矛盾的碰撞 情感的沉澱

記憶大師的成功來源於劇情緊湊而懸念重生，演技在線而拿捏細膩，ps涉及大量劇透，怕劇透的朋友慎入。 整部電影可以說是矛盾的結合體，但又看似那麼的和諧。 首先是過去和未來的結合，記憶移除是一種未來科技，而除了這一點科技感之外，其餘的環境因素都像是身處過去，舊式的老爺車，傳統的英式警察局，舊屋，花房……穿梭於未來與現在之中，讓過去想實現的願望在當下成真，讓未來不能回到過去的希冀歸於當下，天然成就了一種和諧感。 其次是現實與記憶的結合，即使江豐和妻子的記憶感情被刪除，但得知妻子危險的江豐仍然不顧一切的保護她，這相互矛盾的情感卻又真實的說明記憶可以刪除，感情卻不會消失，即使科學再理性的劃分記憶，也無法消除感情所留下的痕跡；被植入殺人犯記憶的江豐天然把自己放入殺人犯的情景中，雖然一開始他很明確記憶被恢復錯了，但隨著時間的推移，他逐漸在殺人犯的記憶中沉澱，導致性情大變，從溫順的白兔變成眼神犀利的殺人犯，獄友的搭訕更多的是為了突顯江豐逐漸被殺人犯記憶控制的轉變，非我的記憶與本體的結合，本是自然的矛盾體，但卻在相互碰撞下逐漸糅合，這一點同樣體現在被植入江豐和妻子記憶的沈警官身上，他殺人的本性與江豐的善良和對其妻子的深厚感情相碰撞，致使他最後並沒有開槍，為了更進一步說明這份情感的強大能力，編劇安排了陳姍姍的死，他能殘忍的殺害陳姍姍就證明他殘忍的本性，然而在開槍殺江豐妻子的時候，他卻猶豫了。 再次是真兇與替死鬼的矛盾，兩個案件都是在家暴的前提中展開的，於是施暴者想當然的成為真兇的第一順位，施暴致死成為案件的首選情感定位，但誰都沒想到案件情感定位是愛，是一種變態的愛，編劇巧妙地用很小的細節來暗示這種情感，例如江豐在回憶中的眼淚，在他回憶殺死李慧蘭的過程中他感受到兇手真實的情感是替死者高興，欣慰她得到了解脫，這種因為愛而殺人的情感正是矛盾的真實體現，這使得施暴者天然成為替死鬼，李慧蘭丈夫的那句「誰殺了她，這重要嘛，人都已經死了」是為真兇另有其人最低沉的吶喊，也是為真兇開脫的最有力證明，這一對矛盾體把整個劇情推向高潮。 最後是看似正義之人和看似兇手之人的矛盾，很顯然陳姍姍的出現幾乎具備了兇手的所有特徵，一切都看似合理，卻又不和諧，在神秘女子的死亡記憶中，有一個很小的細節，男子開車駛向河堤恐嚇暴打妻子的過程中兇手被嚇的尿褲子，這實際就是想說明兇手是男性，但所有證據卻指向一個女性，本來這對矛盾體天然的不和諧，然而讓這一切變合理的正是徒弟的一句話「兇手和被害者之間有可能是閨密」，這為兇手提供了一條逃脫罪名的新方向，讓沈警官成為看似正義凜然的好人，把看似證據確鑿的陳姍姍引向替罪羊的不歸路。 所有矛盾體的糅合，和諧之餘又耐人尋味，當所有證據推斷出十分牢靠的結論時，卻又被細微的矛盾推翻，當你信誓旦旦確信自己的推斷時，導演用李小芸的開門和鏡中的小男孩狠狠的敲醒你，不要只看到證據的合理性，更要看清和諧中的矛盾體，那才是最真實的情感。