三十而立

從鄭秀文到楊千嬅，再到周秀娜和鄭欣宜，香港中女已經迎來第三代。並非香港此前沒有中女形象，最為重要的是從鄭秀文開始，香港電影為港女建立起特殊的一個亞群體，那就是中產階層的中女現象。她們人到中年，或者是剛剛觸摸到中年的大門，甚至不想步入這個傳說中很是奇葩的人生區間，然而，天不遂人願，每個女生必然要成為中女，只要活到這個年齡，無論是按照聯合國還是香港政府或者共青團提出的標準，總有一款標準適合你。古人云「人過三十不學藝」，目前來說對於大多數人還是使用的。子曰「三十而立」，當年所指的自然是男生，如今則女性也被歸入能指範疇。港女的一大特點，便是要獨立，經濟獨立、思想自由、人生自主，彭秀慧編劇、導演的《29+1》改編自她本人主創的劇場作品，跨媒體之後更是能夠藉助知名藝人帶來更多的觀眾，由此引發的輿論場漣漪將會更遠。
 
《29+1》主要講述即將進入三十歲的兩位女性，在面對大部份同齡女性都會面對的困擾時，選擇了截然不同的人生態度。 一個是即將踏入三十歲的林若君，面對壓力升級的工作挑戰、雙親病重、仿如雞肋的愛情關係......突然來襲的這些不安，令她感到前所未有的恐懼。另一個同樣是即將迎來三十歲的黃天樂，卻永遠樂天知命，不為生活所困擾，身患癌症卻堅持環遊世界，尋找愛情，甚至從未因為微胖身型錯過美食。她們互不認識，性格各異，因緣際會林若君卻搬進了黃天樂的家，沒想到二人竟是同年同月同日出生，林若君通過黃天樂的日記閱讀著對方人生點滴，兩個女子在空氣中互相融合，觀照，影響……到底是誰闖進了誰的世界？
 
很明顯，《29+1》是女性話題的香港電影，我們必須承認，無論是商業片還是文藝片，關注當下都市中人如何安身立命、山水有相逢的電影，還是香港導演更為拿手，從王家衛、陳可辛（以及其門徒）到彭浩翔、黃修平、彭秀慧，一路綿延不絕。《29+1》看似是加法，其實是對人生關口（所謂的整數字大關本身就是人為製造的概念）的猶疑、反思和銘記，三十歲意味著絕對意義上的自由，每個人無論男女、職業，都得為自己負責。每個人，特別是女生，對於自己的社會關係，所處的社會階層，分外敏感，必須反身審視自我，評價自我。當三十歲終究來臨，同為雙子座的周秀娜和鄭欣宜（現實中並非同年同月同日出生），中女依然可以成長，未來有很多條路，每一個岔口都有自己來選擇，現實生活並非存在主義那麼沉重或輕盈，現實永遠是如影隨形的性格兌現為腳下所走的路。
 
即使自己的生活，在他人看來，在很久之後回顧，曾經很是「蒼白」、「幼稚」和「無病呻吟」，終究是有物感，是對自身有關懷，是失控的碎步還是把握的單車，既然來到了這個年紀就要接受所有的挑戰，放下執念、放鬆心境，從現在出發，過去的永遠不再回來，未來的所有都從現在開始。記憶中的往事，或許已經褪色，每一個時代都有時代曲，淚目的絕然是當時的感動，奮鬥的事業，還是樂天的生活，說到底不過是生存的模式不同，奮鬥或者樂天，可以是不同人的舒適區，也可以說是藉以逃避難度更大的挑戰。奮鬥的人，可能不太敏感於家庭生活的瑣碎，但也許就是用事業來隔開。樂天的人，也許是不敢去奮鬥、隨遇而安快樂一天便是一天，總是可以解釋自己的選擇。彼此執手相看淚眼，還是暗地裡羨慕對方，向左走還是向右走，紅玫瑰還是紫玫瑰，考驗的是每個人的人生，劇場版這兩個人都由彭秀慧飾演，故事也是千禧年的背景，那時候幾乎所有人都對於2000這個年份抱著不切實際的幻想，其實激動什麼呢，不過是公元紀年的一個普通的年份，正如30歲也是人生的普通一年。