自古美人嘆遲暮，不許英雄見白頭。

這個答案原本寫在電影進行一半的時候，垂垂老矣的夏洛克·福爾摩斯講到與華生的疏遠，華生的去世，以及沒有說出口的道別。此刻，這部電影帶給我的全是絕望。 存在我心裡的大偵探福爾摩斯，不是貝克街亡靈里工藤優作的投影，不是復活在21世紀的卷福，不是神擋殺神的小唐尼。他一直在插畫中與宿敵莫瑞亞蒂對峙在萊辛巴赫邊緣，而他的摯友華生，正不顧一切地趕來，卻最終只能找到他的遺書。 這本應該是英雄福爾摩斯與其摯友華生最完美的道別。然而在電影裡，福爾摩斯在華生逝世後仍然孤獨地生活了三十多年。 英雄被解構，完美的道別並不存在，每一個人的人生都總是充滿悔恨和遺憾。但看完結局，卻不能說這電影是簡簡單單地講美人遲暮，英雄末路。男孩的康復代表新生和希望，片尾的祭奠代表回憶和原諒，說到底，這個被歸類到懸疑劇的電影，就像王家衛被歸類到功夫片的一代宗師一樣，連骨子裡都是文藝。