神話

　 看這部美國神話故事時，你也許想，這都是什麼呀，真正美式兒科！你不錯。就想想在作業本上塗著飛機大炮開火，嘴裡嘟囊著音響效果的男孩兒吧。盧卡斯的想像，可說是典型的美國男孩兒的想像。70年代末《星球大戰》首次出現的時候，是美國電影自稱的「文藝復興時期」，電影大腕導演們把美國電影弄的相當歐洲化，藝術化，換句話，一般人看著挺費神。而在這個圈子裡的盧卡斯重拾30年代電影，B級通俗，A級製作，橫空出世，大眾立刻都瘋了，專業人士也全瘋了——盧卡斯換招出手，可以看做是美國電影藝術探索潮衰減，步入菁英小眾的一個航標。盧卡斯不在乎說，他追求的是13歲以下孩子看得懂，而孩子其實比大人難騙。 　　 這部美國神話十分童話性，有著基督教文化的宗教性。沉迷於宇宙間永恆的神秘「力量」，在「力量與你同在」的口號下，花哨紛亂的形象系統，分屬「英雄」與「魔鬼」，光明與黑暗，陣營分明。儘管「魔鬼」也將在小英雄身上附體，表達人性的複雜，但整個故事純真地、執著地（在這個沒有英雄的時代）追求英雄主義的「友誼」和「忠誠」的表現，以及人類與神話背後的「信仰」本質。 換個角度觀賞，看看盧卡斯世俗信徒多年來忠心耿耿的奉獻，《幽靈威脅》構造的形象系統和系列產品的世界性銷售，讓盧卡斯建立起一個名副其實的神話王國，他用《星球大戰》的盈利在綠色山谷中建立了一個電腦王國基地，專做電影特技的頂尖項目。（比如鐵達尼號的特技。）於是，這套建構幻想的「美國造」神話