一技術難上加難。

說缺點，其實這個電影有好多行為舉止是完全不能講通的。兇手的性格幾乎看不到，以致於嚴重缺乏他兩次行兇的動力和動機。還有那條會飛的魚，想怎樣呢？再三出現的《無聲的鳥》小說與電視劇，到底對作家本人和兇手的記憶有什麼樣的影響呢？甚至那位不出現的旅行作家徐靜蕾的閨蜜aba（好像是這個名字吧）到底該出現在記憶的什麼位置都大有文章可做。還有大篇幅的描寫作家的記憶重啟睡眠模式 ，那麼他的對手呢，給一兩個類似的暗示鏡頭不會太為難吧。

話說回來，僅僅在120分鐘的時間裡，就安插超大資訊量的燒腦劇，對於編導無論中外都是難度極大的。

題外話，片頭打出T國，我就納悶了，到底是犯了廣電局劇本的哪條禁令所做的規避呢？哦，這原來是因為……好吧，和諧社會，確實理由充分。