拿什麼拯救你，可憐的女人們

作為5月的人氣國產電影之一，《記憶大師》最大的看點莫過於類型化的劇情結構，通過一個類似探案的劇情走向呈現了一個國產電影中少見的「燒腦」類型電影。對於《記憶大師》的這次全新的嘗試，不同的觀眾理解有深有淺，但都不能否認的是導演陳正道又為國產電影的進步貢獻了自己的一份力量。對我個人而言，《記憶大師》是陳正道繼《催眠大師》後又一次勇敢的嘗試，尤其難能可貴的是，陳正道的類型電影總是會在類型化的外殼內包裹一個強烈的感情核心，而這些感情核心都與女性有關。從《催眠大師》到《記憶大師》，陳正道似乎在類型化的探索外，也在用自己的方式關注著女性的悲歡離合。
        在《記憶大師》的背景設定中，驅動整個故事發展的是兩名可憐的女性。這兩名女性雖然是不同的兩個角色，但卻幾乎是一模一樣的存在——都是持續性的家庭暴力受害者，且都選擇了默默忍受，沒有離開施暴的丈夫，而他們的孩子則戰戰兢兢的活在陰影之下。在生活中，家庭暴力是個非常常見的現象，幾乎每個人都聽過或者見過各種家庭暴力的發生，然而可悲的是，在我們的影視作品中只有一部十幾年前的《別和陌生人說話》關注探討了這個問題，而在其他的影視作品中，家庭暴力通常都被選擇性的無視，更有甚者不說反思暴力，反而在有意無意的對家庭暴力進行了正常化的暗示，像「小夫妻過日子哪有不磕了碰了」諸如此類的奴化女性的思想依然普遍存在於很多影視中，因為太多的人覺得這根本不是個事兒。
       有很多看過本片的人說，她們為什麼不離開自己的丈夫？因為這兩位女性選擇了隱忍，所以很多人認為既然你自己不離開，那被家暴就純屬活該。為何受害者不選擇離開施暴者？因為能做出遇到施暴者就可以瀟灑離開這種推論的都是站著說話腰不疼的局外人，與利益無關者才可以做出如此簡單的假設。而實際上身陷其中的受害者有著各種各樣的糾葛和考量讓他們明知是火坑但只能置身其中任其焚燒自己。個中緣由，也許是因為對家庭的不捨，對孩子的擔憂，抑或是與現實中無數的被家暴的婦女一樣被洗腦而根本沒意識到家庭暴力是一種犯罪，甚至是影片幕後所提到的斯德哥爾摩症候群，零零總總，總是有那麼一個理由，讓他們根本無法踏上一條說走就走的自我之路。
       生活的枷鎖不是輕易就能掙脫的，尤其對於女性來說。雖然女性平權的進程發展了幾十年，但社會對女性，尤其是家庭女性的定義依然沒有根本的改變，女性的一輩子大多依然遵循著嫁雞隨雞嫁狗隨狗的傳統模式，即使遭遇遇人不淑的困境，孩子和家庭也會成為她們無法退出婚姻的絆腳石。更可悲的，就是像影片當中的兩位受害者一樣，唯丈夫是命的觀念根深蒂固，即使在丈夫的暴行下遍體鱗傷，也從來沒把離開當做自己主動的選擇。我朝有許多有關婚姻的古訓，「勸合不勸離」寧拆十座廟不毀一段緣（廟說我招你惹你了？）」諸如此類，總體的思想都是要勸人在婚姻中去忍受，並且基本上都是針對女性。男人成了王八可以痛快的想離就離，而女性卻會面對重重的阻礙——親人「善意」的勸解、外人的閒言碎語等，正如影片中許瑋寧的妹妹想要報警，結果被她媽給攔了下來。當今的社會給女性施加了許多隱形的枷鎖，雖然我們高唱著男女平等，但事實上，我們中的大多數人並沒有真正的去做到平等的對待所有女性——只需要看看部落格上不時熱鬧的男明星出軌和女明星出軌大戲的不同遭遇就一目瞭然了。
       許多人說徐靜蕾扮演的角色有些多餘，然而仔細分析徐靜蕾說過的寥寥幾句台詞就會發現，其實徐靜蕾的角色與那兩位家暴受害者是一脈相承的。身體的傷害看得見摸得著，但心理的傷害卻是只有自己才能感受的到的。徐靜蕾也是個才華橫溢的作家，但是和黃渤結婚後就放棄了自己的寫作事業，專心伺候黃渤，而黃渤最終也出人頭地。徐靜蕾快樂嗎？顯然不快樂，黃渤越成功，她越是失落。片中有一場徐靜蕾半夜醉酒回家對黃渤的對話，徐靜蕾問黃渤，要是自己當初沒有放棄寫作，現在是不是也會站在領獎台上。而在影片後段中，懷孕問題更是讓徐靜蕾備受折磨。徐靜蕾的角色依然是一個傳統的為了家庭放棄了自己的女性角色，包含著隱形的將女性當做生育工具的物化，與之前的家暴受害者在本質上並沒有太大區別。
        當然，有反面就有正面。《記憶大師》中作為正面對照的女性角色，自然就是楊子珊。楊子珊的作用除了轉移觀眾視線之外，更重要的是她扮演了一個女性意識覺醒的拯救者的角色——她是發現被家暴女性並報警的人，而且始終保持警惕想要拯救家暴受害者的人，楊子珊代表的是真正有著平等意識的女性，自強幹練，試圖用自己的力量去拯救那些可憐的女性。
        不過，在《記憶大師》中陳正道並未深入闡述自己的女性主義觀點，並且在影片後面徐靜蕾的角色也順利懷孕了。在看到這段時，我在想，如果改成徐靜蕾始終都無法懷孕並最終和黃渤離婚會不會更好一點？但轉念一想，這畢竟不是一部專門的女性電影。女性題材最近幾年在我朝電視劇圈算是比較火熱的IP，各種五毛流量電視劇都堂而皇之的冠上所謂的「大女主」劇的頭銜招搖過市。而事實上這些所謂的「大女主」劇中的女性無一例外都是臉譜化的瑪麗蘇，也總有著惡毒的女二這種詆毀式的標配，女主咋咋呼呼全靠男人打江山的樣子連表面的強大都做不到，更別說為女性揚威立萬了。而電影圈也表現乏力，幾乎沒有強烈女性主義意識的作品出現。對於如何書寫表現女性，我朝的影視圈似乎都只有一片空中樓閣。
        但還好，還有《記憶大師》這樣的作品，讓我們可以反思這些可憐的女人們到底發生了什麼。