維賓斯基又一部野心之作，但是

戈爾·維賓斯基是一位視覺系導演，這一點毋庸置疑。不管是早期的《午夜凶鈴》，還是令他賴以成名的《加勒比海盜》三部曲，都打上了濃濃的視覺系烙印。以致於這部電影在宣傳的時候也打出了「視覺系恐怖片」的名號。

然而維導也有一個缺點，就是喜歡拍時間很長的影片——嚴格意義上來說這並不算是什麼缺點，喜歡拍長片的導演大有人在。然而這之所以成為維導的缺點，是因為在影片時長的背後，並沒有十分明確的邏輯性，導致影片常常看到一半令人覺得十分疑惑。加勒比海盜3中這個問題便已經出現端倪。這部集結了系列最多人物，奔著史詩大片而去的電影，維賓斯基卻僅僅做到了「有趣」，影片中人物的邏輯性成了系列中令人詬病的最多的一點。《獨行俠》也步其後塵，空有視覺卻毫無邏輯，不僅成為了迪士尼史上虧損最大的電影之一，還連帶著德普也成了票房毒藥，不得不一再接拍加勒比海盜洗刷污名。

回到《救命解藥》這部電影，前半部份還是合格的，將懸疑氣氛渲染得很好，令人有一種分不清到底誰才是精神錯亂的感覺。作為一名視覺系導演，維賓斯基也非常敬業地奉獻出了許多並沒有什麼用，但卻美輪美奐的風光鏡頭以渲染那種格格不入的氣氛。然而也中間還是不可避免地出現了一些問題，比如在多線敘事的時候有明顯的割裂感，有時候會給人一種不同時空的錯覺，但仔細想想其實都是線性敘事。另外還有諸如突然驚醒的母親，以及剛剛好停在同一時間的手錶等，也許是導演故意為之。然而影片到了後半段，男主被院長灌入鰻魚之後，劇情便開始迅速坍塌，之前給出的無數暗示統統被導演棄之不用。整個電影從男主究竟是清醒還是精神有問題，變成了單純的正邪對抗。到最後，又是一個喜歡在殺死主角前做一番偉(xia)大(bi)演(lao)講(dao)的反派，男主救出女主，一個標準的好萊塢迷之微笑，電影結束。

其中穿插的，是略顯混亂的邏輯，男主在沒有見過鰻魚之前，就能產生鰻魚的幻覺，是否是由於喝了這些帶著鰻魚的水？其中的一些鏡頭似乎在暗示劇情並非線性敘事，可按照設定來說，若接受過鰻魚榨油，人都會變得服從，男主又為何一直處於反抗狀態？媽媽一直在強調芭蕾舞演員不知道自己是否在做夢，是否就在暗示這一切就是一場夢？尤其是在影片後半部份變成俗套好萊塢電影之後，這些如夢似幻的暗示就統統被拋棄，實在是令人扼腕。

總而言之，《救命解藥》是一部很有野心的電影，然而由於後半段的轉變，導致了前半段的伏筆過多，邏輯略顯混亂。值得一看，但並無突破。