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2017-06-03 01:37:15
拉片筆記：雌雄大盜Bonnie and Clyde（1967）
今年是《雌雄大盜》公映50週年。這份拉片筆記是幾年前寫的，修改了一下，重新發佈。
影片的歷史背景：
二十世紀60年代的美國社會喧鬧不安，越戰陷入泥潭之中，而國內反戰情緒高漲，少數種族作為重要的政治力量和社會力量開始在美國崛起，戰後嬰兒潮的一代剛剛長大卻要「垮掉」了（這一代的物質條件有了顯著提升，精神卻陷入苦悶、空虛）。內憂外患中，激進的年輕人產生了與傳統和現實對抗的情緒，對現有體制和生活狀態的疑慮，反抗主流神話成為他們掀起各種運動的目標。從垮掉的一代中演化出了嬉皮士，從爵士樂中演化出了搖滾樂，相應地，在好萊塢黃金時代已經成為過去式的當時，一批年輕導演開始了一些新的嘗試，通過影片反映年輕一代的思想觀念和生活方式，探討社會和政治問題，並在意識形態和藝術創作方面都表現出強烈的「反建制」色彩。他們局部傳承了好萊塢傳統的明星制及工業化的生產方式，又在體制內進行了大膽、新奇的嘗試，賦予電影更具現實感的內容，並在其中豐富了各種電影類型的表現手法。這一歷史性的時刻被稱為「新好萊塢電影」，將已經死氣沉沉的好萊塢拖出了泥濘，令它煥發出新銳的光芒。
相關影片：
John Boorman《步步驚魂》1967
Arthur Penn《雌雄大盜》1967
Dennis Hopper《逍遙騎士》1969
Sam Peckinpah《日落黃沙》1969
Francis Ford Coppola《教父》1972
馬丁 Scorsese《窮街陋巷》1973
它們代表性地構成了「新好萊塢電影」。
一場由法國「新浪潮」引發的電影革命，波及美國。
電視對電影的衝擊也迫使好萊塢開始新的嘗試。
導演：Arthur Penn
生於1922年，2010年去世。橫跨電視、電影、戲劇的導演。2007年獲得柏林電影節終身成就獎。他的最重要作品就是《雌雄大盜》，影片打開了好萊塢電影的新局面。
執導背景：製片人曾請特呂弗執導，他最終卻去執導《華氏451》（1966）。據說，特呂弗建議不要把真實生活中的Clyde是雙性戀者這一點放到在電影中去。這個建議最終被採用了。又據說，製片人曾考慮請戈達爾執導影片，但因戈達爾對好萊塢的偏見以及製片人的擔心，最終戈達爾並沒有執導這部影片。製片人第一次找Arthur Penn，他拒絕了，輾轉找了十多位導演，都拒絕了，最後又找了Arthur Penn，他才答應下來。
編劇羅伯特·本頓（《克萊默夫婦》、《人性的污點》導演）和大衛·紐曼對影片貢獻巨大。
拉片時間標識說明：
例：000000-000218，1、2位是小時，3、4位是分鐘，5、6位是秒，000218是指影片的0小時2分鐘18秒的位置。
字幕、片頭：000000-000218
Bonnie和Clyde的歷史照片。最後兩張介紹兩人的照片是演員本人的照片，經過處理做成了舊照片的樣子。這表明影片是根據真人真事改編的。但影片的風格化以及「醉翁之意不在酒」的內涵使得它偏離了傳記片的軌道。
Clyde影片中的形象跟真人有較大差別：真人矮小、瘦弱。
開場：
1、Bonnie出場：000218-000310
從Bonnie的紅唇開始，通過Bonnie一連串的動作，刻畫出一個不安、焦慮、苦悶的女青年。
2、Clyde出場以及他跟Bonnie的相遇：000310-000624
無聊的Bonnie遇上了打算偷車的Clyde，她明知道他想偷車，卻忍不住與之搭訕，並最終被他所吸引。
史實比較：現實生活中，Bonnie和Clyde組合雌雄大盜之前，他們已經認識了很長一段時間，並不像影片中那樣，偶遇然後隨機成了一對雌雄大盜。他們是通過一個生病的朋友認識的，之後Clyde去坐牢，Bonnie對他不離不棄，兩人在通信中感情日漸加深。後來，Clyde因為砍掉自己的兩根腳趾而得以保釋出獄，和Bonnie重逢後，才有了轟動一時的雌雄大盜。砍掉自己的腳趾得以保釋出獄這個情節在影片中保留了。
這說明，編劇一開始就不打算寫一個傳記片，而是打算在事實的基礎上，寫一部風格化的影片。
這樣的開場似乎很荒唐，但在六零年代的文化潮流中，這樣的行為似乎並不為過。這不是一部忠實於歷史的影片，但它卻是一部忠實於時代的作品。
000630-000821：
第一次搶劫：Clyde逞能並贏得Bonnie的芳心
羅斯福的競選總統廣告，交代時代背景：1929-1933經濟大蕭條時代，失業率曾經高達四分之一，犯罪橫行。
000821-000925：
公路上歡快的音樂，喜劇效果，與傳統強盜片的不同。
000900-000925：
「我先講明，我可不是一個好情人（性無能的暗示）。」Clyde說。
這裡顛覆了傳統強盜片中強盜的形象。「顛覆」這個詞，我將會在以下的內容中經常提到，因為《雌雄大盜》就是因其顛覆性而成為經典的。傳統的強盜片中，強盜都是一些荷爾蒙分泌過剩的強悍角色，而影片中的Clyde卻是一個性無能的形象。
這同時也弱化了強盜的「壞人」形象，增加了強盜的可愛成份。
當然，我們也可以理解為一種隱喻：社會性無能的隱喻……
000925-001100：
兩個不安份的人，兩個渴望自我實現的人，他們將走在一起，幹一些驚天動地的事情。
【餐館聊天】
【Bonnie學習打槍】
001450-001717：
如果說第一次搶劫是偶發的、隨機的，那麼，從現在開始，Bonnie和Clyde把對銀行的搶劫當作是一項事業來做的……
這不僅僅是他們的謀生手段，這也是他們表達對社會不滿、為廣大群眾出口氣的方式……
【車上談話：Clyde的不安與慌張】
【第一次搶劫了一家倒閉的銀行，喜劇效果】
【搶劫士多店，發生意外，他沒有開槍，不是一個心狠手辣的角色……Clyde的慌亂】
【修車，摩斯入伙】
【士多店職員認人，警察開始追捕】
【Bonnie想要性生活，Clyde鼾聲如雷】
002615-003048：
摩斯入伙後，第一次搶劫，因為摩斯的失誤，導致Clyde在慌亂中殺了銀行職員，他們成了殺人犯。
Clyde事後的表現說明他不是一個心狠手辣的強盜，他不想殺害任何無辜的人員，更不想拖累自己的愛人。
003048-003400：
正面表現Clyde性無能的一場戲，Bonnie雖然很鬱悶，但深愛Clyde的她選擇包容並留在他的身邊。
此處參考《天生殺人狂》……跟傳統強盜形象的不同……
隱喻……好萊塢的性無能、社會的性無能……
【與巴剋夫婦見面】
003605-003700
拍照：Bonnie已經完全融入雌雄大盜的角色……
貝雷帽，電影公映後，風靡一時。
【去度假的路上，巴克的笑話】
【在度假屋】
004240-004309：
Bonnie的性格和她所追求的生活：個性化，看不慣沒有見識的布蘭奇，強調私人的生活空間，只想跟Clyde在一起。
【外賣員發現疑點，警察圍捕，激烈槍戰】
【巴剋夫婦被迫入伙】
【Bonnie和Clyde的爭吵：Bonnie抱怨Clyde性無能】
【巴克：報紙開始大量報導Clyde和Bonnie的犯罪行為】
005050-005430
法蘭克出場
雌雄大盜通過媒體給自己做輿論宣傳，塑造親善強盜的形象……事實上他們確實不是十惡不赦的強盜……
背景：其實Clyde曾經多次工作，但因為警察的騷擾，一再失去工作……Bonnie也曾經希望Clyde出獄後找份工作，一起過太平日子……
影片的喜劇效果……
005500-005810
搶劫的喜劇化，不傷害無辜的原則（Clyde只打掉警察手上的槍，而不打傷或擊斃他們）……
歡快的音樂……
連警察也以跟他們沾上邊為榮，農民說會到他們葬禮上送花……他們成了大眾偶像……
【分錢：布蘭奇要一份，Bonnie很不滿】
【偷車，逼偷情男女上車，車上開玩笑，其樂融融，喜劇風格非常突出】
010700-010950：
尤金說他是開殯儀館的，觸動了Bonnie內心的恐懼，她似乎看到了自己的命運。長期逃亡的生活讓她想找歸屬感了。
010950-011420
Bonnie和Clyde等人與Bonnie的家人相聚，這美好而短暫的片刻，猶在夢中。這是Bonnie和Clyde們最後的平靜了，這之後，他們逐步將走向悲劇的結局。
使用的特殊攝影，特殊的濾鏡，使得影像看起來不是很清晰，朦朧中，彷彿很遙遠，有如海市蜃樓。
【旅館發生爭執（Bonnie與布蘭奇的矛盾）、摩斯和布蘭奇外出買食品】
【Bonnie和Clyde談心，Bonnie對前途感到絕望，兩人的感情卻更深了】
【車上，布蘭奇和摩斯聊天，布蘭奇對越陷越深感到痛苦和恐懼】
【餐廳，摩斯的手槍暴露了他們的行蹤】
【旅館遭警察圍捕，巴克頭部中槍，布蘭奇雙目受損，蒼茫出逃】
【再次遭到警察圍捕，Bonnie、Clyde、摩斯棄車逃亡，巴克和布蘭奇被捕，巴克傷重身亡】
【河中逃亡，Bonnie中槍】
【三人繼續逃亡，在一個村落得到村民們的幫助，而這些村民是認得他們的】
【摩斯帶Bonnie和Clyde回家養傷】
【法蘭克決心追殺巴洛幫，報紙胡亂報導Bonnie和Clyde，把很多不是他們做的案子強加到他們身上，更在輿論上扼殺他們】
【摩斯的父親表面上歡迎Bonnie和Clyde，暗地裡卻算計著他們，他只想為自己的兒子減刑】
【法蘭克從布蘭奇身上得知摩斯的名字，找到線索】
013750-014010
Bonnie寫的關於Bonnie和Clyde的故事，寫出了警察對他們的壓迫，也寫出了他們真實的性情與品格。
Bonnie在那個年代是一個受過良好教育的女生，高中畢業，愛好閱讀，如果有其他途徑，她可能會成為一個出色的女性。
014010-014135
再次出現羅斯福的競選廣告，暗示新時代即將來臨……
而摩斯的父親向警察告密，法蘭克開始策劃對Bonnie和Clyde的謀殺……
014135-014347
Clyde終於擺脫了性無能，他成了一個Perfect的男人……
短暫而平靜的美好生活讓他們嚮往著美好的未來……
014347-015001
一場謀殺，兩個鮮活的生命倒下了……
血的洗禮……
被無數影評人禮讚的一場戲……
影片的各種顛覆：
顛覆了傳統強盜片——強盜片作為美國電影史上出現較早的一種電影類型，它往往以一個或一夥強盜的發跡、犯罪歷程以及最後走向衰落和失敗的歷史構成中心情節，並通過這些強盜的故事為觀眾提供大量的動作場面和懸念。阿瑟·佩恩卻採用了一種喜劇式的風格，對好萊塢傳統強盜片的神話進行了反諷。
顛覆了強盜的形象——不再是心狠手辣、十惡不赦的形象，不再是強悍威猛、精力過剩的形象，Bonnie和Clyde還有他們的同夥都被還原為做了犯了罪的普通人，他們可以很善良，可以很可愛，可以很無奈，可以很懦弱……男主人公甚至可以是一個性無能……
顛覆了主流價值觀——影片著力表現這伙強盜的親和力，他們甚至一度成為大眾偶像，而不是被唾棄、被攻擊的對象。影片在人物塑造上，刻意去道德化定位，也不再侷限於正義與罪惡這樣的主題……影片暗示了政府、法庭和警察對兩個鮮活生命的屠戮，把他們走上這樣的人生道路歸罪於社會和家庭對年輕人的殘害……
其他：日常生活的描寫、人物的心理細節……
「新好萊塢電影」的經典敘事：舊瓶裝新酒，仍然是起、承、轉、合的結構。
起：Bonnie和Clyde相遇
承：遇上因大蕭條失去家園的農民，射擊銀行封條發洩
轉：巴洛幫和Bonnie的家人見面，預示著悲劇的開始，影片的前三分之二基本上是個喜劇
合：劇情急劇下行，先是巴克被擊斃、布蘭奇受傷被捕，後是Bonnie和Clyde被謀殺……影片在槍彈洗禮的悲劇中得到昇華……
影片的歷史背景：
二十世紀60年代的美國社會喧鬧不安，越戰陷入泥潭之中，而國內反戰情緒高漲，少數種族作為重要的政治力量和社會力量開始在美國崛起，戰後嬰兒潮的一代剛剛長大卻要「垮掉」了（這一代的物質條件有了顯著提升，精神卻陷入苦悶、空虛）。內憂外患中，激進的年輕人產生了與傳統和現實對抗的情緒，對現有體制和生活狀態的疑慮，反抗主流神話成為他們掀起各種運動的目標。從垮掉的一代中演化出了嬉皮士，從爵士樂中演化出了搖滾樂，相應地，在好萊塢黃金時代已經成為過去式的當時，一批年輕導演開始了一些新的嘗試，通過影片反映年輕一代的思想觀念和生活方式，探討社會和政治問題，並在意識形態和藝術創作方面都表現出強烈的「反建制」色彩。他們局部傳承了好萊塢傳統的明星制及工業化的生產方式，又在體制內進行了大膽、新奇的嘗試，賦予電影更具現實感的內容，並在其中豐富了各種電影類型的表現手法。這一歷史性的時刻被稱為「新好萊塢電影」，將已經死氣沉沉的好萊塢拖出了泥濘，令它煥發出新銳的光芒。
相關影片：
John Boorman《步步驚魂》1967
Arthur Penn《雌雄大盜》1967
Dennis Hopper《逍遙騎士》1969
Sam Peckinpah《日落黃沙》1969
Francis Ford Coppola《教父》1972
馬丁 Scorsese《窮街陋巷》1973
它們代表性地構成了「新好萊塢電影」。
一場由法國「新浪潮」引發的電影革命，波及美國。
電視對電影的衝擊也迫使好萊塢開始新的嘗試。
導演：Arthur Penn
生於1922年，2010年去世。橫跨電視、電影、戲劇的導演。2007年獲得柏林電影節終身成就獎。他的最重要作品就是《雌雄大盜》，影片打開了好萊塢電影的新局面。
執導背景：製片人曾請特呂弗執導，他最終卻去執導《華氏451》（1966）。據說，特呂弗建議不要把真實生活中的Clyde是雙性戀者這一點放到在電影中去。這個建議最終被採用了。又據說，製片人曾考慮請戈達爾執導影片，但因戈達爾對好萊塢的偏見以及製片人的擔心，最終戈達爾並沒有執導這部影片。製片人第一次找Arthur Penn，他拒絕了，輾轉找了十多位導演，都拒絕了，最後又找了Arthur Penn，他才答應下來。
編劇羅伯特·本頓（《克萊默夫婦》、《人性的污點》導演）和大衛·紐曼對影片貢獻巨大。
拉片時間標識說明：
例：000000-000218，1、2位是小時，3、4位是分鐘，5、6位是秒，000218是指影片的0小時2分鐘18秒的位置。
字幕、片頭：000000-000218
Bonnie和Clyde的歷史照片。最後兩張介紹兩人的照片是演員本人的照片，經過處理做成了舊照片的樣子。這表明影片是根據真人真事改編的。但影片的風格化以及「醉翁之意不在酒」的內涵使得它偏離了傳記片的軌道。
Clyde影片中的形象跟真人有較大差別：真人矮小、瘦弱。
開場：
1、Bonnie出場：000218-000310
從Bonnie的紅唇開始，通過Bonnie一連串的動作，刻畫出一個不安、焦慮、苦悶的女青年。
2、Clyde出場以及他跟Bonnie的相遇：000310-000624
無聊的Bonnie遇上了打算偷車的Clyde，她明知道他想偷車，卻忍不住與之搭訕，並最終被他所吸引。
史實比較：現實生活中，Bonnie和Clyde組合雌雄大盜之前，他們已經認識了很長一段時間，並不像影片中那樣，偶遇然後隨機成了一對雌雄大盜。他們是通過一個生病的朋友認識的，之後Clyde去坐牢，Bonnie對他不離不棄，兩人在通信中感情日漸加深。後來，Clyde因為砍掉自己的兩根腳趾而得以保釋出獄，和Bonnie重逢後，才有了轟動一時的雌雄大盜。砍掉自己的腳趾得以保釋出獄這個情節在影片中保留了。
這說明，編劇一開始就不打算寫一個傳記片，而是打算在事實的基礎上，寫一部風格化的影片。
這樣的開場似乎很荒唐，但在六零年代的文化潮流中，這樣的行為似乎並不為過。這不是一部忠實於歷史的影片，但它卻是一部忠實於時代的作品。
000630-000821：
第一次搶劫：Clyde逞能並贏得Bonnie的芳心
羅斯福的競選總統廣告，交代時代背景：1929-1933經濟大蕭條時代，失業率曾經高達四分之一，犯罪橫行。
000821-000925：
公路上歡快的音樂，喜劇效果，與傳統強盜片的不同。
000900-000925：
「我先講明，我可不是一個好情人（性無能的暗示）。」Clyde說。
這裡顛覆了傳統強盜片中強盜的形象。「顛覆」這個詞，我將會在以下的內容中經常提到，因為《雌雄大盜》就是因其顛覆性而成為經典的。傳統的強盜片中，強盜都是一些荷爾蒙分泌過剩的強悍角色，而影片中的Clyde卻是一個性無能的形象。
這同時也弱化了強盜的「壞人」形象，增加了強盜的可愛成份。
當然，我們也可以理解為一種隱喻：社會性無能的隱喻……
000925-001100：
兩個不安份的人，兩個渴望自我實現的人，他們將走在一起，幹一些驚天動地的事情。
【餐館聊天】
【Bonnie學習打槍】
001450-001717：
如果說第一次搶劫是偶發的、隨機的，那麼，從現在開始，Bonnie和Clyde把對銀行的搶劫當作是一項事業來做的……
這不僅僅是他們的謀生手段，這也是他們表達對社會不滿、為廣大群眾出口氣的方式……
【車上談話：Clyde的不安與慌張】
【第一次搶劫了一家倒閉的銀行，喜劇效果】
【搶劫士多店，發生意外，他沒有開槍，不是一個心狠手辣的角色……Clyde的慌亂】
【修車，摩斯入伙】
【士多店職員認人，警察開始追捕】
【Bonnie想要性生活，Clyde鼾聲如雷】
002615-003048：
摩斯入伙後，第一次搶劫，因為摩斯的失誤，導致Clyde在慌亂中殺了銀行職員，他們成了殺人犯。
Clyde事後的表現說明他不是一個心狠手辣的強盜，他不想殺害任何無辜的人員，更不想拖累自己的愛人。
003048-003400：
正面表現Clyde性無能的一場戲，Bonnie雖然很鬱悶，但深愛Clyde的她選擇包容並留在他的身邊。
此處參考《天生殺人狂》……跟傳統強盜形象的不同……
隱喻……好萊塢的性無能、社會的性無能……
【與巴剋夫婦見面】
003605-003700
拍照：Bonnie已經完全融入雌雄大盜的角色……
貝雷帽，電影公映後，風靡一時。
【去度假的路上，巴克的笑話】
【在度假屋】
004240-004309：
Bonnie的性格和她所追求的生活：個性化，看不慣沒有見識的布蘭奇，強調私人的生活空間，只想跟Clyde在一起。
【外賣員發現疑點，警察圍捕，激烈槍戰】
【巴剋夫婦被迫入伙】
【Bonnie和Clyde的爭吵：Bonnie抱怨Clyde性無能】
【巴克：報紙開始大量報導Clyde和Bonnie的犯罪行為】
005050-005430
法蘭克出場
雌雄大盜通過媒體給自己做輿論宣傳，塑造親善強盜的形象……事實上他們確實不是十惡不赦的強盜……
背景：其實Clyde曾經多次工作，但因為警察的騷擾，一再失去工作……Bonnie也曾經希望Clyde出獄後找份工作，一起過太平日子……
影片的喜劇效果……
005500-005810
搶劫的喜劇化，不傷害無辜的原則（Clyde只打掉警察手上的槍，而不打傷或擊斃他們）……
歡快的音樂……
連警察也以跟他們沾上邊為榮，農民說會到他們葬禮上送花……他們成了大眾偶像……
【分錢：布蘭奇要一份，Bonnie很不滿】
【偷車，逼偷情男女上車，車上開玩笑，其樂融融，喜劇風格非常突出】
010700-010950：
尤金說他是開殯儀館的，觸動了Bonnie內心的恐懼，她似乎看到了自己的命運。長期逃亡的生活讓她想找歸屬感了。
010950-011420
Bonnie和Clyde等人與Bonnie的家人相聚，這美好而短暫的片刻，猶在夢中。這是Bonnie和Clyde們最後的平靜了，這之後，他們逐步將走向悲劇的結局。
使用的特殊攝影，特殊的濾鏡，使得影像看起來不是很清晰，朦朧中，彷彿很遙遠，有如海市蜃樓。
【旅館發生爭執（Bonnie與布蘭奇的矛盾）、摩斯和布蘭奇外出買食品】
【Bonnie和Clyde談心，Bonnie對前途感到絕望，兩人的感情卻更深了】
【車上，布蘭奇和摩斯聊天，布蘭奇對越陷越深感到痛苦和恐懼】
【餐廳，摩斯的手槍暴露了他們的行蹤】
【旅館遭警察圍捕，巴克頭部中槍，布蘭奇雙目受損，蒼茫出逃】
【再次遭到警察圍捕，Bonnie、Clyde、摩斯棄車逃亡，巴克和布蘭奇被捕，巴克傷重身亡】
【河中逃亡，Bonnie中槍】
【三人繼續逃亡，在一個村落得到村民們的幫助，而這些村民是認得他們的】
【摩斯帶Bonnie和Clyde回家養傷】
【法蘭克決心追殺巴洛幫，報紙胡亂報導Bonnie和Clyde，把很多不是他們做的案子強加到他們身上，更在輿論上扼殺他們】
【摩斯的父親表面上歡迎Bonnie和Clyde，暗地裡卻算計著他們，他只想為自己的兒子減刑】
【法蘭克從布蘭奇身上得知摩斯的名字，找到線索】
013750-014010
Bonnie寫的關於Bonnie和Clyde的故事，寫出了警察對他們的壓迫，也寫出了他們真實的性情與品格。
Bonnie在那個年代是一個受過良好教育的女生，高中畢業，愛好閱讀，如果有其他途徑，她可能會成為一個出色的女性。
014010-014135
再次出現羅斯福的競選廣告，暗示新時代即將來臨……
而摩斯的父親向警察告密，法蘭克開始策劃對Bonnie和Clyde的謀殺……
014135-014347
Clyde終於擺脫了性無能，他成了一個Perfect的男人……
短暫而平靜的美好生活讓他們嚮往著美好的未來……
014347-015001
一場謀殺，兩個鮮活的生命倒下了……
血的洗禮……
被無數影評人禮讚的一場戲……
影片的各種顛覆：
顛覆了傳統強盜片——強盜片作為美國電影史上出現較早的一種電影類型，它往往以一個或一夥強盜的發跡、犯罪歷程以及最後走向衰落和失敗的歷史構成中心情節，並通過這些強盜的故事為觀眾提供大量的動作場面和懸念。阿瑟·佩恩卻採用了一種喜劇式的風格，對好萊塢傳統強盜片的神話進行了反諷。
顛覆了強盜的形象——不再是心狠手辣、十惡不赦的形象，不再是強悍威猛、精力過剩的形象，Bonnie和Clyde還有他們的同夥都被還原為做了犯了罪的普通人，他們可以很善良，可以很可愛，可以很無奈，可以很懦弱……男主人公甚至可以是一個性無能……
顛覆了主流價值觀——影片著力表現這伙強盜的親和力，他們甚至一度成為大眾偶像，而不是被唾棄、被攻擊的對象。影片在人物塑造上，刻意去道德化定位，也不再侷限於正義與罪惡這樣的主題……影片暗示了政府、法庭和警察對兩個鮮活生命的屠戮，把他們走上這樣的人生道路歸罪於社會和家庭對年輕人的殘害……
其他：日常生活的描寫、人物的心理細節……
「新好萊塢電影」的經典敘事：舊瓶裝新酒，仍然是起、承、轉、合的結構。
起：Bonnie和Clyde相遇
承：遇上因大蕭條失去家園的農民，射擊銀行封條發洩
轉：巴洛幫和Bonnie的家人見面，預示著悲劇的開始，影片的前三分之二基本上是個喜劇
合：劇情急劇下行，先是巴克被擊斃、布蘭奇受傷被捕，後是Bonnie和Clyde被謀殺……影片在槍彈洗禮的悲劇中得到昇華……
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