幾步之遙的中國類型片佳片

先說一下這電影我喜歡的地方：1.上海法租界式的復古和軟科幻的衝突結合，儘管很多人吐槽監獄失真的場景和謎之復古感，但這樣的設定，令場景變得很是精緻，作為顏控，加深了我看下去的動力。並且對應開場就告訴我們這是不存在的T國，這種復古和科技向相結合的衝突感，不可避免的帶來了不真實感，雖然會削弱觀眾的代入感，不習慣的觀眾可能會覺得跳戲。但另一方面這還有很多好處：它弱化了某些故事裡不能自圓的部份（比如為什麼警察局自始自終只有警察兩三隻；監獄會具有神奇的舞台感）編劇說，我樂意啊，反正整個故事本身就是建立在虛構上的，最終解釋和設定權都歸我~還有一點就是這樣的不真實感，能夠使某些敏感的東西變得不那麼敏感並且可以拿來討論，比如在電影裡被反覆高級黑的「未成年人和「保外就醫」~不過啊，電影裡對科幻理解真的是...一言難盡，那部無比具有五六十年代復古感的記憶機器實在無法說服我那是部能用的儀器！另外，記憶大師公司的整體裝修和員工服裝真的是...無法理解，究竟是誰告訴劇組高級科技感一定要用廉價到尷尬的白色來營造，記憶大師裡面的員工你們天天穿這麼不好看而且反人類行為的員工服不嫌勒脖子？不會出醫療事故？像你們的前輩暖暖內含光，他們員工執行任務時，穿的就是普通的便服，也沒有減少那裡面記憶刪除這個科幻設定的說服力啊。

        2.電影對心理學的運用我是給好評的。電影的三段故事（許瑋寧被殺、慧蘭被殺和黃渤與段奕宏錯調記憶）我個人的觀點認為它們互為表里，相互說明。許瑋寧被殺是整個故事最為核心的部份，它是兇手雕刻人格時最為深刻的記憶，正是因為幼年時期他的母親也就是許瑋寧遭受長年累月的家暴卻又不反抗，為兇手日後同情家暴者對家暴者懷有特殊情感留下註腳。他對母親是同情是愛憐憫是愛，他害怕父親甚至憎恨他，也不願意看到這一切繼續發生，因為即使身為旁觀者，他也已經無法忍受。所以他勸母親逃跑，但許瑋寧始終沒有答應。他懷揣著強烈逃走的慾望又只能眼睜睜目睹一切（也有可能他也被家暴）的無力感，使他陷入了極端的痛苦裡，這種慾望無法得到滿足的情況一步步扭曲了他的某些認知和想法，使得他想出了一個可以是三方解脫的方法——殺了自己的母親（此處暫時忽略殺人方式的合理性）。儘管母親死後他暫時從家暴的痛苦裡得到緩解，但是不可否認的是他親手殺了自己的母親，負罪感和失去母親後的心理缺失感使得他日後遇到李慧蘭時，不可控制地將對母親的情感投射在了她身上，所以察覺到一些東西的李慧蘭會說兇手讓她感到噁心。而在懷揣著救贖李慧蘭動機下進行的殘忍殺害使兇手長期以來壓抑的情緒得到了宣洩，至此他也察覺到自己心理上的問題，希望通過消除記憶，改善自己的失控，於是出現了電影開始時被記憶被調亂的情節。可以說，這幾個案件的內在聯繫是非常自洽的，由童年悲傷一步步演變成失控，至此故事敘事就我看來都是相當好的。

         另一方面，電影前半部份記憶重載比後來解謎一段更讓我喜歡。黃渤記憶重載是通過夢境進行的。而夢境裡無論是李慧蘭被殺後，兩個黃渤的對視（體現了有些夢境裡做夢者自身會變成一個旁觀者的特點）或者是在浴缸女屍的房間裡一次次奔跑卻無法出去（隱喻著他的悲傷過於沉重無法走出）都讓我感覺到電影的用心。具有隱喻和剪切進而逃避監察功能的夢如幻似真配上復古的大背景。好喜歡~


        接下來挑一下這電影讓我梗著一口氣，遲遲無法完完全全誇它的地方吧。首先是劇本本身存在的問題。1.人物性格設定前後存在矛盾點。以徐靜蕾在電影裡人設為例，它讓我一度以為是編劇故意在黑高知女青年。張代晨（徐靜蕾片中名字）大學和黃渤相戀，度過了甜蜜的貧窮日子，在富裕之後主動提出離婚，離婚就罷了，但男主刪掉記憶後傲嬌地表示你不恢復記憶我就不離婚。雖然事後用懷孕來圓了這突兀的作，但仔細想想還是有些解釋不出的矯情。然後，對於解釋為什麼要離婚，編劇拋出了受孕問題和張代晨自我付出太多心理不平衡問題，即富裕之後，由於無法受孕的張代晨天天打針吃藥。同時（可能因為待孕）在有出版商主動想徐靜蕾出書，徐拒絕，事後喝酒指責黃渤，就是因為他讓自己無法變成遊記大作家。當時看得我一臉懵逼，然而...黃渤之前就已經說過懷不上可以不要，抱養也行啊，而且如果你是為了照顧作家黃渤無法顧及自己的書，請個保姆啊............你家看上去不像沒有錢。這個把所有事的責任都推給別人的張代晨和後面那個去警察局保釋老公，最後選擇相信老公的真的是同一個張代晨嗎？

         2.劇本後面有側重於為反轉情節服務的趨勢，為了反轉和延展到下一部份劇情，許多地方的邏輯無法說通順。在犯罪推理題材里，最最最不能犯的錯誤就是有明顯的邏輯硬傷，而且這部電影裡還不止一、兩處。比如段奕宏你當警察和黃渤將程序，但是全片我就沒見你守過程序；楊子姍我知道你是想超越醫生職責範圍地保護徐靜蕾，但是你就這麼相信推薦你去廢棄花房——這麼一個蘆葦都長得比人高的鳥不拉屎的地方的人不是兇手？而且徐靜蕾是女的，你也是女的，你還比她矮比她瘦，你確定到了這麼荒涼的地方你能說服她留下？還有黃渤你和徐靜蕾好幾次只要好好說話，問題就解決了，她肯定會相信的啊，可你偏不說你偏要使用暴力，還怪她不相信你，真的是看得我都捉急了；許瑋寧溺死的那個浴缸，先不說兩顆安眠藥能不能讓人在溺水的時候失去意識和反抗能力。那麼迷你的一個舊式浴缸，腿都無法伸直好嗎？編劇你倒是好好說說許瑋寧是怎麼滑下去的。

         3.電影或者說是導演太貪心了，一部電影想要包含家暴，童年時期對犯罪影響的心理學探討，記憶刪除的道德倫理問題和可能引起的後遺症等方面的思考，還想順利妥帖地講好推理解謎的故事，這要嘛就是有的方面淺嘗輒止，要嘛故事後期會草草收場甚至崩掉。導演選擇了思考和探討方面的一筆帶過，這樣的處理是可以沒錯，但也抹殺了記憶大師從質量上佳推理片昇華到具有人文關懷和引人深思的好電影的可能。但悲傷的是，儘管導演做出了選擇，結尾還是有被過多支線玩壞後無法收場的跡象。如果刪掉一些元素，比如對記憶刪減這一設定的倫理討論，僅僅把它當成一個設定，像暖暖內含光專心探討愛情核心一樣深入分析童年被家暴對犯罪傾向的影響，順便潤飾一下主要角色的性格，心理，這部電影大概能向前一大步。


         最後，說一下我對結尾的個人看法。我並不是不讚成反轉再反轉的轉折或者是happy ending男女主最後幸福美滿的在一起。但是前者（反轉再反轉）要建立在敘事合理，足夠鋪墊和人物性格符合的基礎上，像今敏的東京教父雖然全片有無數不可思議的巧合，但是在足夠鋪墊和人物性格相符下，所有的巧合就這樣自然而然發生，並最終銜合成一個完美的圓，也不會令人覺得突兀。記憶大師可能是篇幅所限，刪減了一些人物性格描寫和過渡，令最後一個轉折太突然甚至有點生硬。

        而結局的happy ending 我總覺得是由於一些不可抗因素，才會使結局變成了我們在電影院看到的一派祥和的模樣（在一部有點暗黑向的電影裡顯得非常突兀）。而黃渤向徐靜蕾表達內心時的眼神是那麼地具有侵略性，一點都不像片頭溫和的他。也許這才是真正的結局，外來的記憶改變了人心，可惜這無法被光明正大的表現出來。

        記憶大師距離真正的好電影只有幾步之遙了，這幾步卻尤為難走。