情懷的高級玩法

《猜火車2》剪輯和攝影很厲害，MV感異常強烈，能頻頻感受到丹尼·博伊爾對傾斜構圖的執念。其實我對《猜火車》沒什麼特殊的情結，那是一部很酷的電影，同時道出了廢柴青春的迷惘、破敗與反抗，但共鳴實在有限。 時隔20年《猜火車2》（T2）原班人馬悉數回歸，這大概是今年最具情懷色彩的影片。曾幾何時，情懷是百分百的褒詞，而在IP大行其道的今天，一部片子要是打著情懷牌招搖過市，你可能會懷疑這是不是又一部像《大話西遊3》那樣把觀眾當愚蠢玩弄的噁心之作。好在T2不在那個範疇。和全球絕大部份影迷一樣，導演丹尼·博伊爾也在思考要怎樣呈現20年後的人物狀態，才不至於讓人失望，至少要對得起靠《猜火車》吃了20年老本的自己。首先，觀眾絕不希望看到一種塵埃落定、服從於生活的畫面，而我們又深知這幾個廢柴很難洗心革面，也在根本上缺乏展開生活的可能性。結果他們還真沒一個正常的――貝格比在坐牢；馬鈴薯仍是癮君子，居然還寫小說；病仔搭檔東歐妓女維諾妮卡玩起了仙人跳。唯一的變數在伊萬·麥克格雷格飾演的雷登身上，他重返愛丁堡，一副要搞大新聞的樣子，他似乎經歷了一個意義非凡的二十年。 隨著劇情的推進，伊萬的神秘色彩漸漸褪去。影片將格局縮小，圍繞20年前伊萬攜款而逃的「背叛」展開敘事。在當事人眼裡，伊萬難以原諒。這個背叛左右了他們的人生軌跡，是外因與他者造成了生活的沉淪，就算自己要負很大的責任，那也是因為當年那次重大打擊令他一蹶不振。事實上，觀眾們心知肚明，伊萬以外的三人從一開始就定型了，他們不是being in the world，而是以20歲形成的那套初級反社會人格渾天度日，自怨自艾。而伊萬在某種程度上則是一個動態的人，他比其他人想的更多，也領悟了更深層次的道理，他對維諾妮卡的那場精神指導，印證了他對生活的深刻洞見。不過他仍然沒有取得期望的成果，甚至是非常失敗的。電影通過伊萬的事蹟道出一個不成文的規律，想要取得普世意義的成功，你必須臣服於固有的秩序，能力在很多情況下退居次席，相同能力的人實在一抓一大把，擁有強烈的自我意識是要「壞事」的。這恐怕也是觀眾會對人物產生同理心的原因之一，當他們的自我意識不會危及觀眾自身利益時，其實他們相當可愛。伊萬們早就是廢柴了，可他們畢竟還維持著不淪為惡棍的底線。就像馬鈴薯最後做的，在伊萬感化維諾妮卡之後，馬鈴薯進一步解放了她，她是一個值得被挽救的女人。 猜火車的故事緊扣現實，雖然幾乎不會發生在觀眾自己的身上，但你還是期待在馬路的拐角，一個像伊萬那樣狂奔的男孩會突然衝出來跟你撞個滿懷，隨後他頭也不回就跑開了。電影裡這些像極了現實的非現實填補了我們對於生活的幻想，然後帶我們一起超越生活，體驗不同的人生。如果說20年前的結尾預示著無限的可能性，那麼T2的目的則是要對已經隨著Trainspotting老去的觀眾揭示生活的真諦，是時候換個方式玩了，至幹什麼是真諦，那就因人而異了。倘若最終不得不承受平庸的折磨，結尾或許不失為一種選擇，和成堆的影碟待在一塊，看電影看到死吧。