臨淵而立，幸好我選擇給你寫篇影評

影片結束，我最後的觀感只有：焦灼焦灼焦灼，人性醜惡。然後我也冷卻下來，殘酷地審視自己。



給了四星。以下內容有劇透和推測。皆為拙言。



劇情是這樣的：丈夫開了個機械工作室，他自己是社長，工作室就開在家裡，妻子是有地位的公司職員，女兒可愛又會彈琴，生活過得有滋有味。每天兩人面對面對著各自的電腦辦公，沒有爭吵，但也看不出來有什麼互相熱愛。工作室來了一個幫忙幹活的工人，食宿全在家裡，這人是丈夫的朋友，他有一段歷史，就是殺過人蹲過監獄，而抱住那個受害者雙腳的就是丈夫，朋友沒有供出丈夫，丈夫沒有遭到法律追問。這人風正貌端，還教小姑娘彈琴，還跟隨母女倆信教。他一直為自己所為懺悔，十年來都給當時的受害者家庭寫信（對那家庭來說這難道不是另一種痛苦？）。

妻子險些出軌，我認為她最後拒絕了對方。男子出門，脫下上衣工裝，裡面是紅色的短袖——

小姑娘怎麼出事的不得而知，到底是不是嫌疑人也不能蓋棺論定，不像、又很像……他後退讓開、心煩無、可奈何的叫著朋友的名字，想要解釋，但是丈夫卻認定了他就是害女兒腦部受創而導致癱瘓的兇手。男子走的時候兩手心沾著血跡，片段閃過的場景有他是否行兇的證據，兩者皆有，這是未知，那麼重點就不在於過程在結果。我想像他雙手站了血站在腦袋底下血水一片的小姑娘身邊，他想到的也許是：救不了，這就是報應。

他不相信朋友，朋友也不相信自己，是那場行兇把兩個人的意念摧毀的嗎？又或者行兇者的精神就一定存有著失常的因素。小姑娘受害時穿的也是嶄新的紅色表演裙子，一如罪惡傳習，又像都不能開口說明的緘默，無論她自己，還是那個從此失蹤的男子。

夫妻倆八年一直在追尋那個男子，工廠來了新的工人，沒想到正是朋友的兒子。

他們繼續找那個男人，到片尾也沒有找到，就好似這個人從來沒存在過，只存在在有罪之人的幻想頭腦里，妻子抱著女兒從橋上跳下，臨的不是水，臨的是那個右側的紅色幻影、自己黑暗的心靈。

片名《臨淵而立》，又叫，《奏不響的風琴》。



關於風琴，片中出現了那麼一個場景，是小姑娘逃避可怕的風琴班老師，而坐在公園散心。

那時她與嫌疑人遭遇。我相信小姑娘是唯一緊靠直覺，看透所有大人人性的人。她穿著帶滑輪的鞋在前面跑，是因為對身後的男人還有警戒。到後面她癱瘓，她的肉體不能動，但是她的眼睛還在不變的看，把所有人都看在眼裡。

不可能有突如其來的詭譎，一切都一定有著邪念前科，欠缺一點正常人的思維。（可是正常又是什麼？）

妻子是失常的，所以她接近勾引嫌疑人，企圖出軌。

丈夫是失常的，所以他可以犯了罪之後仍然心安理得的結婚生子，不修邊幅且對家人毫無關愛。



至於那男子，從他向妻子告白懺悔自己歷史的時候，他的表情在體現著，他雖然曾經惡貫滿盈，但現在恢復了正常，反倒是朋友的態度再次使他內心受傷。

他走失了，迷失在世界上。他也完全是個怪人，把自己曾經和那一家三口的合照寄給妻兒家裡（他得有一子卻沒有結婚，而且在出獄後也沒有回家，他是惡的，他的善也許是偽裝。）

男子未注意到，剝下白色的工裝，自己內裡還是血紅的罪惡。

他也未注意到：人終於是不能把體內的「惡」抹消掉的。

我認為他對自己的善惡沒有清醒的認識。

那麼他寄照片回去又是什麼意圖？把「復仇」留給半混沌半清醒的夫妻倆嗎？這時你切入他的感情，這時已感覺不到那樣的想法……復仇是沒有必要的，對於他也不存在復仇。他想給自己的「家人」看得是：這是他想要的家庭，他跟他們一道郊遊，躺在草坪上，他心裡只是喜愛這樣的家庭。

渴望？渴望，對無有物的渴望。

一種原慾望。他對那女人沒有情感，對小女孩沒有，甚至對那個朋友也沒有。

他的行動是生命本來的計策。

想想這種「毒害」還能留給誰？於是留給兒子吧：有機會去看看，凡是家庭都是失常的。

沒有仇恨怨念報復，只有平緩的人性。

想要找到兇手只是藉口，逃避自己心裡的罪惡，這一家這夫妻倆就是這樣的。

形式上的責任追究，實質上是漠然的冷酷。反倒他們成了無慾望的人，而有慾望的人離去、留下資訊：他們剩下的人終會清醒，可能像他一樣出走，也可能固守堡壘。



對於妻子。她的秉性未變，先前對於男子的接近，到後面對於男子兒子的接近，她臉上是一樣的渴求表情。雖然她可能不再明白自己追求的是何物，她沒有清醒，就算清醒也是一知半解。

那疑犯講過他的經歷，在法庭上給他下了判決之後，受害者家人沒有打他，卻給自己扇了幾耳光。

妻子聽後動容哭泣，但是她不懂。

受侵犯未遂，她躺在沙發上哭泣的時候未懂，以為自己間接導致女兒癱瘓的時候未懂，患上強迫症不斷洗手（認為自己不潔）未懂，保護女兒未懂（路邊路過一輛卡車，她衝到女兒身前檔住，明明就不會造成傷害，說明她對常理失去判斷，而女兒的驚慌也在反映她的行為是一種令人害怕又的可笑瘋狂），直到，丈夫堅信她與朋友有肉體關係、還覺得女兒的後果使他自己得到救贖與超脫。

她本來正心靈疲累地趴在辦公桌上，仍然不太像個承擔責任的人母，那神情倒像個小女孩。聽丈夫說完，她懂了。她拿手扇著自己耳光：她沒有保護好最重要的人。其次：她犯了罪。

丈夫使她覺得噁心，我與她的心情相似：這讓人直作嘔的人性。

她認識到自己犯了罪。

但對於罪孽還沒有明確的認識。所以她帶著女兒站在橋邊，欲跳下之時，仍能看見男子穿著紅衣的身影——跟她一道危險地站著。她仍然能看到幻覺。

他笑了，好像在說：你跳吧，不跳是不行的，這是報應。

紅衣的夢魘，她親手縫補過得罪惡。

她曾拿著女兒的紅色表演服，坐在男人獨居的那間房縫補，然後看到了男子給受害家庭的信函（我認為這種行為並不算正確，是惡意的捉弄，是糾纏；如果它是正確的，那麼我也是惡人同類了。）她很感動，說明他倆站在了一樣的道德觀，有一樣的認識，也預示以後會犯一樣的「罪」，然後有可能明白男子留給他們的資訊。

她不敢看身側的幻影，她帶著女兒跳下去了，難道非得死一次才能明白？

可她自己又對男子兒子說過：別把死想得那麼輕鬆，到頭來，她也是個稀鬆平常的平凡人類。

有著平凡又惡俗的人性。



可以說，妻子通過患上潔癖強迫症，證明她回復了一些道德觀。

她雖然在與丈夫交談的時候提到，將女兒安排了吧，她累了，她不想再假裝關心了。

而後面在車上，她做了那個夢——她在夢裡看到了健全的女兒的眼光，她驚懼、震撼而膽怯。

她醒來哭了。她明白人性的無可奈何。她洗到潰爛的手這次沒有顫抖，她去摸女兒的臉頰。

無論如何她還是愛著自己的孩子。她知道女兒是她的救贖，想拋下女兒自己就一定難以走出陰影。

這時她的頭腦清醒，回復到從來沒有的「慣常」，她的眼淚是真。

她跳前，還半哭半怕的往無法動作的癱瘓女兒懷裡躲。然而只要克服了這層恐懼，她就還能擁有孩子給予的幸福。

她跳了。帶著最後一層恐懼，她又加了一層罪，但她能從上一個罪里走出來。



而丈夫這個角色，說不清他是一直清醒，還是到最後一刻才清醒。

所有人都欠缺禮貌，卻以為自己具備了必要的禮貌，這就是生活習慣中的我們這些人。

男子不懂暫居別人家應做到的避讓；妻子不懂得有家室應對男女關係必要的隔離；丈夫不懂保護女兒的隱私（在餐桌上就放著癱瘓女兒室內的監察影像，雖然他是好心），自己的日常行為如換衣、剪指甲（這場戲完全看出來他對過去罪案的無所謂態度）也有欠缺穩妥的地方；朋友兒子，這個年輕小伙兒也是有些幼稚（去查看臥病在床的小姑娘的呼吸），不過他還算善良。

丈夫這個人看起來渺小邋遢猥瑣又怯懦，他盡力表現自己的男性地位，事業也高昇了，看起來也強勢了（從給朋友兒子授課的態度，和對妻子扇自己耳光時冷靜的制止可以看出來），他確實想做一個正面的人，只是懦弱一時不能改變，開始救女兒不得法，到結尾救女兒還是不得法。

八年前，他缺少愛護妻女的責任感，但他是愛著妻女的，我感覺他愛女兒甚至超過妻子。

寫到這裡，我感覺到這個人的塑造實為欲揚先抑，他直面家庭、家人（從沒說過也看不出來想離棄異常的妻子和女兒，交談那場戲裡，他還想繼續追查下去，畢竟除此以外沒別的辦法，他到底是否想著不再撫養女兒，看不出來。這個男主真是冷酷到讓人噁心，也是因為，他想的是有報應又怎麼，去贖罪就好了）、朋友（在朋友的事上可以看出來他的成熟，一時衝動扇了小伙子耳光，事後又親自登門想解釋、彌補）、自己（他很快就走出了那場兇殺案，建立家庭，把這事解決的合乎人生道德；以及塑造自己的男性形象），只是他太缺少人之「理性」，他的愛冷酷又沉默，和妻子一樣，他更加有著成人才有的完全包裹自己的可憐空虛，和不再動絲毫聲色的殘忍淡漠，我不想昇華他，也不能完全貶低。



可能我也是這樣的人。

人格本身並沒有什麼內容，再沒有什麼突出的「生命標籤」（見識過又抹消），沒有什麼可演算推論的，卻正好就是我們、這個集體。到處都會是這樣的人。



前面對於妻子的「贖罪」解釋，可以點出一個主題：贖罪就能終結的報應，沒有那麼簡單的事。人性這輪迴，像那嫌疑犯一樣明白了這一點，卻還是書寫著邪惡，寄回給殘害過的人。贖罪，卻也是笑著犯罪。

上面對丈夫的分析，也能看出來：人的心中也不可能一絲愛都沒有，正是愛讓人痛苦。所以夫妻倆的結局終於是「不能出走」，他們活下來了，還得去繼續鞏固實現他們的人生。



我想，這部電影想說明的就是這些。



末尾，丈夫躺倒在河川旁，他滿臉是水是汗為女兒做著心臟復甦，朋友的兒子躺在左側，活著的妻子在右側。

黑屏後是長達半分的他的愈加穩定的呼吸——先是殺人犯朋友、然後是妻子、接下來是他，這第三人，他有沒有清醒？不是清醒自己犯了什麼錯，是以後還能怎麼走。



那麼……我只感覺到我是一樣的惡人。

殘酷至極，又令誰厭惡。

也許未來，我也還能看到什麼。