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2006-09-24 18:53:32
瓶中蝴蝶 謎樣命運
除了賈樟柯，婁燁是我喜歡的另外一位中國電影導演。他的《蘇州河》使我在2001年沉浸在一種迷亂而憂傷的氛圍中無法自拔。而《紫蝴蝶》給我的，是另一種與命運的強大偶然性有關的思考。將此舊文發到這裡，與大家共勉！
片名：《紫蝴蝶》
出品：中國
編導：婁燁
主演：劉燁 章子怡 馮遠征 中村亨
語義：命運的必然與偶然
《紫蝴蝶》是我看到的第二部婁燁電影，相比於三年前的《蘇洲河》，我覺得婁燁在命運探討的角度上由必然轉向了偶然。如果說《蘇洲河》中人物的命運是在一場刻意策劃的綁架陰謀中走向了必然的毀滅，那麼《紫蝴蝶》中導致人物走向毀滅的卻是一次致命的偶然。由必然而走向必然的毀滅可以被原諒和接受，充其量讓觀者的淚水在黑暗中順著皮膚慢慢滑落。但由偶然而致命的毀滅卻令人無法接受，驚愕的觀者在黑暗中呆呆靜坐良久，聽著片尾的音樂，懷疑迷樣的命運。
婁燁電影的語義通常是含混的，一如命運能夠讓人隱約感到但又無法說清楚。關於命運婁燁用鏡頭為我提供了一個具象，那使我猛然認識到生命原來如此：雨中濕潤而迷茫的城市，一隻紫蝴蝶被伊玲美麗的雙手裝進了玻璃瓶。蝴蝶在瓶中撲閃翅膀，用它鼓起的複眼看瓶外朦朧的世界。它與世界之間隔著沾滿水滴的玻璃，它其實看不清楚。它用翅膀拍打空氣以此證明白己的存在，但這改變不了瓶外的世界。它只能慢慢地安靜下來，慢慢地走向永久的睡眠。
氣氛：那座城市為什麼總在下雨
婁燁是營造城市氣氛的高手，三年前他已經用《蘇洲河》證明了自己在這方面的能力。但那部片子所講述的時間離我們的生活很近，這使得對城市的描述相對要容易。但《紫蝴蝶》不同，它講述的是七十多年前的往事。呈現那個時代的上海不但需要膽量，更需要文化的底蘊。我對社會人文很無知，對舊上海人的衣食住行也知之甚少，但我覺得婁燁這次對舊上海的還原還是成功的。
片子中，那座印象深處紙醉金迷的城市一直在下雨。這使得它在我的眼前蛻掉了脂粉而變得朦朧而清麗。片子中的人物的衣著和舉止即使放到七十年後的現在也不會過時。據說婁燁查閱了大量的舊上海小說來確定人物的衣著。我相信他這方面的努力沒有白費。
如果沒有雨這個城市會是什麼樣子？我覺得婁燁的聰明就體現在他巧妙地運用了上海雨季這一道具。雨，營造了一個城市和一個時代的氣氛。
午夜，風雨飄搖。窗簾在雷鳴電閃中隨風起舞。老式唱機被一隻美麗的手搖響，周璇婉轉而哀怨的歌聲就在雨夜中寂寞地漫延開來。俊朗的司徒與美麗的伊玲在午夜的陽台上伴風雨而靜靜起舞，畫面充滿了無限的浪漫與悽美。這是1937年夜上海某扇窗戶里發生的情景。當時日本人的軍隊已經逼向了上海，反日的浪潮此起彼伏，大風雨就在他們身後鋪天蓋地席捲一切，但單純而唯美的他們卻渾然不覺。婁燁用鏡頭把司徒與伊玲推向我眼前，我暮然發覺，三十年代的上海人原來是這樣的。
雨水迷濛，雨水濕潤，雨水使世界看得乾淨。婁燁用雨水呈現了一座七十年前的城市以及生活於其中的人。
細節：致命的偶然
婁燁的細節是殘酷而致命的，同時也是細微到難以察覺必須用心去體驗的。《紫蝴蝶》中人物的命運其實就建立在車站接頭出錯那個細節上。那真是個細節，婁燁讓鏡頭一閃而過（就像事實本身，真感謝他沒有用慢鏡和特寫），待到車站裡響起了劇烈的槍聲，我都不知道究竟發生了什麼事情，就像身陷事中的司徒，他同樣不知道發生了什麼。我是用影碟機的1/8慢放看了3遍才明白那個致命的偶然的。上帝保佑，千萬別讓這樣的偶然發生在我身上。所以下次下火車的時候，我一定會檢查自己的衣服，看是否有什麼小冊子裝進了我的口袋。希望大家也這樣。否則我們就極有可能成為不幸的司徒，在偶然中走向萬劫之境。
演員：冷漠、迷茫瘋狂以及單純的被毀滅
婁燁的演員陣容很豪華。劉燁，章子怡如日中天不用說了。馮遠征、中村亨也都是真正的實力派。
我喜歡看辛夏穿著無袖旗袍在雨中走過時臉上那種既迷茫又瘋狂的表情。也喜歡謝鳴戴著鴨舌帽叼著香菸懷揣手槍如幽靈般出現時的那種冷漠與決絕。與此相對應的是單純的被毀滅，伊玲不用說了，她來不及丟掉一絲一毫的單純與善良就倒在了辛夏憤怒的槍口下，。而司徒與伊丹卻由善良和單純走向了冷漠和瘋狂。片子中的兩個鏡頭令我難忘。
高大而健壯的伊丹打著黑傘跟蹤昔日情人辛夏。他邁著豹子一樣沉穩而迅捷的腳步轉過街角，黑傘遮蔽他半個僵硬的長臉，但他冷漠而銳利的眼神卻在雨水中鋒芒四射。他對手下的特務說：「跟住那個女人。」
躲在在另一個角落的司徒看見了這一切。他在雨水中瞪著眼張大嘴的樣子使我弄不明白他是因為寒冷還是因為憤怒。瘦弱的司徒順著街道冒雨向我走來。他略略向左歪著腦袋，抱著肩膀，抖抖縮縮地走向了伊丹所在的咖啡店。水珠一滴一滴地從他耳垂上滑落。他猛然掏出手槍射向櫥窗里正在和侍女調情的伊丹。
司徒後來在舞廳裡射殺伊丹時的樣子使我突然明白：人在毀滅前大概都是很瘋狂的。如果不瘋狂，他又哪裡有勇氣走向毀滅。
暴力與性
暴力與性都是很堅硬的題材。而婁燁大概更適合表現「柔軟」的東西。所以我覺得他對暴力和性的表現實在一般。
《紫蝴蝶》中有大量用槍的鏡頭。導演對鏡頭的處理確實很乾淨利索。但論對暴力的冷漠程度這些鏡頭比不上北野武，論暴力的華美這些鏡頭又不如吳宇森。性鏡頭就更難看了。馮遠征在章子怡身上拱了那麼幾下就完成了一次做愛。沒一點意思。不知道導演在下部電影中能否有所改進。
所以每個人都有自己種的那片地，吃的那口飯。非要吃別人的，肯定不好消化。
龍城楊於2003年9月3日
我的部落格：http://blog.sina.com.cn/u/1053721995
歡迎喜歡電影的朋友光臨
片名：《紫蝴蝶》
出品：中國
編導：婁燁
主演：劉燁 章子怡 馮遠征 中村亨
語義：命運的必然與偶然
《紫蝴蝶》是我看到的第二部婁燁電影，相比於三年前的《蘇洲河》，我覺得婁燁在命運探討的角度上由必然轉向了偶然。如果說《蘇洲河》中人物的命運是在一場刻意策劃的綁架陰謀中走向了必然的毀滅，那麼《紫蝴蝶》中導致人物走向毀滅的卻是一次致命的偶然。由必然而走向必然的毀滅可以被原諒和接受，充其量讓觀者的淚水在黑暗中順著皮膚慢慢滑落。但由偶然而致命的毀滅卻令人無法接受，驚愕的觀者在黑暗中呆呆靜坐良久，聽著片尾的音樂，懷疑迷樣的命運。
婁燁電影的語義通常是含混的，一如命運能夠讓人隱約感到但又無法說清楚。關於命運婁燁用鏡頭為我提供了一個具象，那使我猛然認識到生命原來如此：雨中濕潤而迷茫的城市，一隻紫蝴蝶被伊玲美麗的雙手裝進了玻璃瓶。蝴蝶在瓶中撲閃翅膀，用它鼓起的複眼看瓶外朦朧的世界。它與世界之間隔著沾滿水滴的玻璃，它其實看不清楚。它用翅膀拍打空氣以此證明白己的存在，但這改變不了瓶外的世界。它只能慢慢地安靜下來，慢慢地走向永久的睡眠。
氣氛：那座城市為什麼總在下雨
婁燁是營造城市氣氛的高手，三年前他已經用《蘇洲河》證明了自己在這方面的能力。但那部片子所講述的時間離我們的生活很近，這使得對城市的描述相對要容易。但《紫蝴蝶》不同，它講述的是七十多年前的往事。呈現那個時代的上海不但需要膽量，更需要文化的底蘊。我對社會人文很無知，對舊上海人的衣食住行也知之甚少，但我覺得婁燁這次對舊上海的還原還是成功的。
片子中，那座印象深處紙醉金迷的城市一直在下雨。這使得它在我的眼前蛻掉了脂粉而變得朦朧而清麗。片子中的人物的衣著和舉止即使放到七十年後的現在也不會過時。據說婁燁查閱了大量的舊上海小說來確定人物的衣著。我相信他這方面的努力沒有白費。
如果沒有雨這個城市會是什麼樣子？我覺得婁燁的聰明就體現在他巧妙地運用了上海雨季這一道具。雨，營造了一個城市和一個時代的氣氛。
午夜，風雨飄搖。窗簾在雷鳴電閃中隨風起舞。老式唱機被一隻美麗的手搖響，周璇婉轉而哀怨的歌聲就在雨夜中寂寞地漫延開來。俊朗的司徒與美麗的伊玲在午夜的陽台上伴風雨而靜靜起舞，畫面充滿了無限的浪漫與悽美。這是1937年夜上海某扇窗戶里發生的情景。當時日本人的軍隊已經逼向了上海，反日的浪潮此起彼伏，大風雨就在他們身後鋪天蓋地席捲一切，但單純而唯美的他們卻渾然不覺。婁燁用鏡頭把司徒與伊玲推向我眼前，我暮然發覺，三十年代的上海人原來是這樣的。
雨水迷濛，雨水濕潤，雨水使世界看得乾淨。婁燁用雨水呈現了一座七十年前的城市以及生活於其中的人。
細節：致命的偶然
婁燁的細節是殘酷而致命的，同時也是細微到難以察覺必須用心去體驗的。《紫蝴蝶》中人物的命運其實就建立在車站接頭出錯那個細節上。那真是個細節，婁燁讓鏡頭一閃而過（就像事實本身，真感謝他沒有用慢鏡和特寫），待到車站裡響起了劇烈的槍聲，我都不知道究竟發生了什麼事情，就像身陷事中的司徒，他同樣不知道發生了什麼。我是用影碟機的1/8慢放看了3遍才明白那個致命的偶然的。上帝保佑，千萬別讓這樣的偶然發生在我身上。所以下次下火車的時候，我一定會檢查自己的衣服，看是否有什麼小冊子裝進了我的口袋。希望大家也這樣。否則我們就極有可能成為不幸的司徒，在偶然中走向萬劫之境。
演員：冷漠、迷茫瘋狂以及單純的被毀滅
婁燁的演員陣容很豪華。劉燁，章子怡如日中天不用說了。馮遠征、中村亨也都是真正的實力派。
我喜歡看辛夏穿著無袖旗袍在雨中走過時臉上那種既迷茫又瘋狂的表情。也喜歡謝鳴戴著鴨舌帽叼著香菸懷揣手槍如幽靈般出現時的那種冷漠與決絕。與此相對應的是單純的被毀滅，伊玲不用說了，她來不及丟掉一絲一毫的單純與善良就倒在了辛夏憤怒的槍口下，。而司徒與伊丹卻由善良和單純走向了冷漠和瘋狂。片子中的兩個鏡頭令我難忘。
高大而健壯的伊丹打著黑傘跟蹤昔日情人辛夏。他邁著豹子一樣沉穩而迅捷的腳步轉過街角，黑傘遮蔽他半個僵硬的長臉，但他冷漠而銳利的眼神卻在雨水中鋒芒四射。他對手下的特務說：「跟住那個女人。」
躲在在另一個角落的司徒看見了這一切。他在雨水中瞪著眼張大嘴的樣子使我弄不明白他是因為寒冷還是因為憤怒。瘦弱的司徒順著街道冒雨向我走來。他略略向左歪著腦袋，抱著肩膀，抖抖縮縮地走向了伊丹所在的咖啡店。水珠一滴一滴地從他耳垂上滑落。他猛然掏出手槍射向櫥窗里正在和侍女調情的伊丹。
司徒後來在舞廳裡射殺伊丹時的樣子使我突然明白：人在毀滅前大概都是很瘋狂的。如果不瘋狂，他又哪裡有勇氣走向毀滅。
暴力與性
暴力與性都是很堅硬的題材。而婁燁大概更適合表現「柔軟」的東西。所以我覺得他對暴力和性的表現實在一般。
《紫蝴蝶》中有大量用槍的鏡頭。導演對鏡頭的處理確實很乾淨利索。但論對暴力的冷漠程度這些鏡頭比不上北野武，論暴力的華美這些鏡頭又不如吳宇森。性鏡頭就更難看了。馮遠征在章子怡身上拱了那麼幾下就完成了一次做愛。沒一點意思。不知道導演在下部電影中能否有所改進。
所以每個人都有自己種的那片地，吃的那口飯。非要吃別人的，肯定不好消化。
龍城楊於2003年9月3日
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