唸唸不忘必有成長

對國產懸疑片極少感興趣，看《記憶大師》前一天才將14年的《催眠大師》看了，再一看導演資料，得，掏出手機火速買票。
我對雙魚座電影人的作品總懷著異常的期待，從朗霍華德《鐵拳男人》開始，我意識到至剛至柔相結合才是最頑強的人格，而多蘭《媽咪》則讓我看到邊緣人格在藝術視角中的彌足珍貴，儘管現實生活中它是令人退避三舍的狂躁症，儘管多蘭電影語言相當蒼白混亂。連陳思誠這樣的半路轉行的雙魚座藍孩紙，也拍出了身在異域卻水乳交融到復古的《唐人街探案》。
最愛看的就是他們作品中的細節，同樣一件事，由他們的視角講出，往往有不一樣的效果。

片尾溫柔的女聲響起，我有些恍惚，接下來因為走不出去，去電影院二刷。
我已經很久沒被反轉所震撼，我清楚自己是被移情，當二刷跳出來看臺詞，看劇中人他們對彼此的分析，忽然意識到整部電影，是講述一個作為個例的案件，它的講述不完美，但可能自此以後不會再有類似的案件，或者自此後它會成為另一部經典的始祖，這正是它的魅力所在。

首先主角講過：兩個案件，一個是背後下手，一個是當面將人乾死，不似一個人的作風——按照懸疑片定律，這是兩個殺人犯的伏筆。
如果這個定律不對，那麼下一個定律就會在連環殺人案中成立——兇手在兩次犯案中間受過刺激，從而改變犯案手法。
事實上電影裡這兩個定律都被推翻，它並不是講述一個連環殺人犯，黃渤在家暴受害人檔案里找不到第一個受害人的資料，嫌疑犯沒有連續作案的手法痕跡，基本電影裡嘗試去從連環殺人犯角度進行的分析，都落空。
一個毫無破案經驗的普通人如何解開一宗已結案的冤案，其實《記憶大師》陳述已經算是符合實際，這個毫無經驗的人純粹另有目標，誤打誤撞，如同開頭縹緲的記憶大樓，落空的全都回到了這裡——記憶。

但《記憶大師》不是科幻片，它的科幻搭建只是美工的一些場景創意和角色的台詞陳述，甚至開場的記憶手術場景，尷尬得令人摀住了眼。但電影的美術並不讓人失望，相反，甚至開場的尷尬手術，耐著過敏看進去，也會發現，啟動按鈕的人座位排列，閉環的房間格局，人與人之間拉開的距離，與其說是記憶手術，不如說是記憶審判，手術便成為一場儀式，一些能夠讓人記憶銘刻的科幻片有類似場景，比如審判機器人的存在。

看過我朝幾大懸案的都知道南大案，天涯的貼子擴充得撲所迷離，然而迄今為止，只有一個說法讓我感到信服，倒不是推理得有多玄妙，而是步步為營的心理分析，雖然它只是一部小說，借用了南大案的殼。
它是如何分析的呢？
兇手的拋屍地點，為何作案手段如此變態，帶著無法紓解的暴戾，兇手卻僅犯下一案。
破案的神啟在我看來和《記憶大師》的亮點如出一轍——個案。

有意思的是，個案就像巧奪天工的藝術品，毫無破綻。
就比如電影裡，案犯手無縛雞之力之時就犯下首案，而處於截然不同警察立場的時候，又再一次犯案，有種被推波助瀾的命運感。
通過夢境逐漸呈現的案犯內心，也同樣令人唏噓，在近年的國產懸疑片裡，真正讓人與案犯感同身受的，應該僅《記憶大師》了。之前的懸疑片，甚至國外優秀的，越精彩的案件，罪犯就越帶著一股非人的天才氣息，漠視生命執著於賣弄，偶有心結成因的展現，也相當的......不具有說服力。
而這部電影裡，通過一個「男閨蜜」，在車后座尿褲子，被人呵斥無言退縮，搭著板凳取藥，自由進出浴室，展現了一個懦弱的勤拿好人卡形象，與黃渤不言而合。當這些形象與日後言行果斷充滿力量的案犯一重合，就會讓人驚得一跳，卻感無比真實，因為我們都知道，今天的種種果，是來自過去的種種因，最大的反差來自於成長的力量。

案犯的成長來自於弒母，讓人哀傷的是，並非是頑童無知，善惡混亂。
浴缸里女人接過藥，搓揉了案犯的手，說去吧。如此小的一個小細節，實際能感知，不管對方是多大年紀什麼性別的人，浴缸裡的人對他都抱著一番憐愛之心。
這最容易是母親了。

我想這樣細緻的展現，莫過於創作者站在案犯的身後，而不是看似第一男主的黃渤身後。
黃渤作家的背景故事則相對輕飄飄的，不動人，一如黃渤的演技，四平八穩，猶如主持公道。徐靜蕾更是扮演好了一個綠茶的角色，娶前媚笑娶後花瓶般擺放。
案犯在第二次作案時，前一刻還十分理智地迴避夫妻爭吵場面，到樓上當保姆，目睹樓下的歇斯底里，也是嘆息欲報警，卻又終究抵不過是一個人，幾十年努力一夕化為烏有，他又回到小時候的記憶籠罩中，犯下不可挽回的錯誤。
所以那聽似溫柔歌詞卻有幾句犀利的片尾曲是唱給案犯的吧。

值得一提的是案犯老家裡，巨大的女人雕塑，頭髮絲絲分明，一隻手作挽髮的動作行雲流水。案犯執行最終槍殺前，站在門口一動不動望著門外的花海，陰影中便是女人的頭像，猶如當年怒其不爭的悲傷復返，發現自己強大到今天這樣子，依然沒有走出童年記憶的陰影，真是藝術傑作啊。

解析完創作者的內心意圖，我等終於可以從心底抹去那道可憐的身影，正式起身，離開影院。