丁丁歷險記

史匹堡首度執導3D動畫，果然不脫其冒險家本色，從比利時漫畫家艾爾克名作《丁丁歷險記》取經，將丁丁這位小福爾摩斯，改造成上天下海的小鍾斯博士。此片，主意念來自1943年出版《獨角獸號的秘密》（The Secret of the Unicorn），帶出了丁丁和哈達克船長的不打不相識的過程，以及船長的家族歷史：生於十八世紀的祖先哈達克騎士和紅海盜克拉姆的恩怨，涉及克拉姆遺下的寶藏等等，內容極之豐富。 其上世紀40年代的歐陸背景，與史匹堡鍾愛懷舊的情調，一拍即合，令風格更純粹（歐式探案、雅賊紳士、沉船寶藏、鬥智鬥法），說故事做到峰迴路轉，景觀上務求多變（由歐洲至非洲，從海洋到沙漠），人物個個立體有趣（神犬米路和烏龍孖探杜邦特杜龐德），極為賞心悅目，與八十年代初《奪寶奇兵》的情調頗為相近。 它其實包含了懸疑探案、尋寶歷險、兩代恩仇和個人成長，史匹堡保持其大娛樂家的風尚，採取了莊諧並重的風格，動如脫兔，又不乏扺死幽默人物和處境（盜竊僻的紳士扒手和唱爆玻璃的歌唱家）。 他集冒險動作和奇情推理的強項本來並非新鮮，但在普遍特技大片都動作超人，頭腦低能下，《丁丁》反而有種久違的old school紮實，取態平易近人卻沒有一味媚俗。 最難得是，初段開章平實，但在丁丁追查模型船獨角獸號的秘密下，便奇章處處。像丁丁和哈達克在海洋輪船脫險，繼後的飛機墮沙漠一段，取材自另一本作品《金螯蟹》（The Crab with Golden Claws,1941），史匹堡改編得簡直出神入化，既發揮哈達克酒徒的喜劇感（以為自己被囚原來只是醉酒）和幽默感（在救生筏上以酒點火取暖，燒到沉船），同時藉沙漠渴水（渴酒）的回閃倒敍家族和紅海盜的過節，那種說故事條理和結構已讓人拍爛手掌。 特別是，它充份利用了動畫幻想力和鏡頭角度隨心所欲的長處，既將酒醉和酒醒組成人生的兩種極端狀態，還接合了現實和回憶場景，形成了虛實共置的有趣效果（沙漠變海洋，醉貓哈達克變成驍勇的哈達克騎士）。 動畫優勢無處不在。哈達克在顛簸的飛機上，遇上無重狀態，以及靠酒氣而消弭了命懸一線的危機，影像和想像力結合得天衣無縫；與其後在「米蘭夜鶯」演唱會上，哈達克、丁丁和米路等分分合合地，從山上穿梭而下追趕飛鷹，那種考驗鏡頭調度和敍事結構的膽色（一張藏寶紙條，穿梭於兩批人馬、三輛移動交通工具和兩頭動物間），簡直是動畫魅力的極致，真人電影恐怕自嘆不如了。 但筆者閱讀原著後，才驚訝於史匹堡的改編功力。他大刀闊斧，將本來直線的查案形式，提昇至哈達克船長家族懸謎，並且杜撰了收藏家薩依林乃紅海盜後人，要奪寶東山再起，為報殺祖先之仇，形成了最後哈達克與薩依林吊機大戰這場後代之戰。這不但將原故事更立體呈現，而寶藏、名譽和個人志向，都有了更具層次的發揮。 史匹堡做了這麼多功夫，不僅為了連場大戰出師有名（哈達克船長和紅海盜船艙邊點燃火藥邊對打，與後來的吊機大戰互相呼應），更重要是讓這頹廢酗酒逃避現實的末落英雄，能重拾尊嚴。那頂在原著中平平無奇的船長紅羽毛帽，和靜候主人的侍僕和城堡，在此片竟偷偷變成尊嚴和志氣的化身。 不能讓酒物蠶食意志，最後哈達克將一瓶瓶威士忌作武器，擲向薩依林，著實意在言外，幽默且發人深省。娛樂片能做出這種水平，無論是否3D動畫，都愈發稀有了。