《父輩的旗幟》：戰爭讓真相走開

我們毫不懷疑戰爭中一切關於英雄塑造的運動的正義性，正如電影中說的，那是一次為了贏得戰爭必須進行的幕後戰爭，可是我們終究要面對歷史的真相，終究要面對內心真正的自我。《拯救大兵瑞恩》是二戰電影中難得超越的一部電影，史匹柏除了真實地還原了登陸戰血腥和死亡的殘酷，還讓觀眾的思想停留在一個和六個的倫理命題。這次他和克林特·伊斯特伍德合作的《父輩的旗幟》則讓戰爭的焦點聚集在英雄幕後的真相和普通戰士的戰後生活。當簇擁的鮮花和人群的歡呼背後掩蓋的並不是真實，當簇擁的鮮花和人群的歡呼之後迎接的依舊還是艱難的生活，那個時候，我們都明白，對於一個普通的戰士，除了需要戰勝死亡，還需要戰勝勝利喜悅之後的生活。而所謂的英雄，那只是人們用口水和鮮花捧出的虛幻，那只是用水泥和鋼筋塑造的假像。

電影還是一次登陸戰開始，硫磺島戰役中美國士兵儘管在死亡人數上遠遜於諾曼第，可是慘烈程度毫不遜色。日本人的垂死掙扎讓美國人暫停了戰爭即將結束的歡呼，而電影中關於美國人對於這次戰爭的過份樂觀也讓美國士兵吃足了苦頭。斷臂，被炸飛的頭顱，寸土必爭的肉搏戰，剖腹自刎的橫屍慘狀，讓這場戰爭成了美國士兵的一個惡夢。戰爭需要英雄，英雄是應時事而生的，旗幟下的英雄們由此誕生。人們並不知道，在這面即將飄飛的旗幟旁邊，還有一面正在收卷的旗幟，那才是戰場上讓士兵發出勝利歡呼的第一面旗幟。這張塑造了美國英雄的照片來源只是由於一個大腹便便的官僚的一句戲話而已，它與戰爭的真相無關。更何況，六個人中的一位也被無心的移花接木了。

於是，伊斯特伍德讓英雄們的塑造過程和戰爭中發生的真相兩條線索交錯發生，他即讓生還的人在面對人們歡呼時的做出激烈的內心抉擇，又讓戰爭中的真相如實鋪陳，這裡時間不是線性的，空間不是固定的，不同人回憶的交叉，不同場景的迴轉闡述，目的只有一個，那就是真實。可是，塑造英雄的過程讓這個回憶的真實在經歷了慘痛的抉擇後選擇了隱退。真相退去了，只有讓以後的人去發現。

電影另外一條線索就是關於戰爭之後真相的發生，活著的人終究還需要面對真實的人生，和真實地自己。三個人不同的人生經歷，自責和安心是否只是一牆之隔，或者是一紙之差。《風語者》中的印第安族情報員在尼古拉斯·凱奇身邊似乎並不出彩，但是在這裡亞當·比奇卻讓這個Ira Hayes印第安士兵成為電影中最令人難忘的角色。