情節反轉帶來的刺激感

看了記憶大師的人難免會不自覺的和催眠大師進行比較，再加上催眠的徐崢和記憶的黃渤又是一搭子的演員，很多人都是帶著對比式的期待走進了電影院。記憶採用了懸疑類影片一貫喜歡採用的倒序式層層解開事件迷霧，影片正式開始前出現了小女孩在死者房間數數到一百並報警的場景，案發現場的三人的人物關係一目瞭然，一家子…父親母親和女兒，女孩不同於同齡人用的鎮定態度和語氣讓人生疑，為什麼女孩沒有立馬報警，她應該是目睹了兇殺過程，那她和兇手又是什麼關係，她會不會是兇手？(我一開始以為小女孩是兇手)好。懸疑佈置結束，正片開始。偶然的記憶重載錯誤使江豐擁有了兇手的記憶，即整部影片的主線索。記憶有載入過程是慢慢進去大腦的，也就為案情線索的分段提供奠定了基礎。記憶的逐漸恢復線索慢慢增多案情也各種轉折後變得明朗，這樣的處理雖使情節大起大落但不得不說略顯生硬，因為記憶的片段突然恢復彷彿像憑空掉下來的線索缺少銜接完全是為劇情服務。當然影片最精彩的讓人捉摸不透的劇情發展，似乎每個關鍵線索的發現都會讓觀眾鎖定一個可疑兇手，第一個線索好像透露出因愛殺人的信號，第二個線索引導觀眾走向閨蜜同性戀殺人的陷阱，我們似乎已經認定了人物目標，甚至覺得非常合情合理，死者的那一句「你讓我感到噁心」和這一點很契合，插入同性戀這一劇情著實讓人吃驚，大部份人在開始都認為兇手是男人劇情發展到這裡來了個大膽轉變，兇手性別都搞錯啦？讓人唏噓（電影院聽到許多人發出了吃驚的voice）。直到畫面回到花房，由於沈警官的一句疏漏，江豐頓悟，劇情再次翻轉，(終極 boss竟然是????沈，電影院再次聽到了驚訝的voice)。發現線索鎖定兇手再增加證據鎖定兇手最後認定錯誤必然給人心理落差。情節的層層鋪墊變化確實符合懸疑這一主題，但同時對人物的塑造就容易表面，似乎殺人動機也沒有表現得特別必要，個人感覺有點或許追求情節設計博弈了，美中不足不影響對這部片的喜歡。因為讀過東野圭吾對情節反轉有種特別的喜歡，可能是一種刺激感像跳樓一樣，或者像拆解因式一樣，總之很棒值得去看，推薦看杜比全景聲，劇中的多處聲音很有感覺。