父權體系下的女性崛起

亞洲的父親總是有一個近似的形象，如果用幾個詞來摸索亞洲父親的輪廓，憑直覺應該會常見「寡言」、「強勢」、「頑固」之類偏灰色的詞彙，但回歸到倫理與情感本身，最終形象又會歸集到朱自清《背影》中的那個父親形象，父愛之沉沉總是會在「放手」的那一刻讓那些偏執和霸權的形象悄無聲息的融化在溫情之中。近期上映且得到廣泛好評的印度電影《摔跤吧，爸爸》便塑造了這樣一種經典的亞洲父親形象。 在印度獨特的社會背景之下，《摔跤吧！爸爸》將父女情的核心包裹在了運動勵志類型的電影之中。電影拍得可愛且又熱血，劇本基礎紮實，雖逃不出常規套路但在敘事技巧極其嫻熟的包裝下，整體仍然可稱為是一部精彩的商業佳作。然而難以迴避的是，電影文本中父權意識與女性崛起的衝突容易引發電影題外的爭論。 先說說父權體系，在印度這樣一個父權體系極濃重的國家中，處在社會中下層的女性往往沒有地位，電影中阿米爾汗扮演的父親為了實現自己的金牌夢想，蠻橫的剝奪了兩個女兒的童年，這種父母意志強加在兒女身上的衝突在中國也常見，然而這種由「價值觀錯誤」引發的電影劇情容易讓電影文本帶著「原罪」，顯然編劇也注意到了這個問題，甚至故意安排了一個橋段為「價值觀錯誤」洗白，他們給出的理由是印度社會底層女性沒有地位的現狀，父親剝奪女兒童年強迫學習摔跤，從長遠上考慮是為了讓自己的女兒以後不過上那麼悲慘的生活。電影試圖用這樣一個橋段來為劇情的「原罪」尋找藉口，但是能獨立思考的觀眾應該都能看出這是一種詭辯，從劇情上來看，我實在看不出父親起初有這樣的動機，所以這個無心插柳柳成蔭的錯誤是電影無法迴避的一個「原罪」，這是亞洲父親體系下誕生的一種錯誤。 但如果從女性崛起的層面來看，《摔跤吧！爸爸》無論從內容自身的嘗試還是上映後的社會影響上看，似乎都是一部很「進步」的作品，電影中的兩個女兒最後都成長為了一個獨立且有擔當的女性，而父親最後的放手更是把之前種種的衝突都化為了濃濃的溫情，而這種父親的放手從象徵上而言也可看作是對女性崛起的釋放，在印度這樣一個父權體系極其濃重的國家中，《摔跤吧！爸爸》無異於是一部大膽進步的作品。

作為一部商業向的電影，《摔跤吧！爸爸》還是可愛且精彩的，既有印度鄉村生活的平淡有趣，父女關係的委婉細膩，也有競技精神的熱血澎湃。印度在世界體育上實力遠遠不如中國，但作為一部運動勵志類的優秀電影卻足以讓中國電影汗顏，近年來印度電影進步非常大，已經出現了多部有國際化影響的優秀商業電影，近幾年中國運動勵志類電影雖也有《激戰》這樣較優秀的電影作品，但是從劇作、敘事技巧方面和演員的敬業程度上（看看增減70斤體重的阿米爾汗）來看，差距明顯。 考量進各種印度社會現實因素和不靠譜的一些人文觀點，《摔跤吧！爸爸》還是一部有些矛盾的電影（矛盾在此並不是貶義的），它兼具了落後與進步的文本內容，就像印度社會本身一樣，古老複雜，面臨著種種問題，但也能看到某種渴求進步的努力。