《父子》：清醒的深情

    看《父子》之前，我對這部似乎在打親情牌的片子並沒有太大期待，儘管它已經在國內外大大小小的電影節上拿了很多獎項。故事梗概之前已經聽說：女人不堪家庭困苦離開，男人帶著年幼的兒子艱難度日。聽起來老套之極的情節讓我覺得無外乎兩種可能，要嘛拍成溫暖的勵志片，要嘛拍成催淚的悲情片。結果又一次證明了我的眼界狹窄。

    不愧是譚家明，不愧是香港新浪潮時期與徐克、許鞍華等並稱的才子導演，《父子》也無愧為《殺手蝴蝶夢》之後17年又出山的力作。影片拍得真摯細膩，又不濫情拖沓，處處顯出清醒的深情。

    片子開始，楊采妮飾演的母親送兒子上學，並暗自準備好離家。兒子發現端倪，跑去告訴郭富城飾演的父親。郭怒沖衝跑回家裡，與楊大吵一家，阻止了她離開。情節毫不新奇，但十分真切細膩，你會不由想到我們的生活里也有這樣的爭吵，也有這樣的矛盾。他們各自有著自己的邏輯，各自覺得自己委屈，其實誰都有錯的一面，誰也都不容易。

    楊采妮最後還是離開了，郭試圖尋找未果，又因高利貸逼債太緊只好帶著兒子跑路。他們到了另一個小鎮，住旅館，郭打算找一份工作，後來也想過去英國掙錢，但是都沒有成功。生活實在窘迫，郭竟然唆使兒子去偷盜。

    兒子叫做阿寶，上小學，後來不得不中斷學習。他長在一個不幸的家庭里，媽媽離開，爸爸暴力，家境又十分艱難，與那些富貴同學相比，他很難維持自己幼小心靈的尊嚴。但是這樣一個小孩子，依舊善良、單純，偶爾咧嘴一笑，讓人想到純純的小白兔，簡單而美好。飾演阿寶的演員叫做吳景濤，演技真的非常出色。他控制感情收放自如，該乖巧的時候十分安靜克制，該釋放的時候也不聲嘶力竭，只是眉頭緊皺的看著你，或是低聲啜泣不已，讓人心疼。這與影片的整體格調非常和諧，寧靜中摻雜著小劇烈。

    唯一的一次猛烈釋放出現在少教所里。阿寶偷東西被人抓住，但是爸爸看到警察來了不敢去救他。當他去看阿寶時，阿寶就那麼皺著眉頭盯著他，又恨又放不下。經頭一轉，郭富城一個人蹣跚地走在夜色里，左耳包紮著繃帶，隱隱帶著血跡。觀眾正在猜測之時，才出現情節的回放：阿寶在爸爸俯身過來安慰他時突然咬住爸爸的耳朵，死死不放，直到爸爸掙開，他放聲大哭「你為什麼讓我偷東西？我不敢去，你偏要讓我去……」

      這個動靜的處理極妙，完全意料不到，又出乎情理之中，相信觀眾看到這裡都是一慟。很少見這樣描寫父子關係的電影，父親也不是不愛兒子，但更多時候，兒子是他佔有的財產，是他情感的依賴，甚至成為他生活的方法，他的得到少於付出。這個個男人對待女人也是一樣，你無法說他不愛楊采妮，只是他愛的方法讓人難以接受。

    郭富城的演技也很讓我吃驚，難怪又奪得這次金馬獎的影帝。之前大家交口稱讚的《三岔口》我沒有太多感受，但是《父子》裡面這個落魄困頓的中年男人，被郭富城演繹得十分到位。他終於脫離了以前只靠外貌、舞蹈吃飯的日子，有了很大的提高。

    其實楊采妮的演技我也很欣賞的，儘管很多影評都說她不具備風塵女子的氣質。不過我覺得《父子》裡面著重要表現的是她在家庭里作為妻子和母親的身份，對於坐檯女的工作並沒有怎麼強調，她的隱忍、矛盾表現得很充分。

    片裡還有郭富城跟林熙蕾的一段戲，後者演一個妓女，與郭同住在一個旅館裡。兩個清苦、漂泊的人產生了相互依戀的感情，只是郭無法給林承諾，也害怕重複被拋棄的經歷。這段戲本來應該很好看的，據說大陸上映的版本刪減了很多。還好林熙蕾我不喜歡，也不覺得太惋惜。

    片子結尾，阿寶長大了，回以前住的旅館看看，把以前自己偷的金錶物歸原主，又找到許久未見的父親，看到他與新的女人走在一起，腦中想起以往種種情景。這個結尾我以為是個敗筆，還表的情節顯得生硬造作，看到父親的這個交代也似乎沒有必要。尤其這裡還有一段獨白，之前都沒有採用這樣的方式，與前面的流暢、細膩相比，結尾顯得非常突兀。

    瑕不掩瑜，這部片子整體深情、真切，郭富城幾次慟哭並不煽情，但讓人覺得辛酸，覺得他的無力和悲哀。譚家明白八十年代開始由電視轉向電影，積攢到現在功力果然深厚，導演、編劇都很不凡，之前由他剪輯的《阿飛正傳》和《殺手蝴蝶夢》都是精品，這次鏡頭剪輯更有獨到之處。推薦！   舉報