曖昧的影像 奇異的色彩

說起讓-皮埃爾·熱內可能很多觀眾都是從《天使愛美麗》熟悉他的，熱內在這部電影中將現實世界和詩意般的表達結合起來，打造出了一個艷麗的臆想世界。看過熱內電影的觀眾對於熱內的風格一定非常的熟悉，這位導演在視覺形象塑造的方面的能力不容置疑，《童夢失魂夜》中未老先衰的瘋狂的科學家，《黑店狂想曲》中的屠夫，《天使愛美麗》中的愛美麗，《少年斯派維的奇異旅行》中的TS等等角色都延續了熱內塑造角色時的典型特點，這種帶著超現實主義色彩的人物角色總是能給人耳目一新的感覺。從某種程度上來看，這些內容都可以作為電影技巧本身，熱內在自己的電影中不斷的增加影像的娛樂性，同時也像觀眾揭示電影藝術本身的一種魅力。

超現實的表達：

熱內的電影和米羅的繪畫有著異曲同工的地方，米羅總是故意打亂正常的秩序，在直覺或者潛意識的引導之下，用一種近乎抽象的語言來表達心靈上的即興感應。所以，在他的畫作中，象徵的符號和簡化的形像是不可或缺的一部份，他的很多作品都帶有孩子般的天真和稚氣。在他全盛時期，他喜歡把一些像徵性的物體用簡單的線條，乾淨明亮的色彩來展現，在天真的背後透露出一種對現世的嘲諷。在《少年斯派維的奇異旅行》中，熱內用了非常近似於米羅的表達方式，小巧的精緻細節，設計的細膩溫情，奇異的童話色彩，沉默卻富有生氣，這些元素都展現出了一個只屬於熱內的世界。這部關於小男孩TS的影片並沒有著重演繹某一個故事，而是通過一幅幅艷麗的畫面講述了一個荒誕不羈，充滿溫情的關於愛的故事，影片中雖然沒有壯麗而廣闊的自然景像，也沒有天雷勾動地火般的震撼，然而整部片子下來感覺到的卻是溫馨，舒適和久違的歡愉。超現實主義的表達其中最關鍵的一個部份就是超現實主義色彩的運用和處理，可以說超現實主義在處理色彩的時候是在真實的基礎上最大程度的發揮色彩的表意功能，所以，在《少年斯派維的奇異旅行》這部電影中，熱內用了大量的暖色調構築了一個屬於孩子的明麗的世界。而這一色彩的運用和安東尼奧尼導演的《紅色沙漠》非常相似，儘管兩部電影的基調相反，但是在色彩的運用上非常完美的利用了超現實主義中色彩的表意功能。熱內電影中的故事環境並不是一個真實的環境，而是被虛幻過的，也可以說是被幻想出來的一種環境，這種設計從一開始就埋沒了現實，將導演的主觀意圖發揮的淋漓盡致，也正是基於如此，電影中的荒誕和誇張都非常自然的被原諒了。

怪誕的人物：

不管是文本表達還是影像表達，人物總是非常重要的，而且導演的創作意圖，情感表象都會通過人物的遭遇，行為等等來體現。在熱內的電影中，我們看見的大多都是非正常的人物，《黑店狂想曲》中長相猙獰的屠夫，《少年斯派維的奇異旅行》中天賦過人的小男孩，《童夢失魂夜》中的侏儒矮人等等，這些怪誕的形象構築了一個和現實完全相背離的世界，在這個世界中，熱內就是國王。熱內將怪誕的形象生動的呈現給觀眾，在一種反常態的強烈的震撼和衝擊之下觀眾獲得了獨特的審美愉悅感，從而豐富了審美的情趣，或許這也是熱內的電影有趣的關鍵。熱內電影中的怪誕的角色往往表達了兩個方面的意思，一種是恐怖的，陰暗的東西，另一種是滑稽的，有趣的東西。《少年斯派維的奇異旅行》這部電影，小男孩TS的家庭構成也非常的怪誕，偏執的母親，頭腦簡單，生活在臆想中的十八世紀的牛仔父親，喜歡演戲，夢想參加選美比賽的姐姐，這些人物不僅具有非常明顯的性格標籤而且帶有非常鮮明的個性和特點，正是這樣的家庭，構築了影片的整體基調。這裡不可忽略的一點就是人物對愛的表達，尤其是弟弟去世以後的家，死氣沉沉，而這也是TS逃家的主要原因。TS在逃家的過程中遇見的卡車司機，在火車上遇見的老水手等等，這些人都是誇張而不合情理的存在，然而卻和整部電影契合的非常完美。這些人物的設定雖然誇張，但是依然建立在現實的經驗之上，按照理智或者說理性的創作行為來進行塑造，將誇張作為一種美學元素植入到角色的性格中去，構成了一個荒誕，可愛，忍俊不禁的電影世界。

童話般的色彩：

熱內的電影在色彩上的運用非常的典型，比如《天使愛美麗》中大量的紅色和綠色，《黑店狂想曲》中的暗黃色，《童夢失魂夜》中的綠色等等，這些色彩不僅傳達出了一個世界的主題，更重要的是表達了色彩傳達出來的環境因素以及情感因素。在《少年斯派維的奇異旅行》中，導演熱內還是一暖色調為主，並且將多種互補色並列放置在統一的環境中，強調色彩之間的對比，整部電影的構圖完全採用的是重彩油畫的樣式，就像那色彩艷麗的火車，生機盎然的農場以及那些泛著奇妙的光澤的甲蟲。熱內營造出來的是一個暖意的世界，在這個世界中，色彩配合著人物情緒的變化將蒙大拿山谷中的自然之美和芝加哥城市中的現代之美進行了融合和再創作，整部影片充分的體現出了導演超現實的表達方式和色彩意象的傳達，展現。影片中用了很多撞色進行搭配，在這些活躍而溫暖的顏色中，TS被塑造成為一個可愛的，聰明的，心事重重的小男孩，在他的整個旅途中，其實是在尋找一種屬於自己的愛和肯定，雖然影片中不乏很多傷感的細節，但是導演力圖展現出一種和現實相背離的世界，所以，TS的傷感和難過也被幪上了一層濃墨重彩般的奇妙。法國電影常常被冠以浪漫，詩意等特點，然而本片的詩意化風格不再是停留在長鏡頭，人物對話之間的詩意表達，其浪漫的氛圍也不再侷限於令人神往的愛情故事，整部電影導演通過探索和創新的方式演繹了一個超現實的，荒誕的，卻又充滿詩意的尋找和回歸的故事。

《少年斯派維的奇異旅行》並不是一部傳統意義上的公路片，它的著墨點在家庭，家人之間的疏遠，瑣碎，矛盾以及其他溫暖的細節，但是，它依然有著公路電影的感覺，獨立上路的孩子，善良的路人等等。熱內想要表達的東西非常的多，除了這些技巧上的表達之外，其中還有很多奇妙的想法，比如永動機，而引發這一切的依然是這個不可能存在的永動機。熱內在本片中除了表達愛之外，還暗諷了很多人和事，比如教育，媒體等等。其實這部電影是導演藉助了兒童的視角來觀察這個世界，這樣的設定配合著油畫般的效果營造出一種夢幻般的氣息。