你說它是坨屎，我說它是首詩

翻到以前寫的影評，亂七八糟
總是對一些「爛片」情有獨鍾
好像就是對磕磕巴巴的東西的一種偏愛
這片 內心的情感和社會的虛偽 一個男人在其間的融入妥協和自我保留
一種標本型的回味和紀念的表達
總之想起來 還是很喜歡的

＃一步之遙＃，我說它是一千個屌，是一首飄零在風裡的詩。

有的人說它就是坨屎，拍的什麼玩意兒浪費錢巴拉巴拉％＊＆＄……
有的人說，這個電影就是拍個熱鬧。
我要說，它是首詩。
五顏六色荒誕劇的套子，裡面裝的不是五顏六色的糖果，而是各種各樣的草。壓乾的草，永遠保存了清清淡淡的樣子，像一種固執的懷念。
有的人說它，還不錯，有些新東西，但也不是好電影，不會再看第二遍。散散亂亂的。
我覺得，一步之遙是個多面體，幾面，十幾面，看著看著，也可以有幾十面。它不是一塊凝固的巧克力，而是一碗茶，八寶茶，一直在流動，變換，各種滋味，五味雜陳。
有的人說，這拍的很簡單啊，沒什麼看不懂的，可是，陳詞濫調嘛。
我覺得，這些主題，不管是諷刺官方暴發戶，還是講述男人和女人，或是講述一個人存在於世的基礎…我不覺得陳詞濫調。畢竟就算最陳詞濫調的「愛情」，也有講的好的，講的不好的，講的有趣的，講的無聊的，而人們還一直一直不停地講，永不厭倦，因為它就是人們關心的。
一步之遙講的是中國人的現在，在這樣的社會背景中，我們說到底也都不過是普通的男人，女人，我們到底在索要什麼，需要多少，在這樣浮躁虛假的社會中要選擇以什麼情緒來存在，堅持自己還是妥協，要用怎樣的態度與你不認同的人們相處，要怎麼面對世界的不理解甚至誤解。這些話題都很清醒，很真誠，很重要。姜文拍的是自己的態度，就像玩兒一般地講，講出了新穎。
對一步之遙的理解。
一步之遙，從臉到心。
浮華誇張的世界，而旁白是質樸古老的，分明像老舍先生在讀《我們家的大花貓》，或是《駱駝祥子》。感受到馬走日的「表象」和他「內心」的對比，這種落差讓人觸動。螢幕上是他嬉皮笑臉玩世不恭的嘴臉，而耳朵里是他「老百姓」般溫溫厚厚的無奈的實話，就像一個大尺寸的孩子，真實，單純。
這也和姜文拍這個電影的方式形成了映照，像玩兒一般地講著馬走日這個蓋世太保的故事，而心裡是極其認真的，有傷感，有沉重。
一步之遙，男女。
我覺得一步之遙，也是他和兩個女人的距離。
歌舞部份已經有所暗示。武六是「summer time」，是一個人的熱烈，是媽媽般的情懷；完顏是南太平洋，是雙人辣舞，而最終也沒有美滿的結局。
他離兩個女人的距離都在一步之間，一個在一步之外舞蹈，一個在一步之外張望。
一步之遙，人心。
不要說「大眾」了，就連最好的兄弟，有時候可能也是人心隔肚皮的。他用對比來當個笑話講了。
一步之遙，自己。
to be or not to be，我所理解的這句話，是馬走日在問，你是要去苟且地做自己的日夏步呢，還是乾脆什麼都拋下接受死呢。是姜文在問大家，你是要自己鉸辮子呢，還是等人來鉸你呢。你是隨大流做你的暴發戶呢，還是堅持自己相信理想呢。
一些感受
這個電影，理想是漸漸釋放並放大的。從壓抑的權利物慾中走出來，一步步慢慢打開，就像在走一個喇叭形的通道里。
在故事中，表面上是馬走日過得越來越慘，但無論視覺還是情感上，都是空間越來越廣闊，光越來越多。一個見光的過程，越來越開朗，明媚，自由。
這部片把很濃的情感，和很誇張的表演壓縮在了很小的場景里，就像一個個精緻的標本，就像詩和畫。是一個理形，是被提煉出來的，專注深刻的「感覺」。比如馬走日和完顏的蘆葦叢，他和武六的沙灘和海浪，還有那個話劇的舞台，和武六的家…所有感覺都是鮮明的，充滿了選擇性和針對性，很直接，很突出，有衝擊力。
它的方式手法就更不消說，在華語電影史上都是一次「眼前一亮」，沒有同類型，完全開闢了先河。
……這個電影資訊密度其實很大，我覺得我寫兩篇文章都是說不完的，所以才有人覺得它非常「散」，正如我前面說的，它不是塊凝固的巧克力，而是碗八寶茶，流動，變幻，人人暢遊其中，都能各取所需。
總覺得它的荒誕，就是姜文帶了個頭，鼓勵人們一起用勇敢真實的態度來面對自己的無能和無知。「我們知道就是知道，不知道就是不知道」，我們伸長雙臂觸碰星辰，觸摸大地，我們即便不自量力也是好玩的，不用畏懼，至少還能自嘲。就像泰戈爾那首詩「小小的花蕾對著天空高喊，親愛的大地啊，請不要凋零」。
並不非要所有人都能欣賞它，畢竟人人口味不同，眼光各異。就像同樣的人，別人看到他或許是愚蠢流氓，我看到他就是個浪漫騎士。別人看他矮醜窮戳，我看到他卻是靈性善良。就像蘋果，有些人缺那口就喜歡吃。就像烤腸，有的人看到的是香，我看到的卻是我曾經開裂的凍瘡。
一步之遙，我看到它，就是一首風裡的詩。
是調皮的孩子拿小醜的袋子，保存的風乾的草，和碾平的葉子。