一場多情而不淫的夏日情事

「我是海盜之女，
別人喊我海盜婆。
我愛風，我愛波濤，
乘風破浪，如洶湧入潮。
快！快！美麗小船，
永遠不嫌太早。
駛向舊金山，
途徑法耳巴拉索，
航向阿留申群島，
穿越印度洋。
我不走到世界盡頭，
怎知地球是圓的。」

這是加斯帕原本想寫給女朋友蕾娜的海盜歌，靈感的來源卻是陪同另一個女孩瑪戈訪問老水手時聽他唱起當地的歌謠而受到的啟發。當這首海盜歌被譜曲填詞創作完成時，它卻被無意間獻給了瑪戈的朋友蘇蓮。蕾娜終於出現向他詢問起這首歌時，加斯帕卻猶疑地回答還未完成。這首海盜歌剪不斷理還亂的創作過程，恰似加斯帕本人在三個女孩間牽扯不斷的曖昧情事，這三女一男之間的多角糾葛正是愛情專家侯麥最擅長的主題。
《夏天的故事》就在以海盜歌為旋律的輕快口哨聲中開場，當時還頗為青澀消瘦的Melvil Poupaud飾演的男主角加斯帕乘坐小艇來到布列尼塔海岸消暑度假。帶著一種拘謹又躊躇的神態，他獨自一人在餐廳吃飯，在海岸邊漫步，在沙灘上張望，好像刻意把自己從人群中隔離開，卻又似在等待。
他邂逅了餐廳女服務生瑪戈，真誠坦率的瑪戈一股腦地將自己的感情和學業經歷悉數告知，這才逐漸讓內斂的加斯帕也慢慢敞開胸懷，聊起來到布列尼塔的目的之一是為了等待他「若有似無」的女朋友蕾娜，原本說好的見面時間已到，而蕾娜卻遲遲不出現，這讓他苦悶不已。對加斯帕明顯懷有好感的瑪戈卻偏偏說服他去追求舞會上遇到的另一個女孩蘇蓮。漂亮的蘇蓮主動而果敢，就好像是優柔寡斷的男主角的對立面，卻也恰好成為《海盜歌》的最佳演繹人。這讓苦等不到蕾娜的加斯帕以為可以短暫嘗試一段露水情緣。他們和蘇蓮舅舅一家共同出海，在乘風破浪的船頭彈琴歌唱《海盜歌》。蘇蓮雖不拒絕與加斯帕的親熱，卻嚴正聲明白己不會同他第一次見面就上床。而此時，蕾娜終於出現，這個性格陰晴不定的金髮女子不斷推開加斯帕的親熱，卻總是在他失望時將他拉回身邊。
原本孤獨地游離於人群之外的加斯帕一下子多出了三個情人，一個如夏日涼風般善解人意的瑪戈，一個如盛夏炎日般熱情似火的蘇蓮，一個如夏季天氣般變換多端的蕾娜。而他的苦惱也正來自於他的猶疑不絕和被動逃避。在面對每個女孩子時他都是誠懇而真摯的，於是在感情流露之時不知不覺向三個女孩都許下了同游威松島的承諾。最後則是一通電話將他從焦灼的困境中解脫出來。加斯帕以音樂為藉口順勢逃之夭夭，結束了他在布列塔尼的夏日。
電影中充斥著主要角色關於自我、感情、人生和理想的喋喋不休的對話，對話的交互作用推動著情節發展。理性的自我解剖讓所有人物在談情說愛的過程中有所疏離而避免沉浸於激情，他們清醒地闡述自我原則，理智地解讀自己和他人之間關係。這也在瑪戈和加斯帕地對話中得以體現。
加斯帕自認為只有和瑪戈在一起的時候自己才是最真實的自我；在蘇蓮身邊時彷彿歷史時空的旅人，置身一個不是他的人物中；而在和蕾娜的相處中則扮演一個為她而定製的人物，召之即來呼之即去。瑪戈對這一切則看得更加透徹，她看透了加斯帕的優柔寡斷、笨拙貪婪和道貌岸然，身為人類學博士的她深知人性缺點，卻因此懷著一種寬容和天真看他深陷於幾段關係之間進退兩難而不責難。她將這段關係看作是超越友情、愛情等一切的存在，所以在加斯帕離開前，她回絕一同前往威松島的邀請，在這段關係往更深層的發展之前從容地全身而退。
電影雖然在講述年輕人的現代愛情，但一切發乎於情、止乎於禮的男女關係多情而不淫亂，青春洋溢的荷爾蒙似乎屈從于思考而讓大腦佔了身體的上風。電影帶著一種舒緩而悠閒的節奏，以近乎白描的手法描摹了出這樣一副海邊小城地圖景：電子設備尚未普及的鄉間，沙灘上不過份苗條的女孩身體以及女主角們美麗而不過份矯飾的臉龐，現代化的一切似乎止步於侯麥的電影之外，這讓影像中的夏日幪上了一層懷舊的濾鏡。