2017-05-05 18:57:47
關於場景設計的一些神之細節
回首那些年，我們耳濡目染了太多跟風嚴重，類型單一的國產懸疑片，借用一句朋友的箴言：
國產片的燒腦就像自焚
一部懸疑影片想要成為經典，場景設計自然是氛圍打造重點。《記憶大師》架構的大背景非常簡單：
軟科幻
一言以蔽之：在科幻的背景下描寫社會、人文、倫理，表現人與人之間的關係。這時，所謂科幻，不過就是電影的一層外衣罷了。脫下衣服一看，說不定就是個青春片、愛情片或者恐怖片。比較出名的像《彗星來的那一夜》，《楚門的世界》，《她》都可算在軟科幻的範疇內。
既然是軟科幻，場景的表達則必然成為整部電影的重要支撐。靠《催眠大師》走入觀眾眼界的陳正道在上一部電影中依靠單一空間的方式將整個故事鋪開。
而在這次的《記憶大師》，在設計出身陳正道的打造下呈現出了更為優質的效果。
至於對電影的整體評價。
好歹這是一部值得解析的中國電影。
：）
當黃渤飾演的江豐在」記憶大師「公司，就記憶是否載入錯誤這個問題與醫生爭執的時候，作為背景的這個大馬燈讓人難以移開眼。這匹等比例的馬燈來源於Moooi，由瑞典設計組合Front設計。
黑色的大馬燈是Moooi早期最為有名的幾件傢俱之一，當然也是在國內被抄襲較為嚴重的產品，在部份標榜義大利進口的假冒雜牌都會擺上一件仿冒品作為鎮場。
如果說設計界有」最想睡「的設計師這樣的榜單的話，排在首位的肯定是Marcel Wanders。由這位荷蘭男版維納斯創立的品牌Moooi來源於荷蘭語中的「Mooi」意喻「美麗」，而多出的一個「O」則是意味著獨特的附加價值。品牌的風格充滿著多變和樂趣，當然美是基礎。就像品牌自己總結的那樣：
「Innovative, provocative & poetic」「生活中的創新，反叛和詩意！」
作為伏筆重重的一部懸疑燒腦電影，我們很難說這個黑馬在場景中的出現是否是有意為之。黑馬在中文語境中常有「意外」的意思，我們可以理解成是劇情層層揭開，出現的每個人物都有意外含義。也可以理解是反轉的驚奇，或者其它。
不過在另一些語境中，Moooi黑馬的存在則有著一些足夠有說服力的理由。在英文中「噩夢 nightmare」一詞來源於古英語中的「母馬 mare」，神話中一種以馬現身的惡魔，通過噩夢來折磨他人。而在電影《記憶大師》中，錯裝記憶帶來的殺人與家暴記憶也確確實實通過噩夢的方式給作家江豐帶來痛苦不堪的睡眠和「怪物性」的改變。
記憶來源於兇手，但是這份記憶也是「記憶大師」公司作為載體帶給江豐的。「我們會通過DNA確認記憶」這句被員工強調的話，在掉落的記憶晶片就這麼被弄混的事實面前顯得十分無力而可笑，而影片剛開始槍殺自己與妻子的客戶也是如此，黑色大馬之名也實至名歸。
在電影中，公司的疏忽帶給了江豐噩夢。
但是現實中，又有多少「黑馬」，在故意忽視的情況下破壞了商業道德，給消費者或者家庭帶去了無盡的「噩夢」。
在接受審問時放置於審訊室的椅子在你看來或許眼熟，但又叫不出名字。要怪只能怪場景設計師的趣味不俗，在選擇海軍椅的同時，還要選擇一個變體的版本。
「海軍椅」來源於二戰，美軍要求當時的「電器機器和設備公司」（the Electrical Machine and Equipment Company 即現在的Emeco）為潛艇和特殊海上作業設計一款椅子。除了耐用、質量輕，更重要的是不怕鹽分和空氣的腐蝕。在經過美國鋁業公司、科學家、工程師還有Emeco傢俱設計師的協作下，最終選定了輕質、堅固的鋁材製作這把椅子，並且使用回收鋁製作。
其貌不揚的外表，卻擁有讓人一眼難以忘懷的魔力。嚴格按照人體機能決定的尺寸，通過切割、彎曲成形、焊接、打磨、熱處理、拋光、電鍍的步驟，最終變成我們所見的樣子。而電影中的版本則是在靠背等地方加上了皮質軟包。
現在的Emeco是美國的一個傢俱公司的品牌，主要生產座椅。品牌與如菲利普·斯塔克、法蘭克·蓋里等各類設明星計師合作，以海軍椅為藍本提取設計元素進行「再設計」，可口可樂也曾經合作過使用回收塑料製造的海軍椅Emeco 111（由111個可樂塑料瓶製造）。在16年的大多數《Wallpaper*》雜誌內頁，Emeco通過十分清新的方式將產品呈現，使用的大面積「海軍白」作為頁面留白使得廣告呈現出單純不做作的特點。
相信我，這把椅子要比你想像的輕和堅固。
就像電影中審訊室的三個人也不如你想像的簡單。
作為電影大部份的拍攝場地的拘留室，全透明的玻璃造型搭配類似於建築圍欄或者溫莎椅豎棍的監禁裝置自然吸晴，導致大家可能忽略了出現頻率更高的圓形鐵藝窗。
整個拘留室的空間在影片中能明顯看出並非四面牆的結構，更類似於一個等邊的多邊形空間，而圓形的窗戶在每一面牆上都存在著，並有著宗教意義濃厚的花紋。
實際上這樣的窗戶在宗教或者建築學中被稱為：Rose window 或者 wheel window。常常能在哥德式的教堂中見到，大多數的觀眾會自然的以為只是警察局在哥德式的教堂臨時搭景，但事實並非如此。
Rose window在教堂中往往有著一定的象徵性意味，並且通常都是12個同時出現，這也解釋了為什麼拘留室呈現出了多邊形的狀態。12個Rose window，耶穌在正中間是這類建築常見的佈局，並意味著「最後的審判」，而透過窗戶的光意味著「聖徒、先知或者天使」。
12道光透過Rose window照在江豐和警官沈漢強，隱喻的「聖徒」和最後得到「審判」的人其實都已經在此處買下了伏筆。而再深究的話，Rose window在宗教中往常是獻給「被審判者」耶穌的母親瑪麗亞的，「母親」、自以為拯救者的「耶穌」、「審判」、和「聖徒」這些其實都隱藏在了這個佈景中。
拋開更為專業的角度不談，作為兩個設計圈的重度觀影群眾，這樣的一部國產電影在我們看來實在是盡心且較優質：演員的演技在線，拍攝對於微表情的多次呈現，明暗線的交替、諸如警官二次推人下樓這樣的細節埋伏、甚至是短暫場景的細節也不放過。
可能是因為陳正道本身就是學設計出身，在影片的諸多場景都饒有趣味。或許有人會說不切實際，但是本身的故事背景就是架空的軟科幻，依託於現實但是時間上超於現實的T國。除去上述的馬燈、海軍椅、電影中還有諸多名作：GUBI的masculo chair、Thonet的A150和No.18等等。
不過盛讚完，還是有一個污點需要提出，雖然電影的場景在陳正道的個人審美下帶有鐘錶和略微的蒸汽朋克的味道，但是在警察局中Artdeco風格的資訊亭出現在哥德風格的教堂里還是略微奇怪。
希望陳導作為一名爭氣朋克，可以解釋一下。
：）
電影通篇保持典型的蒸汽朋克美術風格的同時，也出現了大量「異類」，例如「命運石之門」中典型的輝光管計數器其實是賽博朋克的分支真空管朋克中的視覺代表道具；警察局中Artdeco風格的資訊亭卻出現在哥德風格的教堂；記憶都可操縱的時代，警察卻依然靠紙質檔案查案。
很明顯，由於電影的美術世界觀並未統一，即使劇組在各方道具下足心思，卻仍然無法於美術設計的角度上自圓其說。
不過正所謂「入鄉隨俗」，《記憶大師》的美術水平其實已經領先國內很多同類型影片。作為設計從業者兼重度觀影患者而言，我們還是希望看到更多的設計元素出現在國產電影中，提升影視語言的美學價值和審美價值。
Best wishes！
