《記憶大師》犯了一部偵探電影最大的忌諱！

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1928年，天主教蒙席、資深編輯兼作家隆納德·諾克斯，定下了「推理小說十誡」。這十條規定在當時的本格推理界產生了巨大的影響，迄今為止這「十誡」也有其參考價值——

1. 罪犯必須是故事開始時出現過的人，但不得是讀者可以追蹤其思想的人；

2. 偵探不能用超自然的或怪異的偵探方法；

3. 犯罪現場不能有超過一個秘密房間或通道；

4. 作案時候，不能使用尚未發明的毒藥，或需要進行深奧的科學解釋的裝置；

5. 不准有中國人出現在故事裡（其本意為，不可以出現武術、法術、咒術等超自然力量的干預……那個年代洋人心中咱們是「神秘」的，所以才會定了這麼個奇葩的規矩）；

6. 偵探不得用偶然事件或不負責任的直覺來偵破案件；

7. 偵探不得成為罪犯；

8. 偵探不得根據小說中未向讀者提示過的線索破案；

9. 偵探的笨蛋朋友，比如華生，必須將其判斷毫無保留地告訴讀者，此人的智力須輕微低於讀者的平均水平；

10. 小說中如果有雙胞胎或雙重身份的人時，必須提前告訴人們。

在本格推理盛行的時代，推理小說家們對這十條「原則」，即使不至於「奉為圭臬」，也絕對會去拿他作為參考。倒不是因為害怕制定者的權威，本質上還是為了保護讀者的「解謎樂趣」。（想想阿加莎的東方快車，那麼不同尋常的結局居然也都遵循這十條規則……）

而回到今天的主題——《記憶大師》。作為一部有著「本格推理」傾向的懸疑片，這部電影很明顯的犯了一個巨大的忌諱——

偵探不得成為罪犯。

為了防止劇透，我特意在《記憶大師》上映兩週後，才發佈這篇影評。在《記憶大師》中，導演和編劇呈現了一個「反轉再反轉」的雙懸念故事。

黃渤和兇手交換了部份的記憶，而這份記憶之中則有兇手殺人的過程。段奕宏飾演的警長在抽絲剝繭中，發現證據指向以為年輕的女法醫；而黃渤最後卻發現，真正的兇手其實就是段奕宏飾演的警長他自己，之前的證據指向僅僅是段奕宏的煙霧彈……

老實說，這樣的結局是讓我崩潰的。

《記憶大師》不論從各個層面來講都是五一檔四部國產影片中最為出色的，我也給了其8分的評價。但懸疑電影也好，推理小說也好，結局「解謎」的過程是決定整部作品質量的重中之重。

然而《記憶大師》「偵探即是兇手」的設定，實在是太損害觀眾的「解謎樂趣」了。

當我在劇情發展到一半的時候，看到這個兇手實際上是個女性（楊子珊飾演的女法醫），我是震驚的。不是UC的假震驚，是拍案叫絕的那種震驚！

是呀，因為是同性的愛人，所以受害者在第一時間受到傷害，才會向其求救；因為是同性愛情，所以才無法被受害者接受，甚至被罵為「噁心」……一切順理成章，絲絲入扣。

而導演偏偏再一次反轉，告訴大家，剛剛是偵探自己偷偷換掉了證物，是誤導，是巧合，那種偷天換日恍然大悟的Feel徹底破滅，回歸了大Boss暗地裡製造愚蠢巧合的狗血程序。

之前我就在《星際異攻隊2》的影評里寫過，編劇刻意安排的越多，「巧合」的越多，人們的觀影質量就會越低。這條原則放在《記憶大師》等所有「劇情片」里，都適用。（想看的人，搜索自媒體【爛片】，並回復關鍵詞「星際異攻隊2」，即可看到）

本格推理之所以「爽」，就是那一秒解謎的快感。而陳正道親手掐滅了這個快感。

當然，這部影片仍然是今年裡我最喜歡的一部電影，沒有之一。他的優勢實在是太明顯，以致於在他的劇作上出現這麼大的漏洞，我也必須給他8分的高分——

這麼激烈而恰到好處的演員交鋒，在我的印象里，近兩年只有《七月與安生》能與之一戰。

黃渤不愧是戲精，段奕宏不愧是戲瘋子，兩個人在本片中互換了記憶，性格也造成了一定的偏差（因為記憶不同，自然整個人狀態也不一樣），黃渤從文弱善良到殺意滿滿；段奕宏從冷酷果斷到優柔遲疑，這種演技的互飆本身就是一種享受。

當然，作為女演員的徐靜蕾和新生代接片質量最高的楊子珊，她們倆的戲也絕對不輸黃、段兩位影帝。即使是作為配角的梁傑理（小徒弟）、許瑋甯，也都有非常亮眼的表現。

可以說，這部《記憶大師》是可以拿來當做表演專業的教科書的。

我從未想過在國內的螢幕上還能看到這樣一套舞台美工，有點蒸汽朋克，又有點概念建築，古今交錯的形成了一個深度很足的「架空世界」。

架空場景的優異與否並不在於你的想像有多麼天馬行空，而是在於你的細節有多麼精準細緻，能否給人一種「詭異的真實」。

三角形玻璃監獄、記憶大師的場景、半人高的花房、破舊的浴室、用燒瓶和標籤裝著的藥片……你會發現這部電影中的每一個鏡頭裡都有非常多的資訊，都有美工落下的小心思。

氣氛的問題全靠導演的功力和靈氣。懸疑而不靈異，驚悚而不可怕，《記憶大師》讓電影院裡的觀眾背後冷汗直冒，卻又欲罷不能。

《記憶大師》的資訊量真的太豐富了。陳正道想討論的命題太多了。這是為什麼這部電影在演員交鋒層面和《七月與安生》一檔，但整體成色卻能高出《七月》一截的原因。

記憶交換是否代表性格交換——這本質上是在討論人的性格是由什麼組成？如果你經歷了我所經歷的一切，是否會和我有同樣的性格——乃至人格？這個哲學問題有很多人探討過，記憶大師的呈現方式和東野圭吾的《變身》如出一轍。

家庭暴力的成因和反饋——這又是一個心理學上的問題了。斯德哥爾摩綜合徵、家庭暴力對小孩的影響……這個主題又讓《記憶大師》有了一定社會學上的意義。

總之，儘管記憶大師犯了一部推理影片不可以犯的最大的忌諱，這仍然是我在今年內看到過最優秀的影片——沒有之一。

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！老娘寫的這麼走心，不轉一發嗎！