《致命魔術》:光與影的巔峰博弈

「你永遠也不會明白，為什麼我們做這些。但觀眾知道真相!這個世界其實很簡單，很可憐，很真實，從頭到尾都是真實的。但是，如果可以愚弄他們，即使只有一秒，那麼，你就可以讓他們對你感興趣。然後，你就可以看到一些東西，那就是、就是他們的表情…….」 ——引子 這是一部可以刊入史冊的電影，構思極其精巧縝密，演員陣容強大，導演克里斯多福·諾蘭用他迷幻又真實的藝術手法為我們奉上一場絕美的饕餮盛宴。全片中存在著無數的明枝暗線，運用穿插倒敘的敘述方式，一個個故事徐徐展開，每個環節既獨立存在又絲絲相扣，精彩紛呈。 開篇一個老人對一個小女孩表演戲法，旁白:「每一項偉大魔術的完成，都與三個過程密不可分：一為「驗證」，魔術師展示了看似平常、實則已經動過手腳的表演道具；二為「轉移」，魔術師手中看似普通的事物，瞬間變得與眾不同，這個時候，如果你想找魔術背後的秘密。那幾乎是不可能的，這也是為什麼還會有第三步；三為「蒙蔽」，這也是魔術中最關鍵的環節，是魔術師利用技巧進行掩飾的過程，一旦達成某種平衡，就會產生那種前所未見、讓你無比震驚的現象——也就是魔術。」同時鏡頭不斷跳轉，舞台上，一個英俊的男人。 華麗的表演。跳轉。監獄中一個男人翻看別人的日記，畫面猶如日記中的文字，濃霧瀰散，慢慢成型。 而之前所提的三個步驟也正是全片所延承的線索。 影片正式拉開序幕。 故事發生在魔術風靡的維多利亞時代，有三個極具天賦的魔術師，特別要強調下，是三個人。羅伯特·安吉爾（休·傑克曼飾），還有波登和法隆這對雙胞胎兄弟（克里斯蒂安·貝爾飾兩角）。其中，兩兄弟正面示人時只出現一個。法隆性格更為謙遜溫和，深愛著自己的妻子，波登性格激進魯莽，他愛的是奧利維亞（斯嘉麗·詹森飾），他們都對魔術真正摯愛，刻苦鑽研；而安吉爾代表的是商業模式下的藝人，更像一個十足的表演者，他更享受表演時觀眾們崇拜的目光，從中得到最大的滿足。 因為一次水箱表演，關於給表演者搭檔（安吉爾的妻子）打結出現爭執，最終波登在演出時冒險選擇了新結，卻陰差陽錯誤使搭檔溺死。安吉爾妻子的死直接成為了二人分裂的導火線。至此，安吉爾，波登，分道揚鑣。 表演形式的對立，導致兩方的境遇大不相同。波登表演時，法隆通常會化妝成他的道具師。他們雖然追求魔術的新意，不斷尋求挑戰，卻表演形式單一，缺乏經濟支持。安吉爾有道具師卡特（麥可·凱恩飾）幫助，相對而言，他有更大的舞台。兩方的博弈也悄悄進行，甚至不惜割掉手指來掩飾破綻，只為戰勝對方，成為當今時代第一的魔術師。 電影多次出現暗示:像法隆第一次遇到他之後的妻子，用「活變小鳥」的表演暗喻他們的表演是兩個人，存在「替身」，作為魔術師他做出偉大的犧牲，同時也是對自己貧窮現狀的惆悵、惋惜。還有法隆妻子的死，殘酷。她知道了兄弟二人的秘密，然而，她不想要這種躲藏的生活，財富也彌補不了家庭的破碎。死亡，為法隆拂上一層陰影。而這種恨，他選擇在安吉爾身上加倍償還。 奧利維亞的出現，使劇情極速反轉。 她使安吉爾的地位如日中天。很快，他們的魔術成為全英最有吸引力的表演。可是，嫉妒心裡的膨脹使安吉爾不甘於此。他的目標是打垮他的「對手」——波登，徹徹底底的擊垮他們。然而波登「移行遁影」的出現大獲成功，徹底挑戰了他的底線。 博弈。 影片在此昇華，引出了交流電之父——斯特拉。在1922年，愛迪生，特斯拉兩個天才因電流的發明不斷相互對峙。一場歷史性的電學鬥爭。結果，眾所周知。 愛迪生是安吉爾的折射，善於包裝自己，懂得市場所需，喜歡功成名就。而特斯拉更像法隆，不修邊際，不被市場所左右。影片中特斯拉發明的複製機器，使安吉爾徹底打敗了波登。將自己的死嫁禍在波登身上。此刻，與片頭完美對接。 那個待在監獄中的男人，沒錯，就是即將迎來死亡的波登。而他讀的滿是嘲諷的日記，筆者署名，安吉爾。 故事看似就要結束了。不，遠遠沒完。 影片最後再次昇華，卡特最終收購了那個神秘的道具——複製機器，並加它徹底封存。而安吉爾達到了他的目的——成為名滿天下的公爵。最後，我們看到了人性光輝。安吉爾決定收養法隆的女兒，而偏激的波登代替法隆上了斷頭台。 結局。沒有最終的勝者。 歲月慢慢，兩個人一生對手，從孩提時代，到遲暮之年。 也許這就是電影想講述的真諦吧。