所謂經典

1957年的《十二怒漢》，即使在那個年代，也算不上一部大製作。三一律的故事架構註定它只需微薄的資本投入，其中片酬可能佔去了大半。導演似乎也無意在製作上投入多餘精力，事實上我們都可以在某些鏡頭中看到麥克風的影子。導演只是很本分的把一個故事用最質樸的電影手法表述出來，而這個故事之簡單，幾乎用一句話可以概括。

但這一切並不妨礙它成為經典。半個世紀之後的今天，電影走過百年歷程，影視技術突飛猛進，人們的想像力在電影中幾乎得到完全的展現，千奇百怪的構思和創意被搬上了螢幕，但《十二怒漢》仍以它獨特的魅力在影史中佔據重要的一席。如果imdb排名中top.7的排名還不能說明什麼，那麼我們要知道，如今，幾乎在所有與影視表演相關的學校里，對此片的觀摩和學習仍是必修的課程。甚至於，在心理學，法學，政治學和經濟學的培訓中，都會有人時常把這部電影拎出來作為輔助教材。

整部電影通過12人陪審團對一起兇殺案的判定來展示「無罪推定」的刑事訴訟原則，整個過程都是以對話的形式完成。由一個人對「鐵案」的懷疑為起始，經過邏輯推理，逐步推翻其他十一人對關鍵證據的認定，最終作出統一的「無罪」結論。

與其他偵破類或法庭類電影不同的是，此片直至結束也並未對兇殺案的真相進行清晰的還原——到底殺人者是不是那個少年？有很多觀眾圍繞這個話題展開討論。實際上，與影片所要傳達的理念相比，這種討論已是多餘。我們儘可以認為這是一個開放性的結局，但這樣的結局，恰與影片的主旨相呼應。就如同8號陪審員在面對眾人強勢的質問時，他只是從容的回答「不知道」，並且用理性和邏輯來說明白己為什麼「不知道」。而正是這個「不知道」，體現了對法律的堅定維護和對生命的高度尊重。

以當今社會為背景，影片仍極具現實意義，其透露的價值觀非但沒有過時，相反卻越來越具有普世性，可謂歷久彌新。可以說，十二怒漢各具鮮明個性，幾乎可以代表當下民眾的各種思維模式，而他們對於兇案的態度也幾乎可以涵蓋普通民眾對所有公共事件的反應。我們可能禁不住要捫心自問，當我們身處其中，我們會是他們之間的哪一個？當我們可以左右一個人的未來的時候，我們是否會因為急於回家吃飯而敷衍一票或者隨大流？