面對家庭問題，除了忍受，我們還能做什麼？

這篇影評可能跑偏。
       我只是有點鬱悶，這影片裡各種家庭問題，為什麼從沒有人試圖去正面解決？當然，如果「家庭問題」僅指賺錢養家、打理家務這類功能性問題，那麼馬學武、寶莉、奶奶甚至小寶都在處理問題（小寶努力讀書，以後「前途光明」了再賺錢養家）。但「家庭」，真的只是一個幾人聚在一起、長久解決生存問題的功能性場所嗎？
       家庭的構成是人，家庭問題的核心就是人的問題。人除了基本生存外，還有情感的需要、被尊重的需要、安全的需要……而這一切需要的起點，是人的「感受」。

       影片裡每個人都忍辱負重，為了家庭吃苦受累，可家庭里沒有任何人在意他們的「感受」。
       作為家庭關係的核心——馬學武和寶莉夫妻二人的婚姻關係，就是典型的忽略彼此感受。丈夫勤勤懇懇、謹慎工作多年不犯錯誤才為家裡分到一套房子，可妻子卻不顧他在單位的努力，當著外人大聲責罵和嘲諷他「真把自己當個幹部」；寶莉在有份工作的情況下還要主管家庭事務（丈夫恐怕是不會分擔家務的），辛苦程度可見一斑，她出生不好，為了一家人過上「好日子」她忙裡忙外、勤儉持家，對丈夫和兒子管得像寵物，只為了不失去這一份對生活的「掌控感」和「安全感」。妻子不在意丈夫的「尊嚴」，丈夫不理解妻子控制狂背後的「焦慮與不安」，沒有人打算交流感受，沒有人曾經嘗試溝通。於是，丈夫出軌，妻子舉報，趕上國企整改時的下崗潮，丟工作成為了丈夫自殺的導火索。
       後面的情節其實是同樣的癥結。在父親自殺後，兒子心中充滿了疑惑與痛苦，沒人告訴他發生了什麼、沒人告訴他怎麼理解「死亡」、沒人告訴他怎麼面對未來的生活，家人只是繼續給他做飯、對他唯一的要求是「認真做作業」，誰在意過他的惶恐嗎？？沒有！於是在夫妻矛盾後，最終又爆發了母子矛盾。

       說實話，我感覺《萬箭穿心》這片子令人難以理解，也很難產生代入感。儘管基本的人設好像還是比較常見，老實本分的丈夫，勤勞卻強勢的妻子，容易鑽牛角尖的青春期兒子（長大後）。但這些人湊在了一起之後，就沒有一個人覺得這種無法交流的狀態是不好的嗎？心中有怨恨、不被理解也不理解對方，還真能若無其事地生活那麼多年嗎？有了家庭矛盾，真的不會哪怕嘗試一次通過溝通或其他方式去解決嗎？我理解，在真實的生活中，不會有這麼被動的對家庭問題聽之任之的人。真正遇到家庭矛盾的人，可能冷戰，可能爭吵或大打出手，可能離家出走，可能找朋友傾訴/找心理醫生諮詢，可能冷靜一段時間後再與家人溝通……各種解決方式的效果有好有壞，有直接有間接，但人一定會去嘗試表達自己的感受，希望獲得理解。哪怕是離婚，那也是大家權衡之後達成的共識，也是滿足各自訴求的解決方式。

       而本片從頭到尾充斥的都是對「命運的逆來順受」或者「忍無可忍的解脫」。丈夫一直忍讓，實在不堪其擾後自殺解脫；兒子一直忍受自己畸形的家庭，高考完成後才揚眉吐氣地要斷絕母子關係來解脫；而妻子到是最堅強的一個，從頭到尾哪怕萬箭穿心的命運也能一直忍受。但這又得是多無力多被動的堅強，才能讓她用十年時間「忍受」婚姻問題以致成為家庭變故，又用十年時間「忍受」母子矛盾以致成為代際決裂？


       在命運中忍辱負重、逆來順受、維持表面和諧，這與《活著》的主旨特別類似。但就是這樣絕望的主旨卻還有那麼多人覺得「真實」和「感人」。命運無情地強X了你，你就調整心態、換個姿勢繼續忍受下一輪強X？是我理解錯了嗎，難道這才是咱們傳統文化中的要義？是咱們內地百姓對生活真諦的終極理解？


       其他涉及家庭關係的影片，也不都是這麼絕望的。上月上映的《一念無明》，社會底層的抑鬱症患者，其家庭問題更是困難重重，可不論是患者本人（余文樂）還是患者父親（曾志偉），都在努力嘗試修補親子關係和社會關係中的問題；李安的《飲食男女》，雖然家長里短的比較瑣碎，但最終家人之間的間隙都在逐漸消融；日本的《百元之戀》，一個爛成泥一樣的啃老大齡女青年，與親妹妹大打出手、被逼出家門後，仍能慢慢振作，靠自己完成了成長與蛻變，最終回到家與家人和好。


       家庭是人的港灣，也是人煩惱的主要來源之一。對於孩子來說，原生家庭無法選擇；但對於任何一個成年人來說，家庭問題肯定不是其必然的命運。

       除了「被動忍受」以外，我們或許還需要直面問題的勇氣、解決矛盾的智慧和完成蛻變的力量，而這些，恰好正是《萬箭穿心》這部影片裡所缺失的。