深宅大院裡有隻基（托馬斯篇）

在我看完之後，我最驚訝的是我最想寫的是托馬斯·巴羅，這個具有極為突出的個性的人。

他整個人的基調是非常陰暗和不討喜的，並且作為一個「同志」在英國並不開放的時代是奠定了他整個人生和命運的前提，在所有人歷經了生活的洗禮紛紛找到了自己歸宿的時候，他唯一最大的收穫不過是榮幸的回到了自己原來服侍的家庭，並且官升一級。

不得不說在我剛剛開始看這部劇的時候我仍然是一個直接的人，對於這個人物以及他同一陣營的人沒有任何喜愛的想法，必經在刻意營造出的有矛盾的兩派中他的對立面明顯看起來更加正派和令人尊敬。

在所有人從前期想要在這個家庭中獲得更高位置的想法轉轉變為脫離僕從階層，他似乎並沒有被賦予相同的擁有夢想的權利，喪失了同一個陣營的人，這種結局無疑對於那些認為事物非黑即白的人具有極大的「正義戰勝了邪惡」的快感，但是我們所能感覺到的東西遠遠超過這一個人的命運，估計在那個沒有各種同性交友件以及社會對於同性群體極度嚴苛的年代，再加上性格的刻薄，他的一生獲得幸福的機率幾乎少得可憐。

在這種命運近乎憐憫的嘲諷下，我原本的厭惡已經變成了悲涼，世間最大的痛苦不是你現在的境遇困頓不堪而是你知道這樣的情況是必然而且沒有辦法改變。一個人的性格是被社會所塑造的，而他的天性是不被允許的，沒有釋放的渠道必定會導致一定性格上的缺失，時代對於這個群體仍然是不寬容的。

作為一個男僕和管家他是無可挑剔的，畢竟是被卡森親自調教出來的（掩嘴笑）。並且對於自己所服務的一家也具有最根本的忠誠，僕從之間小小的鬥爭如果不會影響到主人一家的生活，這就與一般的職場小團體沒有區別。他所喜歡的是及時掌握在整個宅院中發生的種種事情，並且將這些資訊化為己用，所有種種的一切行為最根本的出發點無非是想要得到管家的職位。現代社會中並不好找到相似的職位來類比，但是就拿中國古代宮廷職位中種種來做類比，最終得到管家的職位有一種做到了這個體系中最高職位，其實就相當於大內總管，這個和一般的小太監不可同日而語。（這個類比並不恰當）

他的心思細密而且計謀多端，而且屢屢可以得逞是每個人所以厭惡他的原因，甚至主人一家也因此心有芥蒂，並不是覺得僕從中不允許有異議，但是如果被自己的僕從牽著鼻子走，被利用，是每個主人的大忌，所以當唐頓終於覺得要跟上時代，開始主動裁剪僕從的時候，他就成為了第一個選擇。（當然沒錢才是最根本的，戰後僕人們的工資翻了三倍，能少一個是一個。托馬斯是副管家，一個用於在家族繁盛時代彰顯地位的位置在家族走了下坡路之後是保存體面同時不傷筋動骨最為合適的選擇。）

但是每個團體中都離不開這樣一個人，大多數人都認為自己是可以想出來各種計策的人，但是事實明大多數人在面對各種情況下能夠想出相應的「計謀」的人確屬於少數，瑪麗就用了他教訓了對湯姆不恭敬的管家。而這種情況充分表明了家族中的人對於托馬斯的品性極為了解，但是為什在他做了那麼多「不可容忍」的事情而無動於衷呢？不排除他們確實不知道他的小動作，而是家族的事務本身就是一個很大的負擔，而僕從團體中的事情，他們並沒有多大的興趣去一一干涉。

他是一個基，但是並沒有可以遇到自己另外一半的場地和機會，畢竟約克夏是鄉下，不會有gay bar，他唯一的選擇就是在自己的同伴中一個個小心刺探是否有同道中人，不過往往都是暗戀，最好的情況也是他不停的付出最後對方只能把他當朋友，覺得溫暖的是這個團體並沒有因為他的取向而對他有什麼區別對待（關係不和純屬性格問題，對於這一點還是很寬厚的），托馬斯也曾經花費了自己所有的積蓄去倫敦進行「治療」（當然是騙局，措施不過是電擊和生理鹽水）結局令人失望。

他對於家族中的下一代充滿了愛，這種沒有存留心機的愛也許是他一生對於孩子愛的表達，從他和喬治少爺和幾位小姐的相處模式中可以看出來上一輩中卡森和瑪麗的相處模式，僕人雖然是僕人，但是對於一個個陪同著天真的孩子長大的陪伴者，這種感情會更加複雜。

大概是編劇並不想對他過於殘忍（當然如果一個真的托馬斯，估計最大的可能結局仍然是悲慘的，畢竟我們是劇）在他知道自己將被裁員而沒有辦法找到合適的新工作的時候絕望自殺，被其他人救起，對自己的新工作倍感失望的時候，編劇及時的安排卡森發現自己有帕金森，托馬斯重新回到了大宅中。在所有人基本上找到了歸屬，對於托馬斯而言，最好的結局無非就是回到大宅，接手卡森的工作，勤懇一輩子，並且將自己的忠誠獻給喬治少爺，直到終老。（但是，你永遠不知道，萬一喬治少爺是個基，沒事和托馬斯來個忠犬受，年上的故事呢？）