罪與罰

對於人性道德與家庭的偏愛，似乎已經成為了日本電影的一個重要標籤，從小津，到是枝裕和，西川和美，深田晃司，相同的是對於人性道德的深刻洞察，然後，再用簡樸、平靜、娓娓道來而不失細膩的電影語言將故事講出來。

利雄由於多年前的罪，同夥鋃鐺入獄而自己卻逃過了懲罰，由此產生的內疚始終藏在心底，多年來飽受煎熬。八板出獄後藉勢來到利雄家中，利雄接機還罪，縱容八板隨意進出自己的生活，甚至對於他與自己妻子的私通也保持了沉默，這是由內疚而產生的還罪行為。章江出軌八板，最終，在八板蓄意謀害女兒並且消失之後，這種內疚從利雄轉移到了章江身上。

而這種心理煎熬和多年無法躲避的內疚感的轉移，還體現在了影像上。在影片前半段的八年前的時空，章江是一個風韻猶存的少婦形象出現的，而利雄則是一個少言寡語不修邊幅的中年男人的形象出現的，而當電影到了八年後的時空，章江成為了一個身材走形沒有姿色可言的大媽，利雄反倒是變得有些精神起來了。而形象的改變，無疑是由於內心深處滋生的罪向外輻射產生的結果。電影主創對於這個方面的設置可以說是非常用心而且有效，在仔細思考了之後甚至會拍案叫好。

再來說八板和女兒瑩。八板的出現，是他處心積慮之後的結果。在日本這樣的一個儘量不打擾別人生活的語境之下，他能如此肆意的插入他人的生活，也是出於心理的高度導致的。由於八板入獄八年，而本應一同入獄的同夥卻沒有入獄，所以八板在利雄面前有一個心理高度，可以縱容他的行為。而他出現的目的，就是打破利雄原本和睦的家庭，將自己的心理高度轉化成利雄和妻子內心的罪。

在利雄是一個如此形象的男人的同時，他向章江展示了自己的價值，兩人順理成章，然後謀害瑩，人間蒸發，將原罪完美的留在了利雄家中。當八板在的時候，他的每一次出現，都提醒著利雄他身上的罪，而當他不在了，他留下了一個生不如死的瑩，提醒著章江自己的罪。罪的傳遞，帶來的是內疚自責的傳遞，而當章江也在試圖向外傳遞心中原罪時，她選擇了跟女兒一起自殺，但是導演深田晃司卻阻止了她，甚至殺死了兩個無辜者，而讓章江繼續帶著罪存活著。

罪與罰形成的鏈條，到了章江這裡終於走到了盡頭，註定會在她的身上附著其餘生。