《四百擊》大師的童年

　這部電影充滿坦白、快節奏、藝術、新鮮、攝影感、原創性、魯莽、嚴肅、悲劇、力量、友情、宇宙性、溫柔。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－－戈達爾

 
    電影開拍的當天特呂弗和戈達爾的精神導師去逝了，他也是新浪潮電影之父－安德列　巴贊。所以特呂弗把《四百擊》獻給他的這位父親，巴贊。
　　這是一部時時都讓人驚喜的電影，不光是他的內容和技巧，你可以在那些一閃而過的群眾演員里找到特呂弗、找到戈達爾、找到普勞加、找到比斯奇、找到尚杜雪，當然還有傳說中的珍摩露。可以看到安東去偷伯格曼電影的海報。
　　對於這樣的電影，評論已顯得多餘，我只能用三個詞來形容《四百擊》，真誠、真誠和真誠。
　　影片裡年青的安東努力學習的嘗試，卻被該死的老師污衊為抄襲巴爾扎克的作弊者；良心不安把偷來的打字機歸還，卻被繼夫逮住送到警察局，還建議警長把他送進感化院，最招打的是法官，居然可以輕鬆的建議母親：「我們可以先把他關進感化院兩三個月觀察觀察再說。」這些愚蠢而冷血的成人！他們就這樣扼殺了多少敏感的孩子，就這樣毀滅了多少天才，他們把整個世界都換算成美元而加以掌控，他們用教徒式的愚蠢、法西斯般的獨裁統治著孩子，高舉著為了孩子未來的偉大旗幟，生生殺死了一個又一個戈達爾、特呂弗、迪倫、羅素......製造出讓他們心滿意足、洋洋得意的CEO、FIA......如果沒有巴贊，特呂弗很可能也只是一個熱愛電影的工人，感謝這個世界上還有巴贊、還有聖埃克蘇佩里。
　　結尾安東逃出了感化院，一路跑過樹林、跑過村樁，來到海邊。他從未看見大海，然後他退了回來，盯住鏡頭。
　　這個凝鏡被奉為新浪潮經典中的經典。被成人世界徹底拋棄的安東，逃出了代表成人勢力的感化院，但是他又能逃到哪裡去？對一個孩子來說，逃到了海邊，就像逃到了世界盡頭，還能往哪裡逃？NerverLand也存在於童話之中，現實世界仍然由成人掌管著，安尼終究還只是一個孩子，他的未來會怎樣？靠小偷小摸養活自己，然後再被抓住送進感化院？在這個問題上現實的故事到是比電影更賦戲劇化，電影裡安東的未來就是沒有未來，而現實中安東的未來就是成為特呂弗。