東北轉型期的紀錄片

《鋼的琴》在我看來，即使不談藝術性和故事性，但就創作團隊對於轉型時期東北工人的心態、處境和生活環境的深刻理解，就足以躋身優秀影片的行列。特別是定向爆破的那兩個煙囪，都是我童年生活時期親身經歷過的，不客氣的說，《鋼的琴》就是90年代下崗工人們的《致青春》。
　　很長一段時間，及至今天，一提起有東北演員或者藝術工作著創作出來的作品，都是搞笑甚至扮丑，或許東北語言本身特有的喜感，使得這一鮮明地區特色的文化符號，彷彿跟高雅、從容、精緻等透露著生活情致的詞語挨不上邊。可是，就是這麼粗獷耿直的文化背景，也有一群紮根於鋼筋水泥的藝術「細菌」，他們在破敗荒涼的廢棄工廠大院，演奏著蘇聯時期悠美悲愴的歌曲；在牆壁燻黑的老職工宿舍，穿著隨意而且不統一的服裝，一群草台班子也煞有介事地主持著一對新人的婚禮。
　　而這鋼的琴，就是這群社會轉型期間，被淘汰的那群失意者心中一個美好的夢。
　　
　　這個鏡頭是導演處理畫面構圖的一個很典型的例子，眼前是一動不動的電瓶車和撈魚網，中間是站著抽菸準備炸魚的陳桂林，遠處是呼嘯而過的火車。眼前的捕魚工具，是過去的記憶和曾經具備的技能，身後快馬加鞭閃過的是劇烈變化的時代，只留下中間的被遺忘的人們茫然不知未來的方向。
　　鋼琴，與其說是桂林孩子的夢想，不如說是這幫老夥計們對自己的救贖。它應該在莊嚴寬敞、明亮如新的演奏廳，與遠道而來的聽眾們互動。而這台鋼琴，卻是笨重的、難看的，甚至聲音也不那麼悅耳的，它的誕生地、它的首秀，也是在那個燈光音效都很差勁的車間裡。但是，它仍然是優雅、從容和精緻的。它完成了一幫失意者的夙願，它不是給小元的，也不是所有人給桂林做的，是每一個人給自己做的。在這架鋼琴之前，他們有的打牌出老千『、有的溜門撬鎖、有的殺豬、有的混起了黑社會，但他們都覺得為了孩子，打造一台鋼琴，是工廠生涯賦予他們身體內肌肉記憶的匯報演出，是一件值得放棄其他的正經事兒。
　　
　　破敗、蕭條、衰落，卻不失濃濃的儀式感。他們妥協、他們窩囊、他們自私，卻也重情重義。無關對錯，無關好壞，這就是被社會甩在後面的一群人，最真實的寫照。
　　
　　這個破舊的車站，多像一對殘缺的翅膀。翅膀斷了，也找展翅飛翔。