《記憶大師》為國產懸疑電影好好上了一課

文/殺手里昂

懸疑燒腦類電影一直是國產電影的一個軟肋，主要癥結還是出在劇作上，邏輯漏洞百出，沒法自圓其說。2014年陳正道導演的懸疑電影《催眠大師》在內地市場做了一次試水，無論是票房還是口碑都取得了不俗的成績。

作為陳正道：「大師」系列的第二部作品，《記憶大師》無論是在演員陣容、人物關係的複雜程度還是故事的燒腦程度上，都較前作《催眠大師》做了升級，格局更為開闊，不難看出導演的野心。

《記憶大師》涉及到6個關鍵人物，牽扯了兩起錯綜複雜的謀殺案，整部影片圍繞著「到底誰才是兇手」的疑問鋪展劇情，讓觀眾參與其中尋找答案。如果僅僅是這樣一個單純找兇手的懸疑片，那麼《記憶大師》只能算是一部平庸之作。電影的過人之處在於，它將整個故事的背景設定在「未來世界」，人類的記憶可以刪除、重載，為觀眾營造了一種類似「軟科幻」的世界觀，將懸疑與科幻元素相結合，無疑擴展了懸疑片的格局與質感。

電影中關於記憶刪除與重載的設定，雖然之前在一些國外電影中早就被用過，但是在國產電影中還比較新鮮，能夠讓觀眾眼前一亮。眼尖的觀眾不難發現，《記憶大師》中有很多借鑑國外經典懸疑電影的細節，特別是諾蘭的《全面啟動》。江豐（黃渤 飾）記憶被錯誤重載之後，在海邊醒來的場景就是在致敬《全面啟動》中小李子在海邊醒來的那段。導演陳正道之前也毫不避諱對於諾蘭這部作品的喜歡，雖然現在的作品還無法企及《全面啟動》的高度，但是他希望每拍一部作品都能離大師的作品更接近一點。

陳正道有望成為中國版「諾蘭」，他和諾蘭一樣，總是痴迷於時間、空間、記憶、夢境等母題，試圖通過這些母題來探討人類的精神和情感世界。《重返20歲》中，他用一種「時間穿越」的方式讓一個70歲的老太太重返20歲，探討了親情之間溝通與相處的重要性；在《催眠大師》中，陳正道構建了一個現實與虛幻的時空，讓觀眾馳騁在真實與夢境之間；在《記憶大師》中，他用「記憶碎片」編織了一個情感謎團，在抽絲剝繭的過程中又多次反轉，為國產懸疑電影好好上了一課。

除了故事上的精密佈局和懸念迭起之外，《記憶大師》在美術置景上也頗費功夫，電影中的幾處美術場景很好的貼合了關於時間、記憶的主題，極大的提升了電影質感，為製造懸念營造了很好的氣氛。例如，警局監獄全部採用透明玻璃的設計，很好的呈現出江豐這個人物在記憶被錯誤重載之後的「雙面性格」，彷彿游離於真實與虛幻的自我之間。還有通過各種鏡子的反射，來表現角色性格的分裂多變，這些美術上的用心設計都很好的為影片內容服務，增加了影片質感。

其實，導演陳正道為觀眾講述這個燒腦故事的同時，也通過「記憶重載」探討了情感關係，這也是影片中最為動人、迷人之處。江豐的記憶在被錯誤重載之後，他擁有了一個殺人犯的記憶，發現了兩起兇殺案，如果一直持續這段記憶，就可以找到這個兇手犯案的證據。但是，殺人犯的性格也同時影響著他的個性。在愛人張代晨（徐靜蕾 飾）面前，江豐因為換了兇手的記憶而表現出粗魯的行為，然而，即使記憶被刪除後，他內心深處對愛人的情感仍然保留著；另一邊，兇手在面對毫無情感關係的張代晨面前，卻表現出內心的柔軟，因為他大腦中擁有江豐的部份記憶。這種通過「記憶」來探討情感關係的方式比單純的講述一個燒腦故事高明許多。

《記憶大師》這種「懸疑+科幻」的類型搭配，算是對於國產商業類型電影的一個拓展。對觀眾而言，它是一部需要二刷甚至三刷的電影，因為第一遍你可能會錯過導演在片中埋藏的諸多細節，而這些細節往往就會為你解碼這部電影帶來更強的快感。