深夜食堂

從頸部鬆弛的皮膚來判斷，小林薰該有60+了吧。2016年的電影版帶了一點老闆的故事出來，例如一男警察說當年我放過的壞小子後來了洗心革面繼承家業，現在給我們端好吃的牛肉鍋來了——這就是在說老闆了。還有老闆去掃墓的鏡頭，但鏡頭沒有給出墓碑上的名字。好奇的是，日本的墓地是在城頭嗎？感覺墓地就像中央花園一樣，周圍都是高樓林立。什麼時候能拍拍老闆和隔壁老闆娘的故事就好了。

片頭是夜幕降臨，車如龍燈如晝，行色匆匆的歸人。不知哪盞燈下會有一人為你等候，也不知在哪盞燈下可尋得一碗熱飯吃。都是些奇形怪狀，困頓窘迫的人，要不是有老闆這家後半夜開門的鬼飲食，這些人又往何處安身呢？果然日版裡面我喜歡的還是小壽壽和小龍啊，韓版的小壽壽是在片尾出來亮了個相，作第二季的引子。華語版的小龍，尬出螢幕了，沒氣質沒氣場，墨鏡也難看，連眼睛都遮不住。至於小壽壽這種設定，我就不報希望會出現在華語版了。還是日版好呀，話說小龍是在老闆這裡吃的不盡興，於是決定化身五郎白天出去覓食嗎？

同樣是簡單的食材，同樣是簡單的美食，既平價又家常，日版的就會讓你想去試一試，韓版的看看就好，完全不心動。再看一下黃磊版的預告，就發現川菜的問題了。魚香肉絲很好吃，又下飯且家常。問題是油太多！從視訊來看，呈上來的盤子已經擦過一次油了，可盤底的油還是汪起的，沒有對比就沒有傷害。油水這麼豐厚，又是後半夜吃，會胖哦。

日版的好看還在於人，如前所述，各種奇形怪狀的人，什麼脫衣舞孃，什麼變態，還有小壽壽這種神奇的設定。這些非主流入員，在劇中又是那麼合理，誰也不會用異樣的眼光看你，真正是人生而平等的對話。而且在日劇中常常可以看到極有魅力的40+女性角色，天海佑希女王就不說了，在日版深夜食堂中隔壁的老闆娘就是這樣的存在。很遺憾的是，國產劇中幾乎沒有出現過40+獨立的有魅力的女性角色，基本上這個年齡段出現的設定都是孩他媽，為了孩子的事吵吵；或者是丈夫出軌的失婚婦女。她都不是以一個人，以自己的形象出現，而是以母親或者妻子的角色出現，她不是獨立的存在，她只是一個副線NPC。像潘虹，陳數，俞飛鴻這樣風情萬種，氣場全開的氣質女神，只能限於家庭倫理劇是多麼的暴殄天物呀。除了日劇，韓劇中也出現40+的氣質女神了，密會，才華出眾，保養得宜，和20齣頭的小男友相得益彰。什麼時候國內的電視劇也能有這樣的劇本和人設呢？

15年的電影中，提到了福島，主題是志願者和被救助者的關係。其實真的說不好是誰在救贖誰，志願者去到災區，這種幫助看似是向下的單向傾斜，是在志願者自身生活不受損的前提下對弱者的施捨，一旦這個幫扶對象的要求會觸及志願者自身的生活，有求必應的志願者就會下線不再應答。在另一方面，志願者之所以會去災區，其實是對自己的放逐和逃避。在她的城市，有讓她無法呼吸的因素。於是她可以隱藏好過去，清爽的出現在災區。在幫助他人的過程中國，不去想心傷，也慢慢讓心傷在生活中的占比降低。

16年的電影中，有意思的是涉及桌球的那一段。桌球是一項不洋氣的運動，比如偶像劇裡面霸道總裁帥哥哥們，大多是打網球高爾夫，上了年紀的大叔領導啊，可能就是羽毛球。我還真沒有在影視作品中看到哪位角色的屬性中有桌球愛好者這一項，只有李雲迪在採訪中提到幼年練琴間隙最開心的就是可以打桌球。在日劇中，看到男男女女都喜愛打桌球，是固定日程也有專屬場館，人還不少，我就特別有緊迫感。養了這麼多年狼，再加上2020年是日本主場奧運會，更重要的是我們自己的隊伍不是鐵板一塊，有些青黃不接啊。劉爸爸不再任男乒主教練，肖爸爸不再帶科科，白月光又平地一聲雷沾上賭債。幾個運動員中，科科的傷病令人擔心，許昕的心理素質和技術還不是那麼過硬，小胖我倒是比較看好，但是大將風範還不夠穩定。女隊這邊大概是承平日久，而且白月光自己的技術是好的沒話說的，但未必適合為師者，就是說有貨教不出來。一想到郭躍的夭折，就怪可惜的。日本現在的幾個女乒小將都是不可小覷的對手哦，而現在的女乒誰也沒有王楠張怡寧那種大魔王氣勢，所以桌球全面到了一個轉折點了，能不能向死而生，很考驗劉爸爸的水平啊。希望他們都一切順利，不要像隔壁羽毛球一樣，半生輝煌落得個慘澹收場。

還有一個戲份不多的小配角很可愛，就是給小暮警官送飯的短髮妹子。她就像是星際異攻隊中的樹人一樣，語言可能有障礙，她所有的情緒表達可能是同一句話但含義萬千。最有意思的是，她暗戀著小暮警官吧，心花怒放地時候就會輕輕撥響旁邊自行車的鈴鐺，像是含羞帶怯的嚶嚀一聲。

這就是為什麼日版的深夜食堂會讓人覺得如此溫情，在這裡沒人嘲笑你，拿你當怪物；進門的時候你可能失魂落魄，愁雲滿面，；離開的時候一定是肚飽胃暖，心滿意足。這就是天堂，或者歸宿了。