寫在坎城頒獎之前：坐等打臉的分析預測

從1996年的《豬墮井的那天》到今年的井噴式三連擊，拍片21年以來，至此洪常秀剛好也完成了21部長片。

梳理洪常秀的揚名軌跡，基本上可以描出一條清晰的國際電影節路線圖：1998年《江原道之力》獲釜山國際電影節亞洲電影促進聯盟獎，2000年的《處女心經》進入東京國際電影節並獲得評審團大獎，之後《生活的發現》雖然沒有參加任何電影節，但成功地吸引到法國電影界的關注，按《電影手冊》前主編傅東的話來說，他們對洪常秀的重新認識就是從那個時候開始的，他的電影節旅程從此開始衝出亞洲，2004年《男人的未來是女人》第一次殺進了坎城主競賽單元，第二年又有《劇場前》繼續入圍主競賽，雖然兩次都未斬獲任何獎項，但《電影手冊》還是進行了力挺，《劇場前》排名該雜誌當年的年度十佳第9。接下來，不知是自己有意識的主動調整還是坎城對其作品產生審美疲勞，2006年的《海邊的女人》重新轉投東京電影節，2008年的《夜與日》則給了柏林電影節，再後面的《懂得又如何》和《玉熙的電影》略顯低迷，沒有參加電影節角逐。好在這段低迷期為時不長，2010年的《夏夏夏》又再次殺回了坎城，進的「一種關注」單元，並獲得「一種關注」大獎，2011年保持態勢，《北村方向》繼續入圍該單元，至2012年《在異國》，終於升格回到了主競賽單元，2013年《不是任何人女兒的海媛》則是第二次入圍柏林電影節。綜觀洪常秀這一時期在歐洲電影節上的表現，作品雖然也沒少入圍，但多半都是只開花不結果，所謂重在參與，不是吃瓜就是打醬油。好在瓶頸總有突破的一天，2013年的《我們善熙》給了瑞士洛迦諾電影節，洪導終於將最佳導演獎囊括手中。後來的《這時對那時錯》繼續給洛迦諾，那邊再次投桃報李，又將最佳影片金豹獎頒給了他，至此洪常秀終於在國際A級電影節上斬獲了一個最高獎。接著《你自己與你所有》入圍2016年聖塞巴斯蒂安電影節，又是一個最佳導演獎，然後就是今年年初，《獨自在夜晚的海邊》第三次送往柏林，金敏喜榮膺柏林影后。

所以本文要探討的問題就是一個：本屆坎城，洪常秀到底能不能拿獎？

縱向看其個人狀態，較之早年，洪導近年的勢頭無疑正是如日中天，2013年以來基本上出手必中。特別是金敏喜成為其繆斯女神後，愛情好像真的讓洪導煥發了第二春，創作慾望越發蓬勃旺盛，2017年上半年尚未結束，他已給柏林和坎城輸送了三部作品。

再橫向比較本屆其他導演入圍主競賽單元情況：

5月18日《寂靜中的驚奇》托德·海因斯，美國（第3次，獲得最佳女主角1次） 5月18日《無愛可訴》安德烈·薩金塞夫，俄羅斯（第3次，「一種關注單元」1次） 5月19日《玉子》奉俊昊，韓國 （第1次） 5月19日《多餘的人》凱內爾·穆德盧佐，匈牙利（第3次，「一種關注單元」1次並獲獎） 5月20日《每分鐘120擊》羅賓·坎皮略，法國 （第1次） 5月20日《自由廣場》魯本·奧斯特倫德，瑞典 （第1次） 5月21日《邁耶羅維茨的故事》諾亞·鮑姆巴赫，美國 （第1次） 5月21日《敬畏》麥可·哈扎納維希烏斯，法國（第2次） 5月22日《聖鹿之死》歐格斯·蘭斯莫斯，希臘（第2次，「一種關注單元」1次並獲獎） 5月22日《快樂結局》麥可·哈內克，奧地利（第7次，已獲獎4次，2次金棕櫚，1次評審團大獎，1次最佳導演獎） 5月22日《之後》洪尚秀，韓國（第4次，「一種關注單元」2次，獲獎1次） 5月23日《光》河瀨直美，日本（第5次，獲評審團大獎1次，其它單元2次，獲金攝影機獎1次） 5月24日《牡丹花下》索菲亞·科波拉，美國（第2次，「一種關注單元」1次） 5月24日《羅丹》雅克·杜瓦隆，法國（第3次，其它單元1次） 5月25日《好時光》薩弗迪兄弟，美國（第1次） 5月25日《溫柔女子》謝爾蓋·洛茲尼薩，白俄羅斯（第3次） 5月26日《憑空而來》法提赫·阿金，德國（第2次，獲最佳編劇獎1次） 5月26日《雙面情人》弗朗索瓦·歐容，法國（第3次） 5月27日《你從未在此》琳恩·拉姆塞，英國（第2次，其它單元3次，短片獲獎2次）

除了哈內克作為準大師一枝獨秀，洪導的資歷和份量較之其他人均是不遑多讓，甚至還略佔優勢。就連年齡在這群導演中都是位列第三、已經有了那麼點德高望重的意思。

此外，我們還應注意到洪常秀此番入圍坎城主競賽的大背景，自2012年《在異國》至今，他與坎城已經睽違了五年，這五年並不是歸於沉寂，而是在別處頻頻出手並且遍地開花，它直接反映出洪常秀獨沽一味的作者氣質經過這些年的嘗試實驗，已經漸成氣候並得到了越來越多人的接受和認可，坎城這個時候將其重新召於麾下特別是一口氣讓他兩部作品入圍（《克萊爾的相機》進入特別展映單元），很難說這不是一種補償性示好（要知道波蘭斯基的《真事改編》才進了非競賽展映，上屆庫斯圖里卡更是直接被拒於主競賽單元門外），畢竟柏林此前已經大方地給了影后。

於是還不得不再提及決定本屆主競賽單元結果的評審團成員，雖然評委會主席阿莫多瓦未必會對洪導的DV式攝影看得上眼，但不要忘記這群評委里還有兩位來自東亞，特別是號稱有數萬部觀影量的迷影導演朴贊郁，他顯然將會成為這場事關各方勢力博弈的重要決定者。那麼朴贊郁敢不敢「內舉不避親」呢？這個問題其實算不得問題，因為如果要顧忌避嫌這一層的話，明知道有兩部韓片入圍，坎城總監福茂就不該將他請來。或者說，將他請來反而更像是個信號，是坎城為了均衡大局乃至引導某種態勢的有意為之。

如此天時地利人和，各種利好因素一應俱全，這樣的機會對洪導而言雖然不敢說就此絕後，卻實屬空前，所以個人看好他本屆坎城必將有所斬獲，至於哪個獎項，機率大小排列大概會是：評委會大獎＝導演獎＞劇本獎＞評委會特別獎＞金棕櫚＞影后＞影帝。