《看上去很美》：操你媽，傻屄！

題記：
請原諒我的粗口和語言不雅，這兩句粗口，一句出自中華人民共和國公映的影片《陽光燦爛的日子》，一句出自也是中華人民共和國公映的影片《看上起很美》。
我只是照錄而已，雖然，家父教育我文明人不要把媽媽和子宮帶在身上，可是，長大了明白，帶著媽媽的或許是出於刻骨銘心的愛。
－－－－卡夫卡·陸（KavkaLu）

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我曾經在張元部落格上寫了一段話，可是，但我第二遍過《看上去很美》的時候我疑惑重重。剪輯上的失控和什麼有關？意識流也不是拒絕段落的理由啊？
小說《看上去很美》是一臉壞水的王朔《The Wall》的中國幼齒版，在孩子的世界裡那堵紅牆高大而威嚴，幼稚園在張元的鏡頭裡變成了陸上的哈哈哈群島
文字其實可以在方槍槍同學驚世駭俗的三個字里止步，他應對了已經故去的那聲「傻屄」，這是十年來一個孩子的長大，從個體的痛斥到對成人尊嚴（媽媽的象徵和本身）的顛覆，還有什麼可以蓋過嗎？
我在張元部落格上說：『張元，你還是拍記錄片得了，你根本無力把控敘事電影的節奏，王朔的兩部小說都讓你改編砸了。
你對於義大利那位大嘴義憤填膺的話語看上去夠愛哈的，進入主流您也不容易。然而，難道你不知道60年代饑荒造就的一些事件嗎，妖魔化中國我們應當反對，可是，我們不要當鴕鳥。
你曾經作為寫實主義導演的理性識辨能力還在嗎？』
（當我認認真真看了第二遍，我明白這部電影和王朔關係不大，非常個人化的作家電影）
我實在無法理解一個開過眼界的第六代在剪輯上的粗魯，我不知道是不是有第三隻手存在，可是，我聽到了女孩對槍槍的話：就是你臭，李老師會不會不要咱們了呀！
孩子最大的恐懼是沒人玩和沒有人理睬（孤獨或者邊緣化），這種指涉非常清晰，當我們長大發現我們被圈子拋棄，能夠承擔壓力的後面大多數是兩種可能，精神病院或者是傲骨。磨鍊，是需要意志的。
平常人的路，在張元鑼鼓喧天的歡送里稀里糊塗豪邁遠方。
讓我們在龍的圖騰下跟著方槍槍走進他的院子，一個飄著雪花的冬天。
我十分喜愛這個確實像王朔的小孩董博文，他撲閃閃的大眼在冬夜有些淒涼，幼稚園在中國是個人融入社會的第一步，集體主義的意義在於個性的制約和契約社會的規範化，它是任何意識形態社會都有的相對性。
孩子眼中的雪花是啥，當我們長大的一刻唯一的記憶就是冰涼，我們的想法沒有了。《看上去很美》的潛台詞就是看上去不美，冬天了，所有的想法都凍住了。
一段柵欄和一個木馬之間是槍槍的行走，那是走進一個規範，張元對於時間標誌的模糊（不如，幼稚園牆上缺少的毛哈哈像）我情願相信他和顧長衛一樣聰明，我也一再質問自己是不是這樣的有些拔高，當屋子承載著所有的相同的經歷我們的未來是否乏味。
在成長里，我們必須學會尿尿的規範性，槍槍在暗夜裡的遊走萬般能耐也必須遭受陽光下被褥上地圖的羞恥，羞恥萌發著人的個性。
影片裡恐怖的不是集體主義的拉屎，而是集體主義的擦屁股，這是規矩也是你屬於這個群體的標誌。
每一個父親都望子成龍，成龍的第一步就是服從準則，哭喊著「讓我下去」的方槍槍有著王朔一代人註定被同化的童年。哭，死勁的哭，以後你就學乖了，會笑了。
槍槍的小辮終於被那把鋒利的剪刀割去，這個鏡頭有著希區柯克式的驚悚。而這個下馬威最為恐懼的不是剪辮而是集體旁觀的寓言性，這個章節讓觀眾看到了太多事件里各種心態下的看客。
只是我們不說話，只是我們習慣別人制定的一切，槍槍的勇敢在於他的習慣性遺尿，這是任何暴力和強勢無法剝奪的權利，這個一臉壞相的小孩間接的把散著尿騷的被子當成了他抗議成人世界（單一社會規則）的旗子，可謂色味俱全。
和王朔的原作對比，從地下走進體制的張元異常清醒，所有的敏感標誌被他哈哈了，就連李老師杯子上的文字也換成了成人世界的門檻「雙喜」字，排隊的小孩被我過度的想像疊加在艾倫·帕克的影像里，
我有理由相信張元自己說的這不是兒童電影，那麼，在這間屋子裡的一切就是不停的變奏。
槍槍冷冷注視著集體的飯局，衣服不同的他和那些習慣於聽話的孩子拉開，終於他換上了相同的衣服，若有所思的他無力反抗
只有午夜，一絲不掛的午夜方槍槍才能獲得哈哈的腳步，在潔白的雪地上挺起小雞雞――撒尿。
這個無法現實的鏡頭卻以慎重的寫實主義手法表現出來了，槍槍的腳步在雪上記憶了他的成長，他對於尿尿獨立行事的態度。
集體拉屎可以從深處讀解，甚至上升到哲學和陣子的高度，在女權主義高漲今天可以將此當成迫害性別差異的重要依據，不過南方的幼稚園往往是痰盂，一排人倚牆而坐蔚為壯觀。
在這部電影裡我情願相信張元在矯情和刻意，不然他真毫無價值了，我好希望看他的《江姐》啊！我們應該心存感激，因為我們擁有了一個可以肆無忌憚哈哈哭泣的孩子，擱在20年前，估計他必須笑。
我們更應該讚美的是我們電影尺度的漸開，《看上去很美》將因為它眾多的三點盡露鏡頭驕傲地屹立在中華人民共和國的電影史中，我們的尺度甚至比美國更加開放。
這部電影許多鏡頭都凸現了構築物和孩子身體的比對，這種比對讓我們看到了個體的被壓制，木馬上，槍槍看到的永遠是被屋簷遮擋的天，方槍槍很逗，很流氓，在和北燕打針的一段里充滿了可以被成人世界誤讀的情色，張元選用了一個很壓抑的龍型雕塑和漢白玉圍欄（這樣的象徵在影片裡到處都是，放棄部隊大院而選擇這樣的場景政治話語明顯），我惶恐於這樣的讀解，我再度疑惑起來，是張元的智慧，還是無法躲避的意識形態讓我們帶上了有色眼鏡。
導演一再讓方槍槍在午夜哈哈的奔跑，在陰涼如冰的月光下他的影子讓我想起了一個人，一個在王朔電影裡跳樓自殺的人，一個被自己影子吞噬的人――石岜。
音樂在這部電影裡淒涼異常，這確實不是孩子應該看的電影，它過於絕望和陰毒。我不知第六代的張元是否看過《苦惱人的笑》，方槍槍被老師圍在中間的場景，那些老師的笑記錄了成人世界的面孔，那些笑多麼哈哈哈啊！絃樂的不協和音和怪誕的笑交織在一起世界在歇斯底里里真相沉默。
這是中國第一部充滿政治智慧的電影，它在孩子的外殼下就像一把刀子，它或許會成為張元的一個標誌，去王朔後的自我拯救，靈魂在青藍的色調里獨自哭泣。
董博文是中國螢幕上最會演戲的小孩，他甚至可以讓人感受到他的內心，雖然，妖怪是王朔原作里就有的，可是，在張元的建構里卻添上了孩子對於被成人世界壓迫和無望。我很害怕這樣的電影，我覺得這是必須停止敘述文本的時候。
還是輕鬆一哈，在「方槍槍尿床了」稚嫩的童聲去體驗一些關鍵詞。
童言無忌或獻媚的討好
個人主義的放大或者對於集體壓制的藐視
在政治象徵的場地和午夜的暗騷。

我在一個關於這部電影的文本里看到這樣的呼號「救救孩子」，影片裡方槍槍無法言說的數度哭泣和張元的娃娃臉重合將是怎樣的表情？
哭之？笑之？哈哈之？！
還有放屁的禁止，荒誕背後就像《狂人日記》一樣慘烈，這種對於被「吃」的恐懼貫穿了中國的文明歷史以及中國人的歷史。
孩子的被吃是必然的，我們都是被吃過一回的，在一次次的被吃里我們逐漸變得渾圓，俗稱：渾球。
方槍槍和南燕或許沒有意識到他們的悲涼，當兩個孩子拼命奔出幼稚園的時候，外面的世界卻是一個醫院，這個明顯的象徵物不由自主讓我想到了福柯，想到了馮小剛先生用過的一個場景《雅典學院》。
李老師還是善良的她還是告訴了這些孩子，成人世界是狼，這些小羊羔有天也會蛻變，就像被午夜的吸血鬼咬過就成為了同類。
只有成為了同類，我們才能心安理得的吃人，我們才能忘記我們曾經有過的理想主義和想成為那只在哈哈天空下做智慧小羊的願望。
當雅克·塔蒂用隔板造就未來的疏離，我們的張元卻在眾多的並排的床里敘述我們沒有私密的苦痛，那段如同《彼得與狼》中狼的音樂動機讓孩子的夜晚佈滿心靈的恐懼。
如果你有孩子，千萬不要帶他看這部以兒童方式出現的貨真價值的成人電影
如果你已經成年，那一定要看看你被吃以前的傲氣，如同方槍槍的叛逆。
我們習慣了當羊，我們甚至習慣於束手就擒的被吃，所以，方槍槍才有了要打死狼的豪言壯語，才有了以暴力雄起的決心，而老師你千萬不要和作為老師的存在拉在一起。
這是一個舉起投槍的孩子，這是一個生命的省悟，聽那個中國孩子比《皇帝的新裝》里說出真話的孩子更加勇敢。
在媚俗和裝屄的年代，一句：操你媽
石破天驚！

長大了，我們真的明白了，我們出了那門，儼然已經被吃過一回。

【本人鄭重聲明如下】
本文如有轉載，不得改動文章標題《《看上去很美》：操你媽，傻屄！》以及題記。
這個文本所有的不雅文字都是向《看上去很美》致敬，因為，它代表著我們反省和真話的開始，我們曾經光過屁股，我們需要承認我們有著動物的共性和人類的理性。
我們裝傻可以，但是我們不要裝蛋，那玩意一擠就碎

【附錄：影片資料】
《看上去很美Little Red Flowers》2006中國
原著/監製：王朔
編劇：寧岱
導演：張元
主演：董博文、寧元元
片長：87分鐘
獎項：2006年第56屆柏林電影節歐洲電影藝術創新協會 「傑出電影藝術創新獎
個人評價：藝術性8.5，欣賞性8（現代《狂人日記》）

2006年4月13日 星期四 上午04時57分 雲間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

聯絡方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
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