死要面子活受罪

《奇情探戈》，這部電影法語原名為Je ne suis pas là pour être aimé，意思是「我不是為了被愛而來」，雖然比較繞口，但「奇情探戈」卻未免太艷俗了一些。
主人公是已經51歲的法院判決執行送達員，類似法院的外包協作單位，自己一個小小的事務所是從他父親那裡繼承來的，原來只有他和一名秘書，與已經離婚了的前妻的一個兒子在電影開始時加入進來。他的工作就是每天爬那些看不到頭的樓梯，在社會下層人員聚居的公寓樓里例行公事地一家一戶地去送達法院判決、催債、帶警察去抄家，工作沒有絲毫快樂，鬱悶無比。每個週日去養老院看望他的爸爸，陪爸爸下會棋，聊聊天，可是老頭子的脾氣壞透了，對什麼都惡語相向，父子總是不歡而散。
在他的事務所辦公室的窗外，狹窄的馬路對面的樓上，有一個教跳探戈的業餘學校，學生以老頭老太為主，他有時會靠在窗邊看看那邊。在醫生建議他做一些運動後，他報名去學探戈了。一天下課後，一個女孩子主動和他打招呼叫出他的名字，原來她小時候在他家裡托養過，女大十八變，當然認不出來了，可好歹是熟人了。這個女孩子在學生裡面幾乎是唯一的年輕人，自然不乏想近身摟著跳一曲的人，但她正在籌備結婚，正是為了在婚禮上能與新郎頭一個下場展露一下舞姿才來上這個學，可恨的是未婚夫卻總是各種理由推託掉不肯與她一起來。
算了算了，不寫劇情了，再這樣寫下去成什麼了？
總之，這部電影有三條主線，一般看來最主要的主線是他與女孩子的兩人的關係的發展，其中交織著女孩子和她未婚夫的一條線；第二條主線是與爸爸的關係，第三條主線是他兒子在事務所里度日如年的時光。
我倒覺得，他與爸爸的那一條線才是真正的主線，也是最讓我感動的。當爸爸過世後他去收拾遺物，想到上次這裡他暴怒地對爸爸吼：「這是我最後一次來這裡看你」，想不到一語成真，然後一個櫃子打不開找了半天的鑰匙才在爸爸的衣服口袋中找到，打開一看，全是爸爸之前聲稱已經扔掉的，擺得整整齊齊拭擦得像新的一樣的他小時候打網球得的獎盃……我眼淚嘩地就下來了。
過去看到誰說過，說是法國人在情感上，與中國人有相通之處，很相像。有道理。
可憐的老頭，每次兒子來看自己都鬧一場，等到兒子氣沖沖地下樓開車走人，又躲在窗後看，兒子習慣性地鑽進汽車前往樓上看一眼，就趕緊往後退兩步。兒子問起自己小時候得的獎盃，明明是自己當個寶貝似的好好收藏著，偏要輕描淡寫地說早就扔了，唉，何苦啊。
主人公最後一次離開養老院，打開車門之後又一次抬頭看著爸爸房間的那扇窗子，唉，再也看不到父親急忙往後退兩步了。
好在他父親總算沒白死，主人公回去後，先打發了兒子：我知道你不愛在這裡干，就算了吧，你走吧，去鼓搗你喜愛的植物吧。兒子遲疑了一會，在他面頰上輕碰一下便如獲大赦一般拔腿就跑了（說不定這是兒子成年後第一次親吻自己的父親）。然後就去了探戈教室找那個被他之前生硬回絕了的女孩。他出現在她面前時音樂為之一振，拿捏得恰到好處。那時候我就心裡暗想：「上字幕，快上字幕！」可惜導演還要安排他們倆單獨跳一會，其實這一段可以不要，幹嗎非得這樣直白呢？
那個秘書戲不多，可是也是有個性：
「你在偷聽我嗎？」
「若干年前我也有過和你上次一樣的對話，當年要是有個人在外面偷聽的話，我現在也不至於落到只有狗做伴了」
基本上，電影裡所有的主要男性角色：他爸爸、他、他兒子都可以一句話概括：死要面子活受罪！老爺子為此鬱鬱而終，他總算覺悟，並放了兒子一馬。倒是女主角覺醒得比較早，而秘書只可惜覺悟得太晚了。
電影結束後我率先鼓了兩下巴掌，立刻就有附和者跟上來，接著，燈光一亮，法國駐華使館文化專員，一個小個子女的跳上來，請本片的導演史鐵番•布黎則和女主角扮演者安娜•康西尼與觀眾見面，他們倆原來就坐在觀眾席上。安娜•康西尼在電影裡的扮相很老扎，實際上卻是很年輕的樣子，笑容可掬。大家紛紛提了一些無關痛癢的問題，恭維的多數，有個小女孩子還說在中國沒看過這麼細膩情感的電影，我不由撇嘴小聲說：「那是你電影看得太少。」坐我前面的一哥們馬上回頭表示贊同。
引述一下導演的原話：這部電影的出發點很簡單，是想觀察一個處於生命中脆弱時期的男人，他這時候連最細微的情感都不能表達或接受。將我的人物放到這樣一個困境裡，我發現有些看不見的理由，讓他們以這樣或那樣的方式行動著，使得他們的某些決定看起來很反常，有時候跟他們自己的願望也背道而馳。這些人物，不管是年輕的還是年齡更小的，人們都沒有教他們去愛或者被愛……而這常常是相伴而來的。這就是基本的問題，電影也是圍繞這個主題展開的。由此出現了這一暗含著要求的標題，我們可以從中領會到另一面的意思。
有點暈。
我倒覺得，這部片子的整體的調子和風格，和過去夏剛導演的一部《我心依舊》很像的，可那是近二十年前的國產電影啊。
見面結束後，我們在門口又聊了一會，和我一起去的一位同事是從法國留學回來的，法語不錯，和導演聊得挺熱乎，我只恨忘了帶相機來，不然可以和法國美女摟著拍一張。   舉報