在河瀨直美的新片裡追逐光芒

「Lumière」在法語中是「光」的意思，而「Lumière」同樣是電影發明人盧米埃爾兄弟的名字。從電影誕生的那一刻起，光與電影便產生了難以割捨的聯繫。完成《澄沙之味》兩年之後的河瀨直美再次回到坎城，這一次她的新片以《光》命名，而透過「光」所看到的是兩個在尋找光芒的個體。
    
Misako是一名口述電影工作者，她的工作是口述出電影的畫面，以幫助視覺障礙者去想像和重構電影中的場景。男主角曾是知名的攝影師，眼疾使他漸漸失去視力，不得不徹底放棄他難以割捨的攝影。「光芒」是聯結這兩個人的紐帶，對於從小失去父親的Misako，小時與父親在山間玩耍時所照耀在眼睛中的陽光是她關於父親唯一的記憶，而逐漸失明的攝影師憧憬於將尚可以看見的光芒留在永久的記憶之中。兩個人內心中所追逐的「光芒」也漸漸使他們對彼此產生了微妙的情感，直至影片的最後，在一片陽光普照的沙灘上，兩個人深深的吻在一起。

在影片裡，「光芒」所指向的是兩個人的記憶。河瀨直美在還沒有出生的時，她的父母便兩地分居，在爺爺和婆婆在撫養下長大的河瀨直美在她的電影中永不停息的尋找「父親」的影子。《光》亦是延續了河瀨直美電影中對於父親形象的追索，「光」被賦予的父親的含義，Misako對陽光的追逐如同她整理父親遺留下的錢包，去試圖填補記憶。而男主角害怕面對記憶，他試圖將記憶變成永久，「光」在這裡則是男主角過去的記憶和即將成為記憶的現在。攝影同樣是關於光和記憶的暗示，卡片照相機通過光學將當下捕捉，使瞬間定格，而在每一個定格之下所展現的便是一種記憶。男主角從事攝影師的工作，可以說也是有關於記憶的工作。Misako重複於去通過父親的遺物去感知父親的歷史，她希望進入父親的內心。同樣，從事口述電影的工作，也使她不斷的進入那些電影觀眾和電影人物的內心當中。而這也給了她對失明的攝影師產生好感的可能性，使得其願意探索和走進男主角的內心。

在視聽語言上，逆光的效果貫穿了電影始終，暖色調的攝影以及與自然融為一體的配樂令人沉浸在半夢半醒的夢境和慢慢揉碎的情感之中。有趣的是，《光》涉及了眾多有關於電影本身的思考，以致於從影片名字開始就是一次向電影史的致敬。德勒茲和巴贊分別從時間和電影本體的角度解釋了電影是什麼，然而電影理論家們的探討基於的是電影的影像，卻沒有想過將影像從電影中抽離以後電影還意味著什麼。Misako反覆去修改口述電影的台本，每一次口述電影其實都包含了口述者的主觀情感，而面對電影的聽眾，應該怎樣處理這些主觀情感和畫面本身的關係？Misako去請教專業的電影人，電影人使她知道口述電影如同電影創作一樣也是一次電影的創作。而男主角所患的眼疾是對於「景框」的探討，他的視野逐漸變小，直至完全失明。面對這一過程，男主角眼前的世界如同在一個相框之中。照相機下的畫面本來就是一種景框的選擇，有趣的是，結合男主角攝影師的身份，眼疾使男主角的視野也變成了景框式的。攝影佔據著男主角心中十分重要的位置，而他最後失明的方式也如同照相機逐漸地關閉上了快門。

《光》可以說是《澄沙之味》以後河瀨直美的一次回歸，《澄沙之味》一度讓觀眾感嘆河瀨直美越來也接近於是枝裕和，而這一次的《光》再次返回到了河瀨直美一貫的「人與自然」。

原發：深焦 Deepfocus