缺少作為懸疑驚悚片的自覺

以下涉及電影劇情泄底，請確認在觀看影片看再看-----

單純從劇情和內容角度 談談這部電影好了。

個人認為從觀感體驗上來說是不如《催眠大師》的。幾個大的問題：

1.內容太多，時間太長，作為類型片而言有點不倫不類。看似導演要表現很多東西，記憶的珍貴，家庭倫理，控訴家暴，對當代逼人生孩子的社會現象的討論（？），親情的溫暖和殘酷（？），感覺看完腦子一團亂。也不知道這個電影到底想表現什麼。你要是就想拍一個驚悚或者冒險題材的電影，完全可以把精力集中在相應的主題上，而不是搞成一個東北亂燉。

2.很多影片自設的邏輯上難以自圓其說（這個後面再細說）。

3.為了逆轉而逆轉。不是說你不能逆轉，而是逆轉之後缺乏說服力。這部電影，我們可以認為，有一個「偽解答」（珊珊是真兇的解答）和一個「真解答」。然而你會發現，很多前面的伏線用「偽解答」去套時合情合理，用「真解答」去套時反而感覺不像偽解答那麼合理。這個下面也會細說。

4.導演生怕觀眾看不明白，給的提示過多過於明顯，導致「逆轉」發生時，觀眾並不驚訝，也沒有「原來如此」之感，比如第二次逆轉，電影院裡的人都很安靜，完全沒有發出任何聲響……。比如一開始，男主跟著第一個女人回娘家後，男的上門求女的回去，跟男主說「你還愣著幹嘛，眼我回去」，然後後面又在車上抖成狗，很明顯就是「小孩視角」。只要你帶著一雙排查線索的眼睛仔細看，基本導演安排的伏筆都能被你提前看出來。

下面說說我感覺的主要劇情BUG，只看了一遍可能有問題，歡迎討論：

設定方面的幾個問題：

1.電影開頭說記憶大師的工作人員說：「我們這裡的記憶都是通過DNA匹配的，絕對不會出錯」。然後就……出錯了？請問你DNA匹配的，兩個人把牌子弄混了難道DNA匹配技術就測不出來了嗎？

2.關於「記憶」----主角曾經說過，刪除的記憶，不是「我在什麼地方做了什麼事」都忘記，而是抽出其中的情感。而女主堅持要男主取回記憶才告訴他自己懷孕的事。辣麼，是不是可以認為，男主刪除的記憶是和女主「戀愛的情感記憶」，那我想知道你記憶都抽出來了，你哪來那麼大動力保護女主三番兩次越獄，最後壞人一激就發瘋的。

那你要說，前面主角弄錯了，抽出來的是不是感情而是客觀記憶。那後面壞人被打入了「男主的記憶」，又對女主下不了手，又解釋不了了。「和女主的戀愛情感記憶」只有一份，現在在壞人腦子裡，那為啥壞人和男主都對女主有「情感」呢？

3.第二點延生出一個問題，就是不知道為什麼壞人要去打男主的記憶。有人解釋說，這是為了壞人為了了解男主，想要阻止男主行動的方法，我覺得有點意義不明。

關於為了逆轉而逆轉以及「真解答」的合理性：

1.李慧蘭曾經對兇手說過：「你好噁心」。這裡如果兇手是女人，就能解釋的通，但如果是沈警官，感覺反而沒有姍姍那麼合理。畢竟在外人看來，沈警察就是一個挺帥的警察對哇，來幫助被家暴的女性，哪裡噁心了？另外她去住兇手老家的房子這一點，感覺也不合理。如果說她和兇手有親密關係那說的通但是後面她對兇手說「好噁心」，就感覺很奇怪。

2.李慧蘭的女兒小芸和兇手的關係----很親密。這一點也是兇手為年輕女性更合理。

3.李慧蘭發現老公回來的時候，讓真兇躲起來。我就奇怪了，你一個人民警察，看到家暴還不阻止，還和人家閨女躲在臥室裡……搞笑呢？因為真兇是「痛恨家暴」的，為什麼不直接出來阻止李慧蘭老公打人呢？你特麼是警察你亮一下警官證不就結了？

我覺得這個從「偽解答」（姍姍是兇手）到「真解答」（沈警官是兇手）的逆轉，中間缺失了一些「決定性」的環節，一是沒有出現能夠有力證明「姍姍不是兇手」的證據，那個小女孩打開車窗就能證明她坐過沈警官的車，那她就不可能是坐過別人的車車子也壞了嗎？或者是珊珊開沈警官的車來接她一類的？那個畫倒是可以證明沈警官的問題就是了。

一般來說，這種類型的電影，偽解答當然是要有，但是你不能「偽解答」對上了前面的線索，到了「真解答」以而對應前面的劇情時沒有偽解答合理了吧。

我覺得其實這個思路往下想，是不是可以讓姍姍變成一個男性助手 ，一開始誤導你，說是這個人幹的，然後最後發現不是，是沈警官，然後最後發現沈警察其實有性別認知障礙（小時候被家暴出的PTSD 一類的），其實沈警官是女的，這樣前面的那些就都說的通了啊？或者說男主被打進了兩個人的記憶我覺得可能也比現在這個處理方式要強一些。

反正看這類電影要的諒是一個醍醐味，《催眠大師》在發現「身份逆轉」的時候是有這種味道的，《記憶大師》在這方面缺失的比較厲害。只能說是個中規中矩的……人性片？