Get Out《逃出絕命鎮》：後種族主義的反諷

故事有一個非常種族主義的開頭：白人富家女交了一個黑人男友，要帶他回家見父母。這個開頭本身非常有套路，要不是看過劇透，我還以為接下來會是《為黛西小姐開車》或者《撞車》之類的情節，畢竟種族主義是好萊塢拍電影的大噱頭。富家女的父母家在深山老林裡面一個巨大的宅子裡，父親是神經外科醫生，母親是精神科醫生，為他們家為什麼買得起這麼大的房子做了很好的說明。一個弟弟，典型富二代表現，兩個傭人，像從《湯姆叔叔的小屋》走出來的典型。

開頭五十分鐘，我仍然以為這是一部種族問題的恐怖片；後面三十分鐘，我才發現這是一部「後種族主義」的科幻片。種族主義和後種族主義什麼區別呢？就想現代主義和後現代主義的區別一樣。基本上，後現代主義解構了現代主義的一切東西。

怎麼解構呢？所有黑人被歧視的點，都被本片反轉了。

*下面全是劇透，還想看片的請看完片再回來*

女主的爺爺在三六年奧運會上輸給了傑西歐文斯，從此日日在深夜裡發足狂奔，立誓要在新的身體上奪回來。老態龍鐘的白人老太羨慕地摸著黑人男友的胳膊，問人家床上是不是特別好使；老頭說現在黑皮膚最流行，白不流行了；女主的爸爸說要是有第三次投票，他還會投給歐巴馬；警察聽見黑哥們報警說抓黑人當性奴，哈哈大笑，言下之意是這都二十一世紀了，您還有這種抓馬？

是啊，都二十一世紀了，歐巴馬都當完兩任總統了，怎麼可能還歧視黑人呢。

可是影片裡的富人老頭老太太，真是與歧視無關了嗎？帶著病態的崇拜、打量商品的眼神看黑人，怎知不是另外一種歧視呢？把黑人的思想關進泥潭，讓他們的靈魂在深淵裡永世不得翻身，難道不是二十一世紀的奴隸形式嗎？

估計只有黑人導演，才能創作出對自己的種族形象刻畫如此深刻的劇吧。

片子讓我想起《閃靈》，也是在幽閉的環境中，男主逐漸發現越來越多的秘密，逃而不能脫的恐懼；拍賣的那一場拍得很精彩，像哥德小說，在緘默詭異的氣氛中，隱藏著的都是罪惡的人性；最讓我覺得相似的還是《萬能鑰匙》，只是《Get Out》反轉得早了一點，後半部都在看男主怎麼逃脫，而女主的前後判若兩人讓我想起《消失的愛人》中的妻子，頭髮束起，氣質判若兩人。最可怕的當然還是那個老太太，嗯，至於是哪個老太太，看完電影你就會知道。

看完電影我頭皮發麻，半個晚上沒有睡好，生怕身邊的人哪天把我賣了當奴隸。身體被囚禁，總還是有可能逃脫的；靈魂被囚禁了，除了閃光燈的那一瞬間記憶閃回，還有什麼辦法可以掙脫呢？