陳正道的懸疑新片，講的是軟科幻還是魔幻現實？

國產商業電影有一個bug般的存在，那就是懸疑片。哪怕是拍出了《催眠大師》的陳正道，也總有被詬病的地方。這次他又帶來了一部懸疑大作，主打軟科幻的噱頭。這部集齊了國產片兩大弱點的類型電影，讓不少影迷替他捏把汗。
 
就在大多數人抱著看熱鬧的心態，去影院看它究竟能「爛」到什麼程度時，陳導卻給了觀眾一個驚喜。這個驚喜在於，導演讓觀眾和自己進行了一場智力的博弈。
 
陳正道給影片構架了一個虛擬的環境背景，故事發生在2025年的T國。對於陌生國度的未來世界，觀眾一無所知，所以只能導演說了算。記憶手術發達到什麼程度，手術存在什麼樣的風險，這些都是虛擬環境下的新秩序。要知道在未知的情境下找邏輯破綻，比在已知的環境裡挑問題難太多。
 
所以一開始陳導就在和觀眾宣戰，給大家設下一道記憶的關卡。
 
T國的記憶手術在取出記憶之後，會讓接受手術者變成自己記憶的旁觀者，雖然不會忘記，但也不會再對這段記憶有任何情感。
 
黃渤飾演的江豐因為與太太張代晨情感破裂，而決定刪除自己的記憶。但太太知道後卻要求江豐去修復記憶，不然就拒絕離婚。可是因為一名男子帶著妻子大鬧記憶研究所，混亂中導致江豐拿錯了記憶存儲卡。江豐腦里重新載入的記憶來自一個連環殺手，記憶里兩位死者都是長期家暴受害者。
 
兇手是誰？是貫徹影片的疑問。
 
兩個兇殺案的真相，僅靠著江豐斷續恢復的記憶片段來拼湊。因為劇中除了江豐腦子裡兇手的記憶之外，其他任何人給出的線索，都可能是導演誤導你的小心機。懸疑片的一貫套路就是，不斷的給出煙霧彈替兇手作掩護，就在你將信將疑之時，再給出一個意想不到的反轉。《記憶大師》也沒有脫離開這個規則，楊姍姍就是這部電影裡的背鍋俠。為了讓觀眾走入自己的布下的圈套，陳正道可謂是費盡心思。
 
導演的圈套
 
楊姍姍每一次的出現，都帶著重要的誤導資訊。在警局裡她和沈警官討論案情，接著又閃回醫院的情景：她情緒激動的要為受盡家暴折磨的李慧蘭報警。這個不到兩分鐘的鏡頭，裝著太多的線索。她和死者李慧蘭認識，從言詞上來看關係可能不一般。後來小雷警官認為兇手可能是死者閨蜜的推理，更是給這個暗示推波助瀾了一把。
 
在線索的鋪墊上，展現了導演心思細膩的一面，誤導觀眾的同時，也沒忘記給最後的反轉埋下伏筆，讓自己的故事更合理。其實每一條線索里，都隱藏著兩個暗示，一個是煙霧彈，還有一個就是迷霧下面的真相。
 
楊姍姍這個最大的煙霧彈，是導演在這場博弈中的得力幹將，但也是一處容易遭人詬病的地方。那就是影片「功利心」太強，過於執迷在推理遊戲上，而忽略了人物性格方面的成長。楊醫生在面對江太太手上的傷時，她那種過度的反應，反常的關心，這些異常的行為，沒有情緒動機上的鋪墊，顯得有些突兀。這種刻意的感覺，也暴露了導演的著急。
 
畢竟電影它是情緒化的產物，越是邏輯性強的劇情，裹上一層情感的外衣，故事會更加飽滿。
 
就在江豐擔心太太的安全，想要將她帶離楊姍姍身邊卻又無能為力的時候，所有觀眾比江豐更著急，都在為江太太提心弔膽，這時導演已經贏了一半。
 
觀眾已然掉入圈套之中，並且導演準備收網，開始反轉。真相當然不是大家意料之中的楊醫生，而是一直盡心盡力查案的沈警官。
 
錯過了這些細節，就看不懂
 
很多人覺得這個反轉來的太突然，對於兇手是沈警官的設定，也有不少人認為有些牽強。確實電影后半段的節奏非常快，資訊量之大，但這正是影片出彩的地方。它每一秒閃過的鏡頭，都是一個指證沈警官就是兇手的有力證據。並且這些證據都是，與之前煙霧彈下的真相相呼應的。
 
楊姍姍經歷過李慧蘭的死，不想這樣的悲劇再次發生，所以她對江太太格外保護。沈警官也是利用了這一點，讓楊姍姍對自己唯命是從。他故意讓屬下帶受傷的江太太，去到楊醫生那處理傷口，為的就是讓楊醫生捲入這場殺人案中，好把所有的罪狀都嫁禍於她。
 
對手在明，自己在暗，沈警官密謀的這場脫罪計劃過於順暢。但是哪怕再嚴密的邏輯，都敵不過自己心理作用的反擊。他因為不忍母親受家暴折磨，殺了自己的母親。又因為童年陰影，錯手將深受家暴折磨的李慧蘭給殺了。心裡承受不住這種罪惡感的他，選擇將這兩段不堪的記憶刪除。誰又能意料到，這段記憶在江豐的腦里存活了下來。說白了這還是一個關於自我救贖的故事，影片裡的這場正反派對抗，其實就是沈警官自己理性與感性之間的拉扯。
 
影片中所有對真相的細節鋪墊，一是來自沈警官行為，二是來自沈警官在江豐腦裡的記憶。說到這裡不得不誇一下，導演選演員的水平。因為其中一個關於「眼神」的細節，只有段奕宏這類擁有「眼技」的演員，才能準確的傳達出來。「你見過殺人犯的眼睛嗎？」這句話是江豐被關進監獄裡，一個小混混對他說的。而整部電影裡，最讓人不禁一顫的眼神特寫就是，在小雷報告案情進展時，沈警官的眼神。
 
電影裡這種碎片式的細節鋪墊還有很多，李曉雲是這場案件里，唯一一個有力證人，但她在面對警察的詢問時，言語間的邏輯性超出了她的年齡具備的能力。很明顯有人在背後教她，這個人會不會就是兇手沈警官呢？
 
答案藏在了，那輛需要將手伸到外面才能開門的破警車上。這個動作沈警官做過，雷子第一次接李曉雲放學的時候，李曉雲也熟練的將車門打開。很明顯沈警官和李曉雲很熟，李曉雲的口供在說謊。
 
而在江豐恢復的記憶里，更多的細節鋪墊是來自，沈警官童年的遭遇。在面對爸爸媽媽激烈的爭吵下，記憶裡的主人公坐在車后座嚇得直尿褲子;在給媽媽拿安眠藥的時候，站在小凳子上面手才夠著;記憶里彷彿出現一條浮在空中的金魚；這些小細節都在暗示著，這些是屬於一個孩子的記憶。也在向觀眾解釋，在家暴的環境下長大的沈警官，他的作案動機。
 
因為童年陰影的影響，沈漢強成為了一個極端思想的怪物。他卻對越獄的江豐說「我們不能因為要抓一個怪物，而變成另一個怪物」，其實在對他自己說，可以看出來他在自己畸形性格中也備受煎熬。

上一部《催眠大師》故事的起源是酒駕引發的代價，《記憶大師》講的是家庭暴力這個社會命題。這也是陳正道電影的特色，儘管在自己構架的虛擬環境下，故事最後也總會落在社會現實問題上。

家暴是這個故事的原罪，軟科幻是故事發生的前提，復古的場景道具是故事的環境，這些元素混搭在一起，有一種魔幻現實的色彩，相比《催眠大師》整體感覺豐富了許多。雖然這部電影還不完美，但它足夠有代表性。也期待陳正道的第三部「大師」系列，期待國產懸疑不再是一個bug般的存在。