男人的春藥：無腦時代的本我需求

速度即力量，男人對於力量的渴望如同一種根植在靈魂中的潛意識，當然它同時也是一種男性在長達數萬年甚至更長時間的人類社會演化中，歷經無數次對於資源的搶佔爭奪和為了生存而抽刀殺戮後留存下來的本能。

《玩命關頭》系列影片的巨大成功正是源自於此，該系列的主要受眾是男性群體，熟練運用著半遮半掩富有挑逗意味的女性元素和將男性基因里對於力量與暴力的渴望拍出美感並使其正當化的好萊塢——由此輕鬆俘虜了多數男性觀眾和少數女性觀眾。

我覺得好萊塢最可怕也最厲害的一點是，他們將換湯不換藥的老配方（定型化的人物與公式化的情節——似乎都談不上故事了）無數次地搬上大螢幕，雖然除了更激烈的淺層次的碰撞外幾乎毫無變化，但大家還是籠罩在了一種過節似的氛圍中難以自拔——好萊塢賦予了他們的系列電影一種不許觀眾思考、也不容觀眾抗拒的「儀式感」，每隔兩三年去電影院看一看某個系列的續集成為了我們社交生活中的「節日」，實在有趣。

觀眾不想動腦子，於是電影也不動腦子（不過我相信電影人的腦子從未停止轉動，只是轉動的方式有所不同），以此表示自己是與觀眾站在統一戰線的戰友，因此觀眾「放鬆了警惕」——隨即在生理和心理上都接受了它，所以觀眾更加不願動腦子——並開始堅信電影就只該是這樣的，所以電影愈發「裝瘋賣傻」（她須得將自己和觀眾更加緊密地捆綁在一起以顯示「戰友」身份，畢竟電影跟人一樣，過慣了錦衣玉食的生活，便再能難以嚥下粗茶淡飯）。

觀眾、電影、人類、社會及世間萬物如此循環。