絕密跟蹤

韓國電影《絕密跟蹤》作為一部翻拍自07年香港《跟蹤》的警匪片，不僅在劇情完成度上吸取了前作不足更為出色，韓片慣有人物細膩的刻畫和鏡頭感亦值得稱道，近年電影上多奉行拿來主義的韓國電影，確在某些方面上將其做到了更好。 　　電影整體架構較之前作並沒有過大的改動，仍是以鮮為人知大隱於市的警察監視組為引，悍匪搶劫鋪開劇情，高智商對決的跟蹤與反跟蹤得見張力，只是將這戰場搬到了韓國，失了港味帶著韓范加了絕密二字的跟蹤，雖有感稍離地氣，但韓國電影呈現的是更為出色的大格調，飆車追逐也好，喋血槍戰也罷，比之今下的香港電影雖也能做到，甚至比韓國做的更好，但對於鏡頭感的把控卻未能如韓國電影那般討巧，兼具藝術氛圍特寫鏡頭的運用，一直是韓國電影的不二法寶，而在場景調度上受地域侷限於一隅的香港電影某些畫面也難能盡善盡美，這也是如今港片黃金年代不在的癥結之一，《絕密跟蹤》正是添補了這一不足。 　　對於韓片，早年深不以為然，但今日對比華語電影每年佳作的屈指可數，韓國電影卻是百花爭艷，佳作頻出，究其根本，這得益於韓國電影真正懂的如何站在巨人的肩膀上，說的直白點抄也要講求技巧，最早給我這種觀感的當是10年的韓國電影《大叔》，其不論是風格還是劇情上皆與法國經典電影《這個殺手不太冷》不謀而合，對於這種移花接木「拿來主義」的做法雖唾之以鼻，但又不得不認可確是拍出了經典，合理的將韓范風格元素融於電影改頭換面，充實填補內容使之真正成為自己的作品，從這個角度在來看《絕密跟蹤》，其時間上相較於《跟蹤》多了約二十分鐘，卻絲毫未有拖泥帶水，相反劇情的夯實給人以更為出色的懸疑感，只能說韓國電影的拿來主義也同其整容般形成了門特有的藝術。 　　電影結尾任達華友情現身，向原作致敬的同時也為其埋下了續作的可能，韓版的《絕密跟蹤》乍看幾近完美，但終還是翻拍之作，劇情雖滴水不漏嚴絲合縫卻難見新意，更少了份原作里那港片市井真情的味道，這是多麼精緻的畫面都仿不來骨子裡的韻味。