渡輪離開西貢的時候

《情人》是我看的第一本杜拉斯作品，對書里所刻畫的中國男人形象印象深刻。沒有人比梁家輝更適合這個角色。長相正面看老實敦厚，側面看一往情深，正是杜拉斯筆下那種安靜而多情的男子，是那個坐在黑色汽車后座上凝望著，等待著情人的男子。穿著整潔的西裝，整齊的髮型，他慢慢地走近，手指慢慢地靠近，輕言細語，再加上樑家輝眼睛的形狀，每一個凝望的眼神裡都是戲，所有的深情，矛盾，痛苦，都在眼波流轉之間。東方男人的溫柔儒雅，紈絝子弟的無憂和懦弱，都在這個男人身上呈現出來。
       女主外形上無可挑剔，纖瘦的身體，抹不均勻的口紅，顯示的是她作為未成年少女的稚嫩。穿著高跟鞋走路的樣子，冷靜的眼神，性感的嘴唇和小腿，是她早熟的魅力。對總督夫人羨慕的目光里，我們可以看到女主對於金錢的嚮往。我相信她從吻上玻璃窗的那一刻開始，心裡是有愛的，所以才不會拒絕，甚至主動。這樣的愛後知後覺，直到在熱鬧的婚慶中，直到在金屋裡獨自等待，直到渡輪離開西貢的時候，這種愛才慢慢甦醒。女主情感甦醒的時候，觀眾內心也慢慢融化了，輪船慢慢駛出港口，黑色汽車出現在角落裡，此處是情感的高潮，也是情感的終結。她相信他在看著她，就像初次見面時那樣，就像他坐在汽車后座等待著她放學那樣。如果說之前的感覺是悵然若失，失落，灰心，憂傷，那行駛在太平洋上，聽著華爾茲鋼琴曲的痛哭，則是失去情人的第一陣，最真實的疼痛。每個人的內心都有一個情人，永別的時候，遠遠地看見他的車，就會感受到，兩人之中的感情是真實存在的。但只有徹底離別，徹底淡出彼此的世界時，劇烈的痛苦和劇烈的愛情，才姍姍來遲。
      最後黑白的影像，面向窗戶的背影，算是故事的後續了。本以為是永別，但還是接到他的電話，更加確認了曾經的感情，彷彿一瞬間回到炎熱潮濕的西貢，平行空間裡有情人的西貢。
      整體來說，影片還是很杜拉斯的，對小說的還原度很高。白色肌膚、毛髮、伴隨著快速書寫時鋼筆與紙的摩擦聲，這個開頭著實令人驚喜。同時也奠定文藝片基調，肌膚和毛髮又傳達出隱隱的情慾。而敘事緩慢，但不拖沓，配樂同樣很溫柔。反而有一種獨特的溫柔之感，大量的特寫鏡頭增加細膩的感覺。裸戲尺度令人咋舌，我覺得是真做了。不足之處在於，哭戲實在是很讓人尷尬，尤其是最後的哭戲，削弱了煽情效果。