另一種感官

快、炫、目不暇接……這似乎是整部影片帶給我們最直觀的感覺，即使是平緩祥和的煽情戲，導演也不會鏡頭停留超過四秒，整部影片一直就處在切切切的緊湊狀態中，節奏快得讓人眼花繚亂，似乎一部以魔術師和魔術描述主體的影片，就該在觀影上也帶給人們變戲法的感受，而全然不顧影片懸念設置、發展節奏與非線編之間的關係。除此之外，與《致命魔術》等其他魔術片相比，本片沒有一味遵守唯物主義的創作原則，而是別出心裁的引入了「眼」這個神秘主義概念，這讓這部純靠炫幻魔術特效搭場的大卡司片有了那麼一絲深度。當然好萊塢大片一直就有引入「深度思考」的傳統，這大概是為了不給那些「好萊塢大片平均智力只有十二三歲」的影評人留下話柄，再不濟的《變形金剛》也會附加一點宣揚勇敢大無畏的英雄主義價值內涵。然而對於這部《驚天魔盜團》，這個「眼」的添入卻有一絲牽強附會、虎頭蛇尾的味道。

　　但是，不可否認的是這部影片在形式上確實是新穎與趣味性兼具，「俠盜」與「魔術」的融合為它帶來了可觀的觀賞性，這大概也是它票房如此火爆的原因。我們與其將其看作一部並無多大造詣的魔術片，還不如是看作一部光彩炫目的俠盜片，四騎俠亦真亦幻、登峰造極的魔術技能，只是類似於「夜靜穿牆過、更深繞層懸」的一把實現自身「俠義」精神追求的利器。

　　「俠盜」，是一個褒義名詞，它為廟堂之上所色變，卻得道於市井之間。「俠盜」的構成要素有兩點，即「俠」和「盜」，何謂俠？金庸先生認為「俠之小者，行俠仗義，濟人困厄；俠之大者，為國為民」。司馬遷則在《史記遊俠傳》裡認為俠的要義在於「言必行、行必果、己諾必誠，不愛其軀，赴士之阨困，千里湧義者」，所以依照這種評判標準，《武林外傳》裡的呂秀才被封為「關中大俠」，也算勉強對得住這個名號，但他距「俠盜」卻有一段不小的距離。「俠盜」代表著反叛，象徵著平民英雄，除了自身與「俠」具備的一些基本精神素質之外，還需身手敏捷，或是神通廣大，反叛亦需具有反叛的能力，不然還未及邁出步子，就被人擒於公堂之下。

　　所以《偷天換日》裡的查理克洛克無論再怎樣快意恩仇，再怎樣神通廣大，也只能算得上是竊物為己的「盜」，而不能將之與「為國為名」的俠盜相掛鉤。而《驚天魔盜團》裡的四騎士則可成為俠盜，他們劫富濟貧，給人們帶來歡樂，同時又能神出鬼沒，玩弄FBI於鼓掌之間。

　　魔盜團裡的四個魔術師各具所長，有擅長讀心的，有擅長玩牌的，有擅長開鎖的，還有擅長逃生的，這使他們作為一個出生入死、身手相依的團隊的意義更加明確，他們四人雖隱於市井之中，但是技藝超群，影片一開始就以魔術般目不暇接的鏡頭語言，給我們交待了這四個人以及他們的被選中，而摩根弗里曼飾演的那個一揭示魔術師魔術奧秘為營生手段的過氣魔術師，看上去簡直就像是魔術界的叛逃者，「魔術」歸根結底只是一門表演藝術，是以欣賞為主要目的，執著於解密那你就輸了。這樣一來，本為FBI與魔盜團的二元對立，因為這個看起來沉著睿智的過期魔術師的加入，「使得遊戲天平更平衡了一些」。當然最後FBI警探的潛伏式倒戈，弗里曼鋃鐺入獄，一方面編劇以此使故事得以順利完成，另一方面也代表了編劇潛意識裡對「俠盜」精神和行為的認同。

　　被稱為「俠盜」的人通常是英雄式人物，他們往往身份亦正亦邪，智慧超群又身手敏捷，他們「神秘而又浪漫」，神通廣大，往往站在弱勢群體一邊，不管是凌駕於法律道德體系之上的「蝙蝠俠」，還是秉承「能力越大，責任越大」的「蜘蛛人」，都完美的契合了這個定義，而這點為他們無論在螢屏里還是螢屏外贏得了無數的大眾粉絲。

　　然而，歸根結底，「俠盜」始終不是社會發展，文明進步的產物，他們所實現的社會價值和個人價值並不如他們在影視文化作品裡所展現的那樣樂觀，而他們凌駕於國家法律、社會制度之上的特性，也多少會因此帶來一些潛藏的不可控風險，終歸他們會在世界上消失，會徹底離開大眾的視野，就像四騎士最後撲進「眼」里一樣。因為他們永遠都無法真正的代替光明。

　　所以，如果你實在崇拜佐羅的話，戴戴面具就夠了。