絕不會講自傳性故事？扯淡吧

沒有一個導演會說，我拍的就是我和我的事兒。洪尚秀斬釘截鐵地宣稱，他絕不會講自傳性故事。伍迪·艾倫也反擊過，我扮演過的角色從來都不是我，正如查理·卓別林從來都不是流浪漢，傑瑞·劉易斯也不是他扮演的那些古怪角色。

導演的話，和運動員的退役一樣，不能當真。要是一個導演說，他拍的全是真人真事兒，改編都不帶的，那絕壁是個爛片，不是拔高自己假崇高就是收了錢跪舔別人。

該信什麼？信作品。

甭管怎麼掩飾，導演也無法把自己徹底隱身。著急袒露自我的，那是理想中的自個兒，不是真實的他。

像徐靜蕾的《我和爸爸》，稍微細看一下台詞，讀兩本王朔的書，就會知道，老徐處女作的那些個體察和感悟，全籠在王老師的影子裡。《一個陌生女人的來信》，一個女人和一個大叔的不平等愛情，用葉子風的話說，把徐靜蕾暴露了個底朝天，「拍這部片子是為表彰自己那段死心塌地為王朔無私付出的慘烈青春」。

《獨自在夜晚的海邊》，洪尚秀導演，金敏喜主演，前些天出了熟肉。片子不鬧騰，熱鬧的在戲外。有妻室的洪尚秀，出軌金敏喜，把泡菜國鬧得沸沸揚揚的。在年初的柏林電影節，這片還讓金敏喜拿了個影后。片子本身就是講一個女演員和一個男導演搞出事的故事，戲裡戲外一互文，變得挺有意思。

洪尚秀說自己不拍自傳，但這片，明擺著是一次解釋和反擊。他給吃瓜群眾宣示，他和金敏喜是真愛，給道德癖患者發話，你們太虛偽。甚至，他還設想了一種慘澹收場——熱戀歸熱戀，洪大叔的腦子倒沒糊塗成瓊瑤阿姨。

「你愛他嗎？」

「愛他。」

——不過，補充句是，如果太辛苦也就沒辦法了。

片子是獨角戲，幾乎每個鏡頭都有金敏喜，而洪尚秀的化身並沒缺席。借她之口，他憐惜了一下自己：

「那個人也不是個簡單的人，非常敏感，不知道會怎樣，他自己應該也很累吧。」

洪尚秀還反覆誇金敏喜好看——

「你真的變得好有魅力…」

「她原來就很美啊，真的是美人。」

「不是美，我是說很有魅力，那種因為內心受到煎熬，所以好像從內心深處產生了什麼東西一樣。」

「你到現在還在尋找愛情嗎？」

「愛情在哪啊，根本看不到，要看得到愛情才能去找不是嗎？」

——愛情觀有點黯淡，但，真實。

在酒後，金敏喜發飆：「都卑鄙，都滿足於謊言，都做著齷齪的事情，還說那是好的，都是這樣生活的，都沒有被愛的資格……」

意思很明白，衝著戲外喊話呢，我被洪老師的激情搞得有點感動。這急促，這憤怒，如果還不算愛，世上恐怕也沒什麼愛了。

話說回來，洪尚秀的長處，是處理男女亂搞的前戲和過程（不是床戲）。這片講的是事後，事後的遭遇。主題看上去延展了，但本質上，就是個後發性的恩愛片，反擊片。儘管，恩愛可能只是幻夢一場。

他的電影，永遠是講男女那點事兒。男的有點猥瑣、有點躁動、有點虛偽，女的呢，有點猶疑又欲迎還拒。在海邊，在酒館，在路上，在電影院，在咖啡館，每個地兒都可能搞出點意思。

他在諷刺他們？是的。他們的愛，那麼輕佻，那麼隨便，那麼快捷。男的總是將「我愛你」擱在嘴邊，隨時就會說出口。女主在半信半疑中，接受著男主的讚美。而這一切，又如此不可抑制，如此生機勃勃，甚至，有時還有點兒詩意。所以，他又是在讚美他們，讚美輕佻的愛。

洪尚秀用一部又一部的片子，不厭其煩地重複著同一主題。在不斷重複與不斷變奏中，真相自然而然地浮出水面：愛與激情，本就如此——應該去掉道德性詞彙「輕佻」。作家司屠就說，從沒覺得他電影中的男性猥瑣，他電影中的女性都真實、生動。

關於出軌，洪尚秀自然是把前妻傷得不輕，所以前妻罵他譴責他，他得受著。局外人就別瞎摻和了，真想當個道德帝，管好自己的褲帶先。

在我這裡，洪老師遇上金敏喜，不是什麼壞事兒。他的創作欲，現在旺盛得跟二八青年的性慾似的。因為金敏喜，可以多看幾部洪老師的片子。感謝金敏喜。