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2017-05-03 06:42:30
千里走單騎
我不知道他還曾經是個美少年，在他一夜之間改變了中國人對男性的審美標準時我還不懂事，我應該是幾年之後才看的《追捕》，對那部曾經致萬人空巷的電影並沒有太深的記憶，我甚至不知道他在裡面的全名叫」杜丘東仁「，記得深的卻是「橫路敬二」，可對我而言那其實也只是個名詞，我並不真的知道他是誰又是怎麼樣的一個角色，只是哥哥姐姐常用這個名字來取笑做了傻事的人，我理解為這是個「二傻子」的代名詞。
在之後漫長的時光里我也不是很關注他，《追捕》裡的他已經45歲，重回事業高峰，樣子看起來並不是怎樣的漂亮——不符合一個幾歲孩子的審美，那時我還不懂得欣賞他這樣的男人，高大、沉默、堅隱、冷峻，拒人千里。
忽然的某一天，各類媒體都在悼念他，張藝謀評價他為「入世的修行者」，我看著螢幕上這個沉默的男人，忽然間開始好奇他身後的故事，於是接連看了他主演的《追捕》、《幸福的黃手絹》、《遠山的呼喚》、《千里走單騎》、《鐵道員》，直至《致親愛的你》，看著他一點點地由花樣美男變成冷削大叔最後成為一名慈愛的長者，生命在流轉的時光里一點點地累積鋪墊變得厚重而寬和，這個逝年83歲的男人讓我看到一種別樣的人生，充滿坎坷，並不完滿，可是，值得回味。
儘管高倉健既高大又英俊，但你若看他三十五歲後的電影會發現他在哪裡都收斂著他外貌上的鋒芒，你注意的永遠不會是他的俊美——儘管無論在哪個年紀他都是那個年齡段裡的佼佼者，他那樣沉默，立於生活的某一角，承受著命運的悲喜，如同你我，只是更安靜一些。他不屑演那種打打殺殺的電影——也可能是年輕時已過夠了癮，儘管他具備了成為一名大英雄所需要的一切內在外在的資質，他推掉張藝謀的《英雄》時說他更想演繹小人物的命運，他的電影也都不是曲折離奇的那種，很平淡，甚至你都可以說淡而無味，就是普通人的生活，普通人的悲喜，普通人的聚散離合，不平淡的，是這個男人。
他的每一部電影都有能讓我瞬間淚流滿面的力量，《追捕》裡真由美那一句勇敢的「我喜歡你」，《幸福的黃手絹》結尾時那在風中飄揚的黃手絹，《遠山的呼喚》裡聽到民子說等他回來時田島那重重的一點頭，《千里走單騎》裡高田坐在鏡頭前舉著大大的「謝」字錦旗時偷偷拭去眼角的淚，《鐵道員》裡乙松抱著幻想中已然長成17歲少女的女兒說的那一句「對不起」，他的電影裡總有一種什麼東西會忽然觸碰到你的心靈，我想，那就是他想追求的東西。
他演的人物性格起伏並不是特別大，很類似，乏於言談，也不完美，甚至常常犯錯，過著平凡的日子，可是內心裡其實承受著更多的東西，但你看到的卻分明是不同的人，你不會覺得電影裡的那個人只不過是換了身衣服的高倉健，不，你看不到他，你看到的是杜丘是勇作是田島是高田是乙松，是每一個在你身邊過著普通日子有著普通悲喜的沉默男人。
看高倉健的電影如同看他的一生，從年少輕狂到厚重豁達，他在電影裡尋覓著人生的答案。
把自己和人生都獻給了鐵道和幌舞火車站的乙松面對即將關閉車站自己被迫退休的事即時他說「我盡了力，沒有什麼遺憾了」，我想，當高倉健離開這個人世之際，他亦可以對自己的演員生涯如此說：「我盡了力，沒有什麼遺憾了」。
他是個恆溫男人，即便是在電影裡你也很少見他大喊大叫，他的快樂悲傷憤怒絕望都以一種沉默的方式表達出來，像海洋深處的暗湧，看似緩慢卻有種摧毀般的力量。
我不明白為什麼有人叫他「硬漢」，不，在我眼裡他永遠不是那種所謂的「硬漢」，他是個紳士，而且是個老派的紳士，優雅地老去，連髮型都幾十年如一日，從不見他在外貌上花費什麼心思，可是無論他是28歲還是82歲，他永遠保有著一位紳士應有的挺拔乾淨與風儀。
他在82歲時，依然是個82歲的美男子。
這樣份量的男演員卻和緋聞從不挨邊，他看起來也真的不像個花心大蘿蔔，我一直以為他有個溫馨寧和的家，他是個體貼顧家的大家長，夫人則是個賢慧美麗的好女人，有兩三個子女，各自出息，卻都不肯再做演員，日子平靜安穩。
然而，卻不是。
25歲時他遇到了愛情，江利智惠美，一位歌手，一個美人，他對她一見鍾情——聽起來有點兒不太像他，這樣的人，一旦真愛了就沒有了回頭路可走，他那樣愛，可以守在心愛人的窗外靜靜地看著她熄了燈光安然睡去，久久不肯離去，那該是多麼無法言喻的一種鍾愛，這段愛情從王子公主起了頭卻真的以生活在一起而終，只是，不是幸福。12年的婚姻走到盡頭，責任大部份在他身上，他真不是個好丈夫，粗厲嚴苛得簡直說得上刻薄，他愛她，卻不懂愛真正的樣子，他可能到死也沒想明白，為什麼此生他傷的最深的人卻是他最愛的那一個。
離婚後他們各自顛沛，他收穫的獎項之多可以辦個博物館，可是幸福始終離他很遠，他與女人絕緣，終身未再娶，他參得透別人卻三不透自己，而她，在愛情里消耗掉了花一樣的年華和美貌之後，歌聲不再，伊人已逝，她愛過一個最愛的男人卻永遠地失去了自己，終於在45歲那年悽然殞落。
她死後人們常會看到他佇立於她的墳前，沉默，孤獨。
在《鐵道員》裡那一首反覆出現的《田納西華爾茲》是江利智惠美的成名作，不知道那是不是他對她的一種懷念。
看到他們我才相信那句話，不再喜歡了，可是依然還愛。原來這世上真的有這樣矛盾的一種愛。
我更喜歡六十歲往後的他，那麼慈愛溫存寬厚，歲月讓他曾經凌厲的稜角變得柔和，還是沉默，並不常常笑，可是顯得很親切。我忍不住想，若他和她，不是那樣早那樣盛氣凌人時相遇，當他們經歷過了生活，那時他們再相遇，大概會是一對神仙眷侶吧？
他們，是錯的時間裡遇到的對的人。
《千里走單騎》裡的高田應該很像高倉健本人，明明愛，明明關心，明明痛徹心扉，可是那句「對不起」卻始終沒有勇氣說出口，迷路的夜晚高田將楊楊緊緊抱在懷裡，可是他卻記不得是否曾這樣緊緊地抱過自己的兒子，這是東方大男人的通病，總是這樣，與旁人相處似乎並不那麼難，卻偏偏總是傷到最想貼近最想疼愛的人。
高田終於還是歸於孤旅，而高倉健，亦然。
在之後漫長的時光里我也不是很關注他，《追捕》裡的他已經45歲，重回事業高峰，樣子看起來並不是怎樣的漂亮——不符合一個幾歲孩子的審美，那時我還不懂得欣賞他這樣的男人，高大、沉默、堅隱、冷峻，拒人千里。
忽然的某一天，各類媒體都在悼念他，張藝謀評價他為「入世的修行者」，我看著螢幕上這個沉默的男人，忽然間開始好奇他身後的故事，於是接連看了他主演的《追捕》、《幸福的黃手絹》、《遠山的呼喚》、《千里走單騎》、《鐵道員》，直至《致親愛的你》，看著他一點點地由花樣美男變成冷削大叔最後成為一名慈愛的長者，生命在流轉的時光里一點點地累積鋪墊變得厚重而寬和，這個逝年83歲的男人讓我看到一種別樣的人生，充滿坎坷，並不完滿，可是，值得回味。
儘管高倉健既高大又英俊，但你若看他三十五歲後的電影會發現他在哪裡都收斂著他外貌上的鋒芒，你注意的永遠不會是他的俊美——儘管無論在哪個年紀他都是那個年齡段裡的佼佼者，他那樣沉默，立於生活的某一角，承受著命運的悲喜，如同你我，只是更安靜一些。他不屑演那種打打殺殺的電影——也可能是年輕時已過夠了癮，儘管他具備了成為一名大英雄所需要的一切內在外在的資質，他推掉張藝謀的《英雄》時說他更想演繹小人物的命運，他的電影也都不是曲折離奇的那種，很平淡，甚至你都可以說淡而無味，就是普通人的生活，普通人的悲喜，普通人的聚散離合，不平淡的，是這個男人。
他的每一部電影都有能讓我瞬間淚流滿面的力量，《追捕》裡真由美那一句勇敢的「我喜歡你」，《幸福的黃手絹》結尾時那在風中飄揚的黃手絹，《遠山的呼喚》裡聽到民子說等他回來時田島那重重的一點頭，《千里走單騎》裡高田坐在鏡頭前舉著大大的「謝」字錦旗時偷偷拭去眼角的淚，《鐵道員》裡乙松抱著幻想中已然長成17歲少女的女兒說的那一句「對不起」，他的電影裡總有一種什麼東西會忽然觸碰到你的心靈，我想，那就是他想追求的東西。
他演的人物性格起伏並不是特別大，很類似，乏於言談，也不完美，甚至常常犯錯，過著平凡的日子，可是內心裡其實承受著更多的東西，但你看到的卻分明是不同的人，你不會覺得電影裡的那個人只不過是換了身衣服的高倉健，不，你看不到他，你看到的是杜丘是勇作是田島是高田是乙松，是每一個在你身邊過著普通日子有著普通悲喜的沉默男人。
看高倉健的電影如同看他的一生，從年少輕狂到厚重豁達，他在電影裡尋覓著人生的答案。
把自己和人生都獻給了鐵道和幌舞火車站的乙松面對即將關閉車站自己被迫退休的事即時他說「我盡了力，沒有什麼遺憾了」，我想，當高倉健離開這個人世之際，他亦可以對自己的演員生涯如此說：「我盡了力，沒有什麼遺憾了」。
他是個恆溫男人，即便是在電影裡你也很少見他大喊大叫，他的快樂悲傷憤怒絕望都以一種沉默的方式表達出來，像海洋深處的暗湧，看似緩慢卻有種摧毀般的力量。
我不明白為什麼有人叫他「硬漢」，不，在我眼裡他永遠不是那種所謂的「硬漢」，他是個紳士，而且是個老派的紳士，優雅地老去，連髮型都幾十年如一日，從不見他在外貌上花費什麼心思，可是無論他是28歲還是82歲，他永遠保有著一位紳士應有的挺拔乾淨與風儀。
他在82歲時，依然是個82歲的美男子。
這樣份量的男演員卻和緋聞從不挨邊，他看起來也真的不像個花心大蘿蔔，我一直以為他有個溫馨寧和的家，他是個體貼顧家的大家長，夫人則是個賢慧美麗的好女人，有兩三個子女，各自出息，卻都不肯再做演員，日子平靜安穩。
然而，卻不是。
25歲時他遇到了愛情，江利智惠美，一位歌手，一個美人，他對她一見鍾情——聽起來有點兒不太像他，這樣的人，一旦真愛了就沒有了回頭路可走，他那樣愛，可以守在心愛人的窗外靜靜地看著她熄了燈光安然睡去，久久不肯離去，那該是多麼無法言喻的一種鍾愛，這段愛情從王子公主起了頭卻真的以生活在一起而終，只是，不是幸福。12年的婚姻走到盡頭，責任大部份在他身上，他真不是個好丈夫，粗厲嚴苛得簡直說得上刻薄，他愛她，卻不懂愛真正的樣子，他可能到死也沒想明白，為什麼此生他傷的最深的人卻是他最愛的那一個。
離婚後他們各自顛沛，他收穫的獎項之多可以辦個博物館，可是幸福始終離他很遠，他與女人絕緣，終身未再娶，他參得透別人卻三不透自己，而她，在愛情里消耗掉了花一樣的年華和美貌之後，歌聲不再，伊人已逝，她愛過一個最愛的男人卻永遠地失去了自己，終於在45歲那年悽然殞落。
她死後人們常會看到他佇立於她的墳前，沉默，孤獨。
在《鐵道員》裡那一首反覆出現的《田納西華爾茲》是江利智惠美的成名作，不知道那是不是他對她的一種懷念。
看到他們我才相信那句話，不再喜歡了，可是依然還愛。原來這世上真的有這樣矛盾的一種愛。
我更喜歡六十歲往後的他，那麼慈愛溫存寬厚，歲月讓他曾經凌厲的稜角變得柔和，還是沉默，並不常常笑，可是顯得很親切。我忍不住想，若他和她，不是那樣早那樣盛氣凌人時相遇，當他們經歷過了生活，那時他們再相遇，大概會是一對神仙眷侶吧？
他們，是錯的時間裡遇到的對的人。
《千里走單騎》裡的高田應該很像高倉健本人，明明愛，明明關心，明明痛徹心扉，可是那句「對不起」卻始終沒有勇氣說出口，迷路的夜晚高田將楊楊緊緊抱在懷裡，可是他卻記不得是否曾這樣緊緊地抱過自己的兒子，這是東方大男人的通病，總是這樣，與旁人相處似乎並不那麼難，卻偏偏總是傷到最想貼近最想疼愛的人。
高田終於還是歸於孤旅，而高倉健，亦然。
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